2001 est un film que tu devrais revoir tous les dix ans. L'épopée de la science-fiction résiste même à un orchestre en direct.

L'accompagnement en direct d'une chorale et d'un orchestre fait-il de 2001 de Kubrick un film différent ou meilleur ? Pas nécessairement, mais en tant qu'hommage et événement, c'est un geste merveilleux. Même sur les sièges baquets durs du Gashouder, c'est à nouveau une expérience à couper le souffle.

 

Hier soir, au Gashouder, sur le terrain de la Westergasfabriek d'Amsterdam, l'épopée de science-fiction de Kubrick a finalement été présentée. 2001 : L'Odyssée de l'espace a de nouveau fait l'objet d'un examen. Cette fois-ci parce que je ne l'avais pas encore expérimenté. Avec un grand orchestre (Radio Philharmonic) et le Great Broadcasting Choir, un merveilleux HF qui précède le grand... Programme Kubrick chez EYE. Car si tu dois garder un film de Kubrick, c'est bien celui-ci.

Mélange de grande attente et de vague malaise en entrant dans l'ancien espace industriel. L'image du film n'aurait-elle pas dû être beaucoup plus grande, aussi large, par exemple, que le chœur et l'orchestre sont disposés ici ? Ne sommes-nous pas gênés par l'éblouissement que l'éclairage orchestral projette sur l'écran ? Et cela a-t-il vraiment un sens de jouer la musique en direct s'il s'agit exactement de la même partition que celle qui accompagne normalement le film ?

Quand ai-je vu L'Odyssée de l'espace pour la dernière fois ? Ce sera sans doute en 2001, l'année où cette fantaisie du futur a cessé d'être une fantaisie du futur et s'est donc transformée en un récit mythologique couvrant une période de quatre millions d'années dans l'évolution humaine.

2001 est un film qu'il faut aller revoir régulièrement. Pas trop souvent et pas en succession rapide, mais à intervalles généreux pour qu'il ait une chance de grandir avec toi. Je l'ai vu pour la première fois au début des années 1970, quelques années après sa première en 1968. À l'époque, il était particulièrement frappant de voir comment Kubrick, aidé par une foule de scientifiques, avait voulu créer l'image la plus précise possible des voyages dans l'espace et de l'intelligence artificielle dans un futur proche.

Nous pouvions également nous émerveiller devant des effets spéciaux révolutionnaires avec des vaisseaux spatiaux flottants majestueux sur la musique de Strauss. Pourtant, certains critiques n'y voyaient initialement pas grand-chose. Les plus enthousiastes (d'après ce que j'ai entendu) étaient des cinéphiles plus jeunes qui se sont laissés emporter par le final psychédélique en soufflant fortement.

 

Une quinzaine d'années plus tard, avec maintenant La guerre des étoiles, Rencontres Rapprochées et E.T. En tant que matériau de comparaison, je ne pouvais que constater l'idiosyncrasie scandaleuse de Kubrick. Désormais, les thèmes et les perspectives philosophiques dominent tout. En quatre millions d'années, l'homme ne semble pas avoir beaucoup changé. Derrière la science-fiction lente, avec pourtant des moments d'excitation inattendus, se cache un film épique dont le rythme lent invite à la contemplation.

Plus tard, on commence à se rendre compte de la qualité de la 2001 résiste à l'épreuve du temps. Peut-être précisément parce que Kubrick a fait fi des conventions dramatiques et s'est comporté presque comme un compositeur. Bien qu'il soit parfois qualifié de froid et de détaché, ce qui est justifié dans une certaine mesure, peut 2001 déclenchent également des émotions. Il s'agit de l'émotion créée par la beauté dans des endroits inattendus. Elle a beaucoup à voir avec l'utilisation particulière que Kubrick fait de la musique, comme dans le célèbre scène d'accostage.

Cette relation symbiotique entre Kubrick et la musique a bien sûr été accentuée hier par l'accompagnement orchestral, même si l'expérience cinématographique elle-même n'a pas changé de manière substantielle. Au début, la présence physique des musiciens et des chanteurs a même menacé de causer une certaine distraction (en tout cas, mon regard s'est égaré pendant un moment). Plus tard, un bel équilibre s'est installé. À certains moments, j'avais presque l'impression que l'image découlait de la musique, pour ainsi dire. Et lors du final spectaculaire, Kubrick, en tant que cinéaste, a de nouveau fermement tiré toutes les ficelles. Même sur les sièges durs du Gashouder, c'était à couper le souffle.

Leo Bankersen