Jusqu'\u00e0 quel point voulez-vous qu'il soit r\u00e9el ? En mati\u00e8re d'art, est-ce n\u00e9cessaire ? Et qu'est-ce qui est r\u00e9ellement r\u00e9el ? Une \u0153uvre d'art peut voir sa valeur multipli\u00e9e par mille s'il s'av\u00e8re qu'elle n'a pas \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e par un amateur, mais par un v\u00e9ritable ma\u00eetre, ou inversement : un tableau qui est pass\u00e9 pour un Rembrandt pendant des si\u00e8cles peut perdre toute valeur s'il s'av\u00e8re qu'il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 par l'un de ses \u00e9l\u00e8ves.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
Abba fait salle comble \u00e0 Londres sous forme d'hologramme. Les salles de concert n\u00e9erlandaises pr\u00e9voient de consacrer la moiti\u00e9 de leur saison \u00e0 des groupes d'hommage et de reprise. Et, tant que nous y sommes, tout l'orchestre du Concertgebouw n'est-il pas un vulgaire groupe de reprises ? Apr\u00e8s tout, ils jouent de la musique jou\u00e9e et \u00e9crite pour la premi\u00e8re fois il y a des centaines d'ann\u00e9es ? Est-ce encore vrai ?<\/p>\n\n\n\n
Je vais tenter d'expliquer pourquoi j'ai pass\u00e9 une nuit \u00e9veill\u00e9e apr\u00e8s ma deuxi\u00e8me nuit au Holland Festival de cette ann\u00e9e. La faute \u00e0 About Kazuo Ohno de Takao Kawaguchi. Ou plut\u00f4t, cette performance dans laquelle le danseur Takao Kawaguchi danse une copie exacte de certains moments l\u00e9gendaires de la l\u00e9gende du butoh Kazuo Ohno. Et les r\u00e9flexions qu'elle suscite, les conversations qui s'ensuivent. <\/p>\n\n\n\n
Le butoh \u00e9tait la r\u00e9ponse japonaise \u00e0 la danse moderne en Occident dans la seconde moiti\u00e9 du si\u00e8cle dernier. En dehors de l'ordre \u00e9tabli, dans d'anciens locaux industriels, quelque chose d'inverse \u00e0 la danse traditionnelle japonaise \u00e9tait en train d'\u00e9merger. Ces danseurs, dont Kazuo Ohno \u00e9tait le principal, ne travaillaient plus \u00e0 partir de la forme, mais pla\u00e7aient le contenu, l'\u00e9motion, l'inspiration au centre. Cela rendait bien s\u00fbr leurs spectacles uniques. Ils \u00e9taient diff\u00e9rents chaque soir, en fonction de l'inspiration des interpr\u00e8tes, du public, du temps, des nouvelles du jour.<\/p>\n\n\n\n
Quelques-unes de ces performances uniques de Kazuo Ohno ont \u00e9t\u00e9 film\u00e9es. La plupart de ces films datent de l'\u00e9poque o\u00f9 Ohno \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 assez \u00e2g\u00e9. Vous pouvez probablement regarder ces films quelque part. J'imagine des images grin\u00e7antes, grossi\u00e8res et sombres. Ils ne feront pas salle comble uniquement en raison de la qualit\u00e9 technique de la projection. Il y a 12 ans, le danseur japonais Takao Kawaguchi a donc eu l'id\u00e9e de copier en direct la danse film\u00e9e de Kazuo Ohno, en l'accompagnant du son original des films. <\/p>\n\n\n\n
Cette heure et demie de danse au th\u00e9\u00e2tre Frascati d'Amsterdam avait donc quelque chose de tr\u00e8s sp\u00e9cial. Que regardions-nous ? Kawaguchi a dans\u00e9 une copie litt\u00e9rale du grand exemple Ohno, et avec cela, on aurait dit que le vieux danseur \u00e9tait revenu \u00e0 la vie. Mais j'ai aussi ressenti un manque. M\u00eame si la reconstitution de l'ancien spectacle de danse \u00e9tait techniquement parfaite, le son me racontait une histoire en noir et blanc, avec des spectateurs fumants, de petites salles et un public occidental qui d\u00e9couvrait pour la premi\u00e8re fois quelque chose de totalement inconnu. J'avais tr\u00e8s envie d'\u00eatre avec ce son et non avec cette copie exacte. <\/p>\n\n\n\n
La copie n'\u00e9tait donc pas exacte, car ce n'\u00e9tait pas non plus l'objectif de Kawaguchi. Lors de l'entretien de suivi, il a dit qu'il copiait exactement les mouvements d'Ohno, mais qu'il ne ressentait rien \u00e0 ce sujet. Ou plut\u00f4t, il ne copie pas le sentiment qui a pouss\u00e9 Ohno \u00e0 faire ses mouvements, parce qu'il ne conna\u00eet pas ce sentiment. Il ne fait que le montrer \u00e0 l'ext\u00e9rieur. Exact, pr\u00e9cis, parfait. Mais il compte et mesure. Il ne ressent pas.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
La question est donc de savoir si cette copie parfaite de l'ext\u00e9rieur est \u00e9galement capable d'\u00e9mouvoir un public contemporain. Et de quoi s'agit-il exactement : d'\u00e9mouvoir ? Kawaguchi a pr\u00e9sent\u00e9 un spectacle tr\u00e8s impressionnant sur la fragilit\u00e9 et la vieillesse, en particulier en copiant pr\u00e9cis\u00e9ment la derni\u00e8re apparition publique du vieux danseur, proche de 100 ans et d\u00e9ment, soutenu par un assistant, mais dansant encore, ne serait-ce qu'avec ses mains.<\/p>\n\n\n\n
Il s'agissait d'un jeu technique du m\u00eame niveau in\u00e9gal\u00e9 qu'une sc\u00e8ne holographique sur laquelle Abba semble se produire. Kawaguchi a pass\u00e9 12 ans \u00e0 devenir un avatar exact de son grand mod\u00e8le. Mais \u00e0 quel point est-ce r\u00e9el ? <\/p>\n\n\n\n
Et qu'est-ce qui est r\u00e9el dans ce cas ? La r\u00e9ponse ne se trouve-t-elle pas chez nous, dans les gradins ? Voulons-nous \u00eatre \u00e9mus par un \u00eatre humain en chair et en os de 97 ans qui ex\u00e9cute son r\u00e2le en direct, \u00e0 6 m\u00e8tres de nous, ou nous contenterons-nous de la copie ? Pour quoi paieriez-vous plus cher ? Apr\u00e8s tout, Kawaguchi peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un artiste au moins aussi grand qu'Ohno, mais leur style est diam\u00e9tralement diff\u00e9rent. Ohno dansait \u00e0 partir d'un sentiment, Kawaguchi copie la forme et nous laisse le sentiment.<\/p>\n\n\n\n