Le Holland Festival vous fait réfléchir sur le réel et l'irréel à propos de Kazuo Ohno. 

Jusqu'à quel point voulez-vous qu'il soit réel ? En matière d'art, est-ce nécessaire ? Et qu'est-ce qui est réellement réel ? Une œuvre d'art peut voir sa valeur multipliée par mille s'il s'avère qu'elle n'a pas été réalisée par un amateur, mais par un véritable maître, ou inversement : un tableau qui est passé pour un Rembrandt pendant des siècles peut perdre toute valeur s'il s'avère qu'il a été réalisé par l'un de ses élèves. 

Abba fait salle comble à Londres sous forme d'hologramme. Les salles de concert néerlandaises prévoient de consacrer la moitié de leur saison à des groupes d'hommage et de reprise. Et, tant que nous y sommes, tout l'orchestre du Concertgebouw n'est-il pas un vulgaire groupe de reprises ? Après tout, ils jouent de la musique jouée et écrite pour la première fois il y a des centaines d'années ? Est-ce encore vrai ?

Réponse du Japon

Je vais tenter d'expliquer pourquoi j'ai passé une nuit éveillée après ma deuxième nuit au Holland Festival de cette année. La faute à About Kazuo Ohno de Takao Kawaguchi. Ou plutôt, cette performance dans laquelle le danseur Takao Kawaguchi danse une copie exacte de certains moments légendaires de la légende du butoh Kazuo Ohno. Et les réflexions qu'elle suscite, les conversations qui s'ensuivent. 

Le butoh était la réponse japonaise à la danse moderne en Occident dans la seconde moitié du siècle dernier. En dehors de l'ordre établi, dans d'anciens locaux industriels, quelque chose d'inverse à la danse traditionnelle japonaise était en train d'émerger. Ces danseurs, dont Kazuo Ohno était le principal, ne travaillaient plus à partir de la forme, mais plaçaient le contenu, l'émotion, l'inspiration au centre. Cela rendait bien sûr leurs spectacles uniques. Ils étaient différents chaque soir, en fonction de l'inspiration des interprètes, du public, du temps, des nouvelles du jour.

Image macabre 

Quelques-unes de ces performances uniques de Kazuo Ohno ont été filmées. La plupart de ces films datent de l'époque où Ohno était déjà assez âgé. Vous pouvez probablement regarder ces films quelque part. J'imagine des images grinçantes, grossières et sombres. Ils ne feront pas salle comble uniquement en raison de la qualité technique de la projection. Il y a 12 ans, le danseur japonais Takao Kawaguchi a donc eu l'idée de copier en direct la danse filmée de Kazuo Ohno, en l'accompagnant du son original des films. 

Cette heure et demie de danse au théâtre Frascati d'Amsterdam avait donc quelque chose de très spécial. Que regardions-nous ? Kawaguchi a dansé une copie littérale du grand exemple Ohno, et avec cela, on aurait dit que le vieux danseur était revenu à la vie. Mais j'ai aussi ressenti un manque. Même si la reconstitution de l'ancien spectacle de danse était techniquement parfaite, le son me racontait une histoire en noir et blanc, avec des spectateurs fumants, de petites salles et un public occidental qui découvrait pour la première fois quelque chose de totalement inconnu. J'avais très envie d'être avec ce son et non avec cette copie exacte. 

Pas exactement

La copie n'était donc pas exacte, car ce n'était pas non plus l'objectif de Kawaguchi. Lors de l'entretien de suivi, il a dit qu'il copiait exactement les mouvements d'Ohno, mais qu'il ne ressentait rien à ce sujet. Ou plutôt, il ne copie pas le sentiment qui a poussé Ohno à faire ses mouvements, parce qu'il ne connaît pas ce sentiment. Il ne fait que le montrer à l'extérieur. Exact, précis, parfait. Mais il compte et mesure. Il ne ressent pas. 

La question est donc de savoir si cette copie parfaite de l'extérieur est également capable d'émouvoir un public contemporain. Et de quoi s'agit-il exactement : d'émouvoir ? Kawaguchi a présenté un spectacle très impressionnant sur la fragilité et la vieillesse, en particulier en copiant précisément la dernière apparition publique du vieux danseur, proche de 100 ans et dément, soutenu par un assistant, mais dansant encore, ne serait-ce qu'avec ses mains.

Avatar

Il s'agissait d'un jeu technique du même niveau inégalé qu'une scène holographique sur laquelle Abba semble se produire. Kawaguchi a passé 12 ans à devenir un avatar exact de son grand modèle. Mais à quel point est-ce réel ?

Et qu'est-ce qui est réel dans ce cas ? La réponse ne se trouve-t-elle pas chez nous, dans les gradins ? Voulons-nous être émus par un être humain en chair et en os de 97 ans qui exécute son râle en direct, à 6 mètres de nous, ou nous contenterons-nous de la copie ? Pour quoi paieriez-vous plus cher ? Après tout, Kawaguchi peut être considéré comme un artiste au moins aussi grand qu'Ohno, mais leur style est diamétralement différent. Ohno dansait à partir d'un sentiment, Kawaguchi copie la forme et nous laisse le sentiment.

Déroutant, n'est-ce pas ? Et qu'après ces Une soirée d'ouverture controversée de ce Festival de Hollande, avec ces avatars plutôt maladroits, contrôlés par l'IA, qui étaient si désireux d'être réels. Et mon plaidoyer en faveur de la pratique de l'imitation comme meilleur véhicule d'une tradition vivante. Comment placer ce gel dans cela, et s'agit-il vraiment d'un gel ? On peut rester éveillé au moins une nuit sur cette question. 

Jusqu'à ce que vous vous leviez le lendemain matin, que vous sortiez le chien et que vous allumiez le journal télévisé.