Strauss avec le muscle de Gustavo Dudamel, l'étincelant sud-américain. #hf12

Le jeune chef d'orchestre d'origine vénézuélienne a amené son orchestre symphonique Simón Bolívar au Concertgebouw pour le dernier concert du Holland Festival hier soir, pour la première fois. Pendant que les Hollandais bravaient le temps tropical dans les couloirs, les beautés vénézuéliennes marchaient vers la scène avec vivacité sur leurs talons aiguilles. Après que Máxima et Willem-Alexander aient également pris place au balcon, Gustavo Dudamel a descendu les marches en dansant.

Dudamel a à peine attendu le silence et a donné la parole aux cuivres avec le thème d'ouverture de Ehécatl, la première partie du triptyque précolombien Rituales Amerindos. Le compositeur argentin Esteban Benzecry a mis en musique le dieu aztèque du vent, le dieu de l'eau des Mayas et le dieu du tonnerre des Incas. De façon presque cinématographique, la violence de la nature s'est répandue dans l'orchestre luxuriant dirigé par un Dudamel apparemment très contrôlé.

Le "Bolívar" fait rouler ses muscles avec des rythmes complexes et palpitants qui semblent prendre le relais du "Bolívar" de Stravinsky. Sacre. Benzecry est également appelé La Mer Par Debussy et Richard Strauss Je parle aussi de Zarathoustra. Le compositeur s'inscrivait dans une tradition qui s'est achevée vers 1914 avec l'avènement du modernisme.

Programmation remarquable, car après la pause, il a sonné. Eine Alpensymphonie de Richard Strauss datant de 1915, un "récit" d'une journée de voyage à travers les Alpes, du lever au coucher du soleil. En haut , Auf dem GipfelIl se passe alors quelque chose d'exceptionnellement peu straussien : un véritable moment mahlérien. Et ce, même si Strauss et Mahler ne se supportaient pas.

Tandis que les cuivres soufflent hardiment le thème de Straus, les cordes donnent à entendre un thème mélancolique qui semble s'être échappé de la sixième symphonie de Mahler. Le journaliste musical Alex Ross a écrit un texte poétique à ce sujet :

L'entremêlement de Mahler et de Strauss suggère l'image des deux compositeurs se tenant côte à côte au sommet de leur art. Peut-être se trouvent-ils dans les collines au-dessus de Graz, contemplant la splendeur de la nature tandis que le monde les attend en bas.

Mais le monde n'a pas attendu, le monde a foncé avec le vingtième siècle. L'Europe a perdu son innocence et ne pouvait plus composer sans contrainte dans la tradition romantique. Mais cent ans plus tard, dans le Nouveau Monde, Benzecry semble reprendre la plume là où Mahler, Debussy et Strauss l'ont laissée.

Dudamel et l'orchestre symphonique Simón Bolívar ont parcouru les partitions de Benzecry et de Strauss avec un spectacle sensuel. C'était un plaisir de voir les deux premiers altos à la balustrade faire la fête côte à côte ou les contrebasses exécuter de façon synchronisée une danse langoureuse.

C'était délicieux, c'était luxurieux, c'était joyeux. En effet, les culottes et les soutiens-gorge ont presque volé vers la scène. Surtout avec les rappels, que le public attendait avec impatience : Danzón no 2 d'Arturo Márquez et, bien sûr, le Mambo de Leonard Bernstein. Il faut le dire : c'est ainsi que tous les orchestres de l'Europe statique devraient être autorisés à jouer.

Mais.

Les musiciens qui émergent de Le système doivent veiller à ce que leur musique ne devienne pas un "truc colonial". Ils sont devenus célèbres dans le monde entier pour avoir appliqué le rêve américain à la tradition classique. Mais ne tombe pas dans le piège de la 'noble sauvage' ? Ou : "Regardez comment ces Latino-Américains joliment bronzés sont aussi gentils en essayant de faire un peu de musique classique". Mais peut-être que cette idée mignonne est exactement la raison pour laquelle nous, Néerlandais au nez pâle et transpirant, réclamons à cor et à cri la création d'un groupe de musique classique. plus.