Les salles des festivals de cin\u00e9ma locaux sont pleines, le Dutch Film Fund ouvre ses portes aux productions de r\u00e9gions non europ\u00e9ennes et les talents cin\u00e9matographiques des Cara\u00efbes se d\u00e9veloppent rapidement. Ce qui semblait \u00eatre un r\u00eave il y a 15 ans pour les cin\u00e9astes de la partie carib\u00e9enne du Royaume semble devenir peu \u00e0 peu une r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Les films de la partie carib\u00e9enne du Royaume des Pays-Bas attirent \u00e9galement de plus en plus l'attention en dehors des \u00eeles elles-m\u00eames. Le festival international du film de Morelia au Mexique, par exemple, a pr\u00e9sent\u00e9 une s\u00e9lection de cinq courts m\u00e9trages n\u00e9erlandais, carib\u00e9ens et surinamais en octobre. Le court-m\u00e9trage Cura\u00e7ao Sunny (2025) du r\u00e9alisateur, sc\u00e9nariste et producteur German Gruber a m\u00eame \u00e9t\u00e9 projet\u00e9 \u00e0 Tribeca \u00e0 New York et, selon Gruber, il est m\u00eame pass\u00e9 plus souvent aux Pays-Bas qu'\u00e0 Cura\u00e7ao.<\/p>\n\n\n\n
Gruber a \u00e9t\u00e9 le t\u00e9moin privil\u00e9gi\u00e9 de cette \u00e9volution. Il y a une vingtaine d'ann\u00e9es, il a d\u00e9cid\u00e9 d'\u00e9tudier \u00e0 l'\u00e9cole des arts d'Utrecht (HKU) afin d'acqu\u00e9rir les connaissances n\u00e9cessaires pour r\u00e9aliser des films dans la partie carib\u00e9enne du Royaume. \u00c0 l'\u00e9poque, il n'y avait pas d'infrastructure cin\u00e9matographique dans les \u00eeles, ce qui a plu \u00e0 M. Gruber. \u201cL'id\u00e9e de devoir s'installer dans une industrie \u00e9tait plus difficile pour moi que la r\u00e9alisation elle-m\u00eame. Je me suis donc dit que nous pourrions peut-\u00eatre cr\u00e9er notre propre style ici.\u201d<\/p>\n\n\n\n
Son projet de fin d'\u00e9tudes et premier court-m\u00e9trage, E leyenda di Buchi Fil (La l\u00e9gende de Buchi Fil), qui raconte la l\u00e9gende antillaise de l'esclave le plus fort qui ait jamais exist\u00e9, est sorti en 2008. \u201cL'id\u00e9e de r\u00e9aliser un film qui sera projet\u00e9 dans une salle de cin\u00e9ma \u00e9tait un v\u00e9ritable r\u00eave \u00e0 l'\u00e9poque\u201d, explique-t-il.\u201d<\/p>\n\n\n\n
Un an plus tard, lorsque Buchi Fil a remport\u00e9 le prix du meilleur court m\u00e9trage au festival du film de Trinit\u00e9-et-Tobago (TTFF), ce r\u00eave est soudain devenu r\u00e9alit\u00e9 et Gruber a rencontr\u00e9 d'autres personnes des Cara\u00efbes \u201cavec de petites cam\u00e9ras mais de grandes ambitions\u201d, ce qui l'a incit\u00e9 \u00e0 poursuivre son d\u00e9veloppement dans le monde du cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n
Dans le m\u00eame temps, il s'est heurt\u00e9 \u00e0 des difficult\u00e9s financi\u00e8res. \u00c0 l'\u00e9poque, les possibilit\u00e9s pour les Antilles n\u00e9erlandaises de demander des subventions aux Pays-Bas \u00e9taient rares. En effet, pour d\u00e9poser une demande de subvention aupr\u00e8s du Netherlands Film Fund pour un long m\u00e9trage, un documentaire ou un long m\u00e9trage d'animation, le producteur devait avoir produit au moins un film qui avait \u00e9t\u00e9 projet\u00e9 dans les salles de cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n
\u201cLes cin\u00e9astes de Cura\u00e7ao n'ont pas cette possibilit\u00e9\u201d, explique Eloise van Wickeren, alors responsable des lieux de tournage et aujourd'hui commissaire au cin\u00e9ma de Cura\u00e7ao. \u201cNous avons des cin\u00e9mas ici, mais ce n'est pas ce qu'ils entendent par une sortie en salle. Ces crit\u00e8res \u00e9taient tr\u00e8s ax\u00e9s sur les producteurs n\u00e9erlandais. Et nous ne pouvions pas encore y r\u00e9pondre.\u201d En pratique, cela signifiait donc qu'il fallait toujours collaborer avec un producteur n\u00e9erlandais, mais que le travail \u201cne serait jamais vraiment le n\u00f4tre\u201d.\u201d<\/p>\n\n\n\n
Cependant, ce lien avec les Pays-Bas, et donc la barri\u00e8re de la langue, a \u00e9galement rendu difficile la coproduction avec des r\u00e9alisateurs d'autres pays des Cara\u00efbes ou d'Am\u00e9rique du Sud. \u201cNous n'avons pas non plus pu demander de subventions \u00e0 d'autres institutions internationales, parce qu'elles nous consid\u00e9raient comme faisant partie des Pays-Bas\u201d, explique Sulin Passial, propri\u00e9taire de la soci\u00e9t\u00e9 de production Pantalla Chica Productions de Cura\u00e7ao.<\/p>\n\n\n\n
\u201cN\u00e9anmoins, nous avons toujours eu des ambitions et nous avons toujours fait des films\u201d, explique Mme Passial, m\u00eame s'il \u00e9tait souvent tr\u00e8s difficile d'obtenir des r\u00e9sultats financiers corrects. Par exemple, la productrice raconte qu'elle a d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 sur un documentaire pendant cinq ans, parce qu'il \u00e9tait difficile de trouver des sponsors \u00e0 chaque fois.<\/p>\n\n\n\n
\u201cSi vous n'avez pas de fonds propres, vous d\u00e9pendez du parrainage. Et tous les cr\u00e9atifs de Cura\u00e7ao p\u00eachent dans le m\u00eame bassin de parrainage\u201d, souligne M. Van Wickeren.<\/p>\n\n\n\n
Le premier long m\u00e9trage de Gruber, Sensei Redenshon (2013), \u00e9tait donc un film sans budget, r\u00e9alis\u00e9 avec une aide financi\u00e8re provenant d'un parrainage priv\u00e9 et en collaboration avec d'anciens camarades de classe des Pays-Bas.<\/p>\n\n\n\n
En 2013, d'autres cin\u00e9astes ont commenc\u00e9 \u00e0 s'int\u00e9resser \u00e0 ce sujet. C'est ainsi que le r\u00e9alisateur et producteur Dolph Van Stapele a lanc\u00e9 Tula : The Revolt (2013), un long m\u00e9trage tourn\u00e9 \u00e0 Cura\u00e7ao sur un soul\u00e8vement d'esclaves.<\/p>\n\n\n\n
\u201cCela a \u00e9t\u00e9 une v\u00e9ritable r\u00e9v\u00e9lation pour le reste de la communaut\u00e9\u201d, explique M. Van Wickeren. \u201cLa communaut\u00e9 cin\u00e9matographique n'\u00e9tait pas tr\u00e8s importante et active \u00e0 l'\u00e9poque, mais Tula a montr\u00e9 que nous pouvions donc simplement tourner un long m\u00e9trage \u00e0 Cura\u00e7ao.\u201d De m\u00eame, le sc\u00e9nario de Double Play (2017) est ressorti de l'\u00e9tag\u00e8re apr\u00e8s une d\u00e9cennie.<\/p>\n\n\n\n
Afin de mieux structurer le secteur cin\u00e9matographique local, le gouvernement de Cura\u00e7ao a nomm\u00e9 Eloise van Wickeren comme premi\u00e8re commissaire au cin\u00e9ma de l'\u00eele en 2017.<\/p>\n\n\n\n
Au cours de la m\u00eame p\u00e9riode, le Festival international du film de Cura\u00e7ao (CIFF) a \u00e9galement vu le jour \u00e0 l'initiative de la fondation Fundashon Bon Intenshon et du Festival international du film de Rotterdam.<\/p>\n\n\n\n
Depuis 2012, \u201cle festival a \u00e9t\u00e9 un catalyseur pour les cin\u00e9astes locaux\u201d, explique Michael Elias, directeur du festival.<\/p>\n\n\n\n
Les habitants de l'\u00eele semblent s'int\u00e9resser de plus en plus aux films : de nombreuses s\u00e9ances du festival sont bien remplies et une \u00e9quipe de production locale organise d\u00e9sormais le festival sans faire appel \u00e0 des experts ext\u00e9rieurs.<\/p>\n\n\n\n
D'autre part, le festival incite \u00e9galement les talents locaux \u00e0 prendre la cam\u00e9ra. \u201cEn ce qui concerne le programme, nous constatons de plus en plus une tendance \u00e0 privil\u00e9gier les productions locales\u201d, ajoute M. Elias.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 partir de 2020 environ, ann\u00e9e o\u00f9 les manifestations \"Black Lives Matter\" se sont r\u00e9pandues aux Pays-Bas, les appels \u00e0 la diversit\u00e9 et \u00e0 la d\u00e9colonisation se sont multipli\u00e9s dans la soci\u00e9t\u00e9 n\u00e9erlandaise, et avec eux dans l'industrie cin\u00e9matographique.<\/p>\n\n\n\n
\u201cOn voit de plus en plus de documentaires qui s'\u00e9cartent de la norme du courant dominant blanc. Des r\u00e9alisateurs noirs et d'autres r\u00e9alisateurs non blancs se voient offrir des opportunit\u00e9s, prennent des risques, cr\u00e9ent des occasions de r\u00e9aliser leurs films et de raconter leurs histoires\u201d, explique Emiel Martens, enseignant-chercheur en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques postcoloniales \u00e0 l'UvA et fondateur de Caribbean Creativity, une organisation \u00e0 but non lucratif qui programme et promeut les films carib\u00e9ens aux Pays-Bas. <\/p>\n\n\n\n
Depuis lors, des publics n\u00e9erlandais diversifi\u00e9s assistent plus fr\u00e9quemment aux soir\u00e9es de films carib\u00e9ens, et les r\u00e9alisateurs carib\u00e9ens sont r\u00e9guli\u00e8rement invit\u00e9s \u00e0 des \u00e9v\u00e9nements pour projeter leurs films et en discuter. <\/p>\n\n\n\n
Au cours des cinq derni\u00e8res ann\u00e9es, le monde du cin\u00e9ma n\u00e9erlandais et carib\u00e9en a donc pris un essor consid\u00e9rable.<\/p>\n\n\n\n
Apr\u00e8s des ann\u00e9es de lobbying de la part de M. Van Wickeren, de M. Elias et des cin\u00e9astes et producteurs locaux, le Fonds cin\u00e9matographique a modifi\u00e9 ses crit\u00e8res en 2021. \u201cIls ont maintenant des consultants sp\u00e9ciaux qui s'occupent sp\u00e9cifiquement des demandes \u00e9manant des Pays-Bas carib\u00e9ens\u201d, explique M. Van Wickeren. Ces consultants donnent aux cin\u00e9astes n\u00e9erlandais des Cara\u00efbes des conseils suppl\u00e9mentaires pour leurs demandes. Et le succ\u00e8s est au rendez-vous. \u201cJe pense qu'il y a environ trois projets en cours au fonds cin\u00e9matographique\u201d, ajoute-t-elle.<\/p>\n\n\n\n
Depuis 2024, le CIFF propose \u00e9galement une nouvelle comp\u00e9tition, Caribbean Focus, sp\u00e9cialement destin\u00e9e aux cin\u00e9astes de la partie carib\u00e9enne du Royaume, du Suriname et de la diaspora. Les films laur\u00e9ats de cette cat\u00e9gorie seront \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9s au Festival international du film de Morelia au Mexique et \u00e0 Film by the Sea \u00e0 Flessingue.<\/p>\n\n\n\n
\u201cL'industrie cin\u00e9matographique est encore un grand mot\u201d, pense Elias, mais il regarde avec espoir les d\u00e9veloppements r\u00e9cents. \u201cJe dirais que c'est le d\u00e9but d'un climat cin\u00e9matographique.\u201d<\/p>\n\n\n\n
La m\u00eame ann\u00e9e, Cura\u00e7ao a ouvert le festival du film Krioyo, qui se concentre uniquement sur les films en papiamento. \u201cLes salles sont toujours pleines\u201d, d\u00e9clare M. Van Wickeren. Ce sont surtout les g\u00e9n\u00e9rations plus \u00e2g\u00e9es qui sont int\u00e9ress\u00e9es. \u201cOn voit qu'ils ont besoin de films dans lesquels ils voient leur propre langue et leur propre peuple, dans lesquels ils peuvent se reconna\u00eetre.\u201d<\/p>\n\n\n\n
Elle constate \u00e9galement que de plus en plus de courts m\u00e9trages locaux sont produits. \u201cLe fait que ce festival existe motive les r\u00e9alisateurs locaux \u00e0 produire des courts m\u00e9trages. Car sinon, \u00e0 quoi cela sert-il si on ne peut les projeter nulle part ici ?\u201d<\/p>\n\n\n\n
Le Studio Caribe, \u00e9galement bas\u00e9 en 2024, apporte une aide pr\u00e9cieuse \u00e0 la r\u00e9alisation de ces courts m\u00e9trages. Ce programme d'incitation du Fonds du film guide les cin\u00e9astes de la partie carib\u00e9enne du Royaume en leur proposant des ateliers et un accompagnement individuel pour la r\u00e9alisation d'un court m\u00e9trage, du d\u00e9veloppement \u00e0 la production.<\/p>\n\n\n\n
Le Film Fund a cr\u00e9\u00e9 ce programme lorsqu'il a constat\u00e9 qu'en plus du manque d'opportunit\u00e9s de financement, il y avait \u00e9galement un manque de connaissances dans les \u00eeles. \u201cCertains r\u00e9alisateurs ont frapp\u00e9 \u00e0 notre porte mais ne r\u00e9pondaient pas \u00e0 nos crit\u00e8res\u201d, explique Monique Ruinen, responsable des op\u00e9rations cin\u00e9matographiques au Film Fund. \u201cSi cela se produit plusieurs fois et que l'on s'aper\u00e7oit en m\u00eame temps qu'il peut s'agir de personnes talentueuses, on commence \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 d'autres moyens de donner une chance \u00e0 tous les talents qui existent dans le Royaume des Pays-Bas.\u201d<\/p>\n\n\n\n
Jusqu'\u00e0 pr\u00e9sent, il n'y a que deux producteurs \u00e0 Cura\u00e7ao qui ont suffisamment d'exp\u00e9rience pour soumettre une demande r\u00e9guli\u00e8re au Fonds cin\u00e9matographique : Sulin Passial et Michel Drenthe. \u201cIl est \u00e0 esp\u00e9rer que d'autres producteurs \u00e9mergeront de cette piste pour soumettre des demandes afin de d\u00e9velopper davantage la communaut\u00e9 cin\u00e9matographique de l'\u00eele\u201d, d\u00e9clare Sulin Passial. \u201c<\/p>\n\n\n\n
Pr\u00e8s de 60 candidatures ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9es pour la premi\u00e8re \u00e9dition de Studio Caribe, \u201cce qui en dit long sur l'enthousiasme et le talent qui y r\u00e8gnent\u201d, estime M. Ruinen. Douze de ces projets ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9s pour le processus de d\u00e9veloppement, et la moiti\u00e9 d'entre eux b\u00e9n\u00e9ficieront \u00e9galement d'un soutien pour leur r\u00e9alisation.<\/p>\n\n\n\n
Le nombre croissant de productions n\u00e9erlandaises et \u00e9trang\u00e8res \u00e0 Cura\u00e7ao fait \u00e9galement bouger les choses. Ces productions ont g\u00e9n\u00e9ralement des budgets plus importants et plus d'exp\u00e9rience, ce qui cr\u00e9e \u00e9galement plus d'emplois sur l'\u00eele.<\/p>\n\n\n\n
\u201cOn constate aujourd'hui que de plus en plus de personnes peuvent gagner leur pain quotidien dans l'industrie cin\u00e9matographique. Ce n'\u00e9tait pas le cas il y a dix ans. Il s'agissait principalement d'un loisir que les gens pratiquaient parall\u00e8lement \u00e0 leur travail quotidien\u201d, a d\u00e9clar\u00e9 M. Van Wickeren. <\/p>\n\n\n\n
M. Van Wickeren travaille \u00e9galement \u00e0 la mise en place d'un petit fonds cin\u00e9matographique local, car les fonds n\u00e9erlandais continueront toujours \u00e0 exiger la propri\u00e9t\u00e9. \u201cSi votre propre gouvernement ne vous soutient pas, pourquoi les Pays-Bas le feraient-ils ?\u201d<\/p>\n\n\n\n
Ainsi, bien que le cin\u00e9ma n\u00e9erlandais des Cara\u00efbes se soit consid\u00e9rablement d\u00e9velopp\u00e9 ces derni\u00e8res ann\u00e9es, il reste des d\u00e9fis \u00e0 relever. <\/p>\n\n\n\n
\u201cLe fait d'\u00eatre s\u00e9lectionn\u00e9 par un distributeur n'arrive pratiquement jamais\u201d, explique M. Martens, par exemple. Lorsque des films carib\u00e9ens sont projet\u00e9s aux Pays-Bas, il s'agit principalement de projections uniques, \u201cprincipalement organis\u00e9es par des organisations \u00e0 but non lucratif, comme Caribbean Creativity, mais aussi par d'autres organisations, avec des programmes sp\u00e9ciaux qui sortent du cadre de la distribution r\u00e9guli\u00e8re\u201d, explique M. Martens. \u201cParce que les distributeurs pensent encore souvent qu'il n'y aura pas un public assez nombreux pour cela.\u201d<\/p>\n\n\n\n
En outre, le monde du cin\u00e9ma des Cara\u00efbes n\u00e9erlandaises est encore tr\u00e8s fragment\u00e9. Les d\u00e9veloppements sont principalement concentr\u00e9s \u00e0 Cura\u00e7ao, alors qu'il y a certainement beaucoup de talent et d'int\u00e9r\u00eat \u00e0 Aruba \u00e9galement.<\/p>\n\n\n\n
Entre-temps, les cin\u00e9astes eux-m\u00eames ne cessent d'aller de l'avant. \u201c\u00c0 un moment donn\u00e9, nous devons nous aussi commencer \u00e0 voir comment nous pouvons nous d\u00e9velopper\u201d, souligne M. Gruber.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
D'une infrastructure cin\u00e9matographique pratiquement inexistante \u00e0 des salles de festival pleines et des projections internationales, gr\u00e2ce \u00e0 des cin\u00e9astes carib\u00e9ens ambitieux, \u00e0 un int\u00e9r\u00eat croissant pour la diversit\u00e9 et \u00e0 de nouvelles possibilit\u00e9s de subventions et d'\u00e9ducation, le cin\u00e9ma n\u00e9erlandais des Cara\u00efbes a fait des bonds impressionnants au cours des 15 derni\u00e8res ann\u00e9es.<\/p>","protected":false},"author":1278,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_eb_attr":"","_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"activitypub_content_warning":"","activitypub_content_visibility":"","activitypub_max_image_attachments":3,"activitypub_interaction_policy_quote":"anyone","activitypub_status":"federated","footnotes":"","jetpack_publicize_message":"Vera Sistermans schrijft: \"Ook buiten de eilanden zelf trekken films uit het Caribisch deel van het Nederlands Koninkrijk steeds meer aandacht. 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