{"id":98088,"date":"2025-08-04T10:17:00","date_gmt":"2025-08-04T08:17:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cultureelpersbureau.nl\/?p=98088"},"modified":"2025-08-03T15:23:06","modified_gmt":"2025-08-03T13:23:06","slug":"wie-pakt-de-handschoen-op-amateurkunst-vraagt-om-systeemvernieuwing","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cultureelpersbureau.nl\/fr\/2025\/08\/wie-pakt-de-handschoen-op-amateurkunst-vraagt-om-systeemvernieuwing\/","title":{"rendered":"Qui rel\u00e8vera le gant ? Les arts amateurs appellent \u00e0 l'innovation du syst\u00e8me"},"content":{"rendered":"

En tant que strat\u00e8ge culturel, j'ai travaill\u00e9 pendant des ann\u00e9es \u00e0 l'intersection de la politique et de la pratique. En 2024, j'ai d\u00e9cid\u00e9 d'approfondir la question de la musique amateur : un domaine auquel je suis personnellement attach\u00e9 en tant que clarinettiste, mais qui n'est souvent reconnu qu'indirectement dans les politiques. Ce qui a commenc\u00e9 comme une exploration pratique s'est rapidement transform\u00e9 en une plong\u00e9e strat\u00e9gique, au cours de laquelle je suis tomb\u00e9 sur un champ de tension bien plus large que la seule musique. Il touche au c\u0153ur de la mani\u00e8re dont nous \u00e9valuons la participation, la qualit\u00e9 et l'initiative culturelles aux Pays-Bas.<\/p>\n\n\n\n

Deux exemples concrets illustrent cette r\u00e9alit\u00e9 : l'orchestre symphonique \u00e0 vent n\u00e9erlandais Excelsior (DSWO) et l'association Sophia's Vereniging de Loon op Zand. Ce sont des mod\u00e8les pour une nouvelle r\u00e9alit\u00e9 de collaboration hybride, de pouvoir non formel et de qualit\u00e9 artistique en dehors des structures politiques classiques. Mais l\u00e0 o\u00f9 la pratique est en avance, la politique est souvent \u00e0 la tra\u00eene. Cela appelle \u00e0 la r\u00e9flexion et \u00e0 l'action.<\/p>\n\n\n\n

Le DSWO : l'artisanat sans subventions<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Au cours de l'\u00e9t\u00e9 2025, le Dutch Symphonic Wind Orchestra (DSWO) a donn\u00e9 cinq concerts dans le nord de la France. Non pas dans de petites salles, mais devant un public de plusieurs centaines \u00e0 un millier de personnes par concert. L'orchestre est compos\u00e9 d'un m\u00e9lange d'amateurs et de professionnels de haut niveau : musiciens, producteurs, techniciens, traiteurs, \u00e9quipes de s\u00e9curit\u00e9 et directeurs artistiques. Ensemble, ils forment un ensemble temporaire, bas\u00e9 sur des projets, qui fonctionne gr\u00e2ce au d\u00e9vouement, aux comp\u00e9tences artistiques et \u00e0 la capacit\u00e9 de mise en r\u00e9seau. Une initiative qui a vu le jour il y a 27 ans et qui a connu sa derni\u00e8re \u00e9dition cet \u00e9t\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui ressort :<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Il n'y a pas de subvention officielle.<\/li>\n\n\n\n
  2. Il n'y a pas de structure fixe (comme une fondation ou une association).<\/li>\n\n\n\n
  3. Il a un niveau professionnel, un impact sur le public et une capacit\u00e9 d'organisation.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

    La DSWO est enti\u00e8rement guid\u00e9e par l'initiative, et non par un cadre institutionnel. Cette m\u00e9thode de travail montre que lorsque l'on donne de l'espace aux gens, ils obtiennent une qualit\u00e9 et une port\u00e9e que les syst\u00e8mes de subvention existants peuvent rarement garantir. C'est un exemple de pouvoir non formel in optima forma.<\/p>\n\n\n\n

    Sophia's Vereeniging : soutien local sans domicile fixe<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Parall\u00e8lement, j'ai jou\u00e9 \u00e0 partir de novembre 2024 au Sophia's Vereeniging, un orchestre amateur local qui a perdu sa base \u00e0 Loon op Zand et a d\u00fb d\u00e9m\u00e9nager \u00e0 Moergestel. Ce qui \u00e9tait menac\u00e9 de dispara\u00eetre a en fait re\u00e7u une nouvelle \u00e9nergie gr\u00e2ce au soutien local : les r\u00e9sidents, la municipalit\u00e9 et les r\u00e9seaux informels ont fourni un espace pour l'ancrage et la relance, jusqu'\u00e0 ce qu'un logement \u00e0 Loon op Zand soit r\u00e9alis\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

    La Sophia's Society fonctionne avec un budget limit\u00e9 mais avec beaucoup d'engagement professionnel : les chefs d'orchestre, les enseignants et les organisateurs sont en partie r\u00e9mun\u00e9r\u00e9s, en partie b\u00e9n\u00e9voles. Le groupe est tr\u00e8s soud\u00e9, la qualit\u00e9 est \u00e9lev\u00e9e, le public est stable, mais il doit relever le d\u00e9fi de maintenir l'identit\u00e9 locale, apr\u00e8s tout, de nombreux musiciens viennent de loin.<\/p>\n\n\n\n

    Ces deux exemples montrent que l'avenir de l'art amateur ne r\u00e9side pas exclusivement dans des associations ancr\u00e9es localement et dot\u00e9es de statuts, mais dans des coalitions hybrides organis\u00e9es de mani\u00e8re flexible et professionnelle, \u00e0 l'initiative des artistes.<\/p>\n\n\n\n

    L'asym\u00e9trie des politiques<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Cette dynamique s'oppose \u00e0 une structure politique encore largement construite autour d'associations formelles.<\/p>\n\n\n\n

    <\/a> Quelques faits marquants :<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
      \n
    1. Seuls 11% des artistes amateurs aux Pays-Bas font partie d'associations ou de clubs officiels (Monitor Amateurkunst 2023).<\/li>\n\n\n\n
    2. Environ 55% des N\u00e9erlandais (\u22656 ans) pratiquent des activit\u00e9s artistiques chaque semaine - en moyenne 8 heures par semaine.<\/li>\n\n\n\n
    3. Dans le domaine de la musique, presque 20% fonctionne de mani\u00e8re totalement informelle, sans association ni fondation.<\/li>\n\n\n\n
    4. Pourtant, presque tous les r\u00e9gimes de subvention (comme le Fonds de participation culturelle) sont li\u00e9s \u00e0 une forme d'organisation statutaire : une fondation, une association ou une coop\u00e9rative. Une association locale ne peut pas pr\u00e9senter de demande ind\u00e9pendante sans faire appel \u00e0 d'autres niveaux de gouvernement.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

      C'est l\u00e0 qu'appara\u00eet une faille syst\u00e9mique : les cadres politiques reconnaissent presque exclusivement ce qui est formellement organis\u00e9 - et non ce qui est artistiquement ou socialement pertinent.<\/p>\n\n\n\n

      <\/a> Le Conseil \"Culture\" : intention et r\u00e9alit\u00e9<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

      Dans plusieurs avis, le Conseil de la culture pr\u00e9conise de \"brouiller la ligne de d\u00e9marcation entre amateurs et professionnels\". Mais dans la pratique, il n'y a pas d'instrument politique appropri\u00e9 pour ce brouillage. En effet, les questions concr\u00e8tes concernant les formes de projets non formels ne re\u00e7oivent pas de r\u00e9ponse, comme l'a montr\u00e9 ma propre exp\u00e9rience.<\/p>\n\n\n\n

      Cela soul\u00e8ve des questions fondamentales :<\/p>\n\n\n\n

        \n
      1. Que signifie \u00e9laborer des politiques qui reconnaissent les formes hybrides de travail si l'on ne s'adresse pas \u00e0 leurs initiateurs ?<\/li>\n\n\n\n
      2. Quelle est la cr\u00e9dibilit\u00e9 d'un organe consultatif qui aborde la question du flou mais ne d\u00e9veloppe pas d'infrastructure \u00e0 cet effet ?<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

        La r\u00e9alit\u00e9 est que les pratiques non formelles et hybrides - comme DSWO et Sophias - ne sont pas seulement un ph\u00e9nom\u00e8ne marginal, mais constituent le milieu culturel de l'avenir. Et tant que ces pratiques resteront en dehors du radar de la politique, nous, en tant que secteur, manquerons des opportunit\u00e9s de qualit\u00e9, d'innovation et de public.<\/p>\n\n\n\n

        Ce qu'il faut faire maintenant : cinq interventions strat\u00e9giques<\/h2>\n\n\n\n

        Pour assurer la p\u00e9rennit\u00e9 du secteur des arts amateurs, des changements structurels sont n\u00e9cessaires aux niveaux local, r\u00e9gional et national.<\/p>\n\n\n\n

        1. Introduire un syst\u00e8me d'initiative pour les coalitions non formelles<\/em><\/p>\n\n\n\n

        Subvention de projet sans obligation de statut, destin\u00e9e aux collaborations temporaires entre professionnels et amateurs. L'accent est mis sur la qualit\u00e9, l'impact et la collaboration, et non sur la forme juridique.<\/p>\n\n\n\n

        2. Lancer un programme pour les \"professionnels de l'art amateur\".<\/em><\/p>\n\n\n\n

        Reconna\u00eetre les nombreux professionnels qui travaillent dans le cadre de projets d'amateurs comme des maillons essentiels. Pensez aux chefs d'orchestre, aux producteurs, aux sp\u00e9cialistes de l'\u00e9clairage et du son. Soutenez-les de mani\u00e8re cibl\u00e9e, y compris en dehors des contextes associatifs. Examinez \u00e9galement l'importance de ce groupe professionnel en termes d'ETP ; nous le savons \u00e9galement dans le secteur de la construction ou dans celui de l'agriculture.<\/p>\n\n\n\n

        3. Faciliter les guichets interm\u00e9diaires dans les r\u00e9gions<\/em><\/p>\n\n\n\n

        Fournir un acc\u00e8s \u00e0 bas seuil aux conseils, \u00e0 l'orientation des candidatures et \u00e0 la mise en relation, sans exiger des cr\u00e9ateurs qu'ils passent par des structures formelles.<\/p>\n\n\n\n

        4. Investir dans des projets transfrontaliers (au sens litt\u00e9ral du terme)<\/em><\/p>\n\n\n\n

        Les programmes de subventions r\u00e9gionales sont rarement adapt\u00e9s \u00e0 des projets tels que DSWO. Un syst\u00e8me sp\u00e9cifique de coop\u00e9ration interr\u00e9gionale ou internationale pour les arts amateurs est n\u00e9cessaire.<\/p>\n\n\n\n

        5. Collecter et partager activement les donn\u00e9es relatives aux pratiques<\/em><\/p>\n\n\n\n

        Utiliser des crit\u00e8res tels que l'audience, l'engagement professionnel, le niveau artistique et l'impact social pour rendre visibles de nouvelles formes de qualit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

        Implications politiques : la tension entre conservation et transition<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

        Les observateurs nationaux pr\u00e9sentent une double image :<\/p>\n\n\n\n

          \n
        • 61% des associations est puissant et \u00e0 l'\u00e9preuve du temps (Amateur Arts Action Agenda 2025)<\/li>\n\n\n\n
        • Dans le m\u00eame temps, le nombre d'associations diminue en raison du vieillissement de la population, des probl\u00e8mes de gouvernance et de la baisse du nombre de membres (Association Monitor 2024).<\/li>\n\n\n\n
        • Dans les zones urbaines, les jeunes sont plus susceptibles de participer \u00e0 des groupes informels qu'\u00e0 des associations.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

          Cela signifie que la conservation ne suffit pas. La politique doit permettre la transition sans marginaliser ce qui existe.<\/p>\n\n\n\n

          Enfin, poser la bonne question<\/h2>\n\n\n\n

          La question cl\u00e9 pour les ann\u00e9es \u00e0 venir n'est pas : comment pr\u00e9server le mod\u00e8le associatif ?<\/em> Mais.. : Comment faciliter le potentiel de toutes les formes de participation artistique - formelle et informelle, amateur et professionnelle ?<\/em><\/p>\n\n\n\n

          Les exemples sont l\u00e0. L'\u00e9nergie est l\u00e0. Ce qu'il faut maintenant, ce sont des politiques qui ne commencent plus par des structures, mais par des personnes, des id\u00e9es et de la coop\u00e9ration.<\/p>\n\n\n\n

          L'invitation est claire : qui rel\u00e8vera le gant ?<\/em><\/p>\n\n\n\n

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          Als cultureel strateeg werk ik al jaren op het snijvlak van beleid en praktijk. In 2024 besloot ik me vergaand te verdiepen in de amateurmuziek: een domein waar ik als klarinettist persoonlijk aan verbonden ben, maar dat in beleid vaak slechts zijdelings wordt erkend. 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