![\"\"](\"https:\/\/cultureelpersbureau.nl\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Gijsbrecht_Jan-van-Maanen-1024x722.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\"Comment j'ai atterri en Bulgarie ?\", r\u00e9p\u00e8te Van Maanen. On m'a demand\u00e9 de r\u00e9pondre \u00e0 cette question. \u00c0 l'\u00e9poque, nous vivions en Suisse en raison du travail de ma femme. Je faisais des allers-retours en Bulgarie \u00e0 l'\u00e9poque. C'est un pays tr\u00e8s int\u00e9ressant et tr\u00e8s beau, avec une grande culture du chant. \u00c0 Varna, j'ai pu interpr\u00e9ter beaucoup de r\u00e9pertoire d'op\u00e9ra italien. J'ai \u00e9galement interpr\u00e9t\u00e9 le \"Fliegende Holl\u00e4nder\" de Wagner, m\u00eame si les Bulgares ont d\u00fb s'y habituer. La Bulgarie compte d'excellents chanteurs d'op\u00e9ra et pas moins de six maisons d'op\u00e9ra qui fonctionnent \u00e0 plein temps. Et ce, alors que ce pays ne compte que la moiti\u00e9 de la population des Pays-Bas !<\/p>\n\n\n\n
Femme d'agriculteur de la Betuwe<\/h2>\n\n\n\n
Il est toujours \u00e0 la recherche d'histoires historiques int\u00e9ressantes. Le \"Gijsbrecht van Aemstel\" est un titre que tout le monde conna\u00eet. Chaque ville a une rue ou une place qui porte son nom. Lorsque j'ai parl\u00e9 du \"Gijsbrecht\" \u00e0 ma m\u00e8re, elle m'a racont\u00e9 que ma grand-m\u00e8re, une simple paysanne de la Betuwe, pouvait r\u00e9citer par c\u0153ur des morceaux de ce drame. Elle avait appris cela \u00e0 l'\u00e9cole primaire. C'\u00e9tait un h\u00e9ritage culturel n\u00e9erlandais qu'il fallait conna\u00eetre\". La tradition a pris fin \u00e0 l'\u00e9poque de l'\"Action Tomaat\", lorsque les \u00e9tudiants en th\u00e9\u00e2tre de 1969 ont voulu renouveler la sc\u00e8ne avec toutes sortes d'actions. Ils consid\u00e9raient que la sc\u00e8ne \u00e9tait d\u00e9mod\u00e9e et, pour donner plus de force \u00e0 leur action, ils lan\u00e7aient des tomates pendant les repr\u00e9sentations. \"Pendant des ann\u00e9es, le 'Gijsbrecht' a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 traditionnellement le 1er janvier et soudain, cela s'est arr\u00eat\u00e9 !<\/p>\n\n\n\n
Van Maanen voulait faire revivre le 'Gijsbrecht' en cr\u00e9ant un op\u00e9ra. J'ai commenc\u00e9 \u00e0 lire la pi\u00e8ce et, sur le plan de la forme, elle est id\u00e9ale pour un op\u00e9ra. Elle est dramatique et il s'y passe beaucoup de choses. \u00c0 la fin de chaque acte, il y a un rei, un texte chant\u00e9 ensemble, ce qui est parfait pour un ch\u0153ur. Cette pi\u00e8ce n'a jamais \u00e9t\u00e9 transform\u00e9e en op\u00e9ra auparavant. Cependant, le compositeur Alphons Diepenbrock et d'autres ont \u00e9crit de la musique de sc\u00e8ne pour cette pi\u00e8ce, avec des pi\u00e8ces chorales et un orchestre dans la fosse. C'est presque un op\u00e9ra, mais les personnages se contentent de dire leur texte, ils ne le chantent pas. Les gens ont toujours consid\u00e9r\u00e9 le 'Gijsbrecht' comme une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre et n'ont pas voulu aller plus loin\". Il a soumis son id\u00e9e d'op\u00e9ra au Netherlands Concert Choir. \"Ils ont d\u00e9j\u00e0 interpr\u00e9t\u00e9 une de mes \u0153uvres : Marienklage\" et l'id\u00e9e leur a plu. En fait, je ne savais encore rien des 750 ans d'Amsterdam. Le Nederlands Concertkoor a trouv\u00e9 lui-m\u00eame un orchestre et des solistes pour accompagner l'\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n
L'histoire<\/h2>\n\n\n\n
\"Floris V aurait viol\u00e9 la ni\u00e8ce de Gijsbrecht, qui l'aurait ensuite tu\u00e9. Les hommes de main de Floris V assi\u00e8gent Amsterdam, mais disparaissent soudainement en laissant un navire derri\u00e8re eux. C'est la fameuse histoire du cheval de Troie. Des soldats sont cach\u00e9s \u00e0 l'int\u00e9rieur du bateau. Le bateau est tir\u00e9 vers la ville et les soldats commettent un vol. Tout cela se passe la veille de No\u00ebl\". Gijsbrecht d\u00e9fend la ville et veut se battre jusqu'au bout. Car abandonner, c'est \u00e9chouer et c'est mauvais.<\/p>\n\n\n\n
\"Cependant, sa femme Badeloch tente de le convaincre que c'est une cause perdue et qu'ils doivent s'enfuir. Il continue de refuser, mais la situation devient de plus en plus grave. C'est alors qu'un messager lui apprend que des nonnes ont \u00e9t\u00e9 viol\u00e9es, et la fa\u00e7on dont cela s'est pass\u00e9 est vraiment \u00e9pouvantable. La fa\u00e7on dont Vondel \u00e9crit cela en dit long sur les m\u00e9faits des gens de l'\u00e9poque qui, comme aujourd'hui, aimaient se divertir avec toutes sortes d'horreurs\".<\/p>\n\n\n\n
Le compositeur ne trouve pas le texte original de Vondel difficile \u00e0 lire. Ce texte m'a \u00e9galement inspir\u00e9. On peut presque entendre la m\u00e9lodie en lisant le texte. Ce qui est difficile, c'est que de nombreux mots que nous connaissons \u00e0 l'\u00e9poque avaient une signification diff\u00e9rente. Comme les mots \"vain\" et \"vanit\u00e9\" ; \u00e0 l'\u00e9poque, ils signifiaient \"sans signification\". Et le texte en est rempli. J'utilise l'original, mais j'ai raccourci le texte. Sinon, l'op\u00e9ra durerait cinq heures et ce n'est pas ce que veut le public. Il est devenu tout au plus deux heures et demie. Et il y aura des surtitres en n\u00e9erlandais moderne et en anglais pour que vous puissiez suivre facilement. Rendre quelque chose accessible sans affecter l'original\".<\/p>\n\n\n\n
Pr\u00eat \u00e0 l'emploi<\/h2>\n\n\n\n
Le texte original est disponible, mais comment Van Maanen a-t-il proc\u00e9d\u00e9 pour composer ? Le t\u00e9nor Frank van Aken joue le r\u00f4le de Gijsbrecht. Le chanteur - \u00e9poux de la soprano Eva Maria Westbroek - a un gros son. Je ne le vois pas comme un personnage vuln\u00e9rable. C'est plut\u00f4t un pleureur qui ne veut pas \u00e9couter. On le voit dans un dialogue avec sa femme Badeloch. Il n'\u00e9coute pas et tance ce qu'elle dit. Ce n'est qu'\u00e0 la fin que l'on voit quelqu'un de vuln\u00e9rable. Van Aken a interpr\u00e9t\u00e9 de nombreux r\u00f4les de t\u00e9nor h\u00e9ro\u00efque : 'Tanhausser' et 'Othello'. Il aime beaucoup que l'op\u00e9ra s'inspire d'un r\u00f4le de t\u00e9nor h\u00e9ro\u00efque. J'ai \u00e9galement incorpor\u00e9 des citations de ce type de musique h\u00e9ro\u00efque.<\/p>\n\n\n\n Outre la musique aventureuse, le compositeur a choisi une musique tr\u00e8s sensible. Une pi\u00e8ce comme \"O\u00f9 a-t-on trouv\u00e9 dans le monde une fid\u00e9lit\u00e9 plus vraie qu'entre un homme et une femme ? (cl\u00f4ture du quatri\u00e8me acte et \"Marriage-rei called\"). J'en ai fait quelque chose de beau et de doux comme une fourmi. Je n'ai pas peur de cette anti-douceur. La douceur peut \u00eatre sinc\u00e8re et vous toucher. Il n'est pas n\u00e9cessaire d'\u00eatre intellectuel. Cette partie de la musique peut presque \u00eatre chant\u00e9e\". Il explique que cette musique a m\u00eame \u00e9t\u00e9 arrang\u00e9e pour le carillon. L'Association n\u00e9erlandaise des carillonneurs l'a reprise et elle est jou\u00e9e sur toutes sortes de carillons \u00e0 Amsterdam. Lorsque je l'ai entendue pour la premi\u00e8re fois, j'ai \u00e9t\u00e9 incroyablement \u00e9mu. Cette musique qui r\u00e9sonne comme \u00e7a dans toute la ville\".<\/p>\n\n\n\n \u00c0 la fin de \"Gijsbrecht\", apr\u00e8s de nombreuses effusions de sang, l'ange Rapha\u00ebl vient dire \u00e0 Gijsbrecht d'arr\u00eater de se battre. Rapha\u00ebl dit : \"Si Dieu avait voulu conqu\u00e9rir, ce serait d\u00e9j\u00e0 arriv\u00e9. Gijsbrecht quitte la ville en disant : \"Adieu mon Aemsterland : attendez-vous \u00e0 un autre seigneur\". Ce dernier point est un th\u00e8me int\u00e9ressant. Jusqu'o\u00f9 aller pour d\u00e9fendre sa ville ? Combien de victimes voulez-vous encore infliger ?\". Van Maanen ne fait pas de lien avec l'actualit\u00e9. \"Non, je ne veux pas. Je ne vais pas l'imposer non plus. Je d\u00e9teste cela moi-m\u00eame. On le voit assez dans l'op\u00e9ra moderne, o\u00f9 toutes sortes de choses sont ajout\u00e9es et o\u00f9 un point de vue est adopt\u00e9. Alors que moi, je pense qu'il faut laisser le public se d\u00e9brouiller tout seul.\"<\/p>\n\n\n\n Outre la 'Matthaeus Passion' du 'Gijsbrecht' de Moonen, cela pourrait-il devenir une tradition annuelle ? Pourquoi pas ? Au nom de l'innovation, une tradition ne doit pas dispara\u00eetre. Les choses traditionnelles peuvent tr\u00e8s bien coexister avec les choses modernes. Si vous regardez l'Allemagne, vous ne pouvez pas ignorer Goethe et ses pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre. En Angleterre, il y a Shakespeare. Vondel est devenu tr\u00e8s important pour les Pays-Bas, pour notre langue et notre th\u00e9\u00e2tre. Cela fait partie de notre h\u00e9ritage culturel. Bien s\u00fbr, certaines valeurs traditionnelles que l'on peut y lire ne sont pas bonnes et il faut en parler. Le \"Gijsbrecht\" contient des textes misogynes. Mais la pi\u00e8ce montre aussi que Badeloch, la femme de Gijsbrecht, est beaucoup plus sage que son mari. On peut donc se poser toutes sortes de questions \u00e0 ce sujet. Savoir et r\u00e9aliser que des choses hostiles aux femmes ont \u00e9t\u00e9 dites dans le pass\u00e9 et qu'on ne peut plus le faire aujourd'hui. Point. Il ne faut pas sous-estimer son public. Vous ne pouvez pas ne pas le voir en son temps\".<\/p>\n\n\n\n Interpr\u00e8tes : Netherlands Concert Choir et Caecilia Camerata sous la direction de Jan van MaanenSolistes : Samedi 27 septembre 20:15-22:45 - Premi\u00e8re
J'\u00e9cris de la musique que j'aimerais \u00e9couter moi-m\u00eame. Avec tout sous la main. Tout fait. C'est ce qu'on appelle l'\u00e9clectisme. L'id\u00e9e qu'il n'invente rien lui-m\u00eame n'est pas vraie. Je peux changer de style d'une phrase \u00e0 l'autre. De presque baroque \u00e0 quelque chose d'expressionniste. L'important, c'est que ce ne soit pas ennuyeux, qu'il y ait quelque chose qui se passe. Je pense de mani\u00e8re th\u00e9\u00e2trale et, apr\u00e8s tout, c'est parce que j'ai dirig\u00e9 tant d'op\u00e9ras c\u00e9l\u00e8bres et que je m'en suis inspir\u00e9. Comment Wagner \u00e9crivait-il ? Comment Puccini a-t-il compos\u00e9 ses op\u00e9ras ? Quel type d'atmosph\u00e8re est n\u00e9cessaire ? Tr\u00e8s dramatique ou pas du tout ? L'op\u00e9ra sera jou\u00e9 en concert au Concertgebouw. \"J'esp\u00e8re que l'\u0153uvre sera un jour mise en sc\u00e8ne. C'est \u00e9galement ainsi que j'ai \u00e9crit 'Gijsbrecht'. En outre, elle fonctionnera tr\u00e8s bien au th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/cultureelpersbureau.nl\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Frank-van-Aken-en-Jeannette-van-Schaik-1024x683.jpg\")
Mariage-rei<\/h2>\n\n\n\n
Inconv\u00e9nients pour les femmes<\/h2>\n\n\n\n
Gijsbrecht - Frank van Aken
Badeloch - Jeannette van Schaik
Arent\/Diedrick - Martijn Sanders
Vosmeer\/bode - Eric Reddet
Egmond\/Vooren - Willem de Vries
Willebrord\/Gozewijn - Joris van Baar
Rafael - Marie-Claire op ten Noort
Fr\u00e8re Pierre - Sven Weyens<\/p>\n\n\n\n
Concertgebouw Amsterdam
Billets via le site Concertgebouw<\/a>.<\/div><\/div>\n\n\n\n\n