Il y a ceux qui passent des nuits à faire la queue pour obtenir un billet. Après tout, le Berliner Ensemble est mythologiquement grand. Aussi grand que la Royal Shakespeare Company en Angleterre ou que la Comédie Française en France. Des monuments de l'histoire culturelle, dédiés à un écrivain, comme Brecht ou Shakespeare, ou à toute une histoire, comme les Français en ont l'habitude. Nous, les Néerlandais, nous avons le Vondelpark, mais les pièces de théâtre y sont rarement jouées.
Alors quand le Berliner Ensembe part en tournée (ce qu'il fait rarement), avec une mise en scène unique d'une pièce de Bertolt Brecht, dirigée par l'écrivain tout aussi légendaire Heiner Müller, il faut y aller. Ou vous programmez cela, près de 20 ans après la première, comme un festival de premier plan. Alors tous ceux qui se seraient demandé pourquoi le Holland Festival fait venir une pièce qui a été vue pendant des décennies : voilà pourquoi.
L'auteur de "La résistible ascension d'Arturo Onion" est mort depuis un demi-siècle, le metteur en scène a abandonné six mois après la première de son adaptation en 1996, et il semblerait qu'il n'y avait pas les meilleurs acteurs imaginables dans les rôles secondaires vendredi soir à Amsterdam. Ce qui n'a pas changé, en revanche, c'est le rôle principal. Et c'est tant mieux.
Martin Wuttke.
Souviens-toi de ce nom, si tu ne le connaissais pas déjà grâce à Inglourious Bastards de Tarantino ou au récent film Cloud Atlas. Wuttke est d'une qualité rare parce qu'il peut tout faire, et même quelque chose de plus. Il séduit, il fait la cour, il se moque de tout et il bouge, passant d'un état à l'autre au moment où tu t'y attends le moins. C'est grâce à ce talent d'acteur que les dramaturges écrivent et que les gens vont au théâtre. Dans cette représentation de la parabole de Brecht sur les premières années de la prise de pouvoir d'Adolf Hitler, il est parfaitement à l'aise dans le rôle d'Arturo Ui, l'enfant des rues qui, grâce à d'habiles manipulations, parvient à rencontrer le chef de la mafia de Chicago.
La représentation elle-même ne tient pas la route. Heiner Müller a remis au goût du jour l'œuvre originale de Brecht datant des années 1930 pour l'adapter aux normes de 1996, ce qui n'est pas rien. Il a dépouillé l'œuvre de toutes sortes d'intertitres expliquant ce que toutes les scènes représentaient et ce dont il s'agissait. Müller a supposé que son public était suffisamment intelligent pour voir les similitudes entre la pièce de théâtre et la pièce de théâtre de Brecht. Le chien du réservoir Arturo Ui et le leader nazi Adolf Hitler pour l'interpréter. Ce qui reste comme résultat est une pièce qui contient encore principalement du texte. Un texte qui est scanné bruyamment par la plupart des personnages, et qui rend le suivi épuisant. Il n'y a pas de points de repos, mais surtout : il y a très peu de choses à regarder. Le jeu exalté et formel des acteurs allemands ne rafraîchit pas les choses.
Une seule scène vaut vraiment la peine d'être vue, celle où le chien de rue Arturo Ui reçoit une formation aux médias de la part d'un acteur plus âgé. Ici, il est question de tout ce qui fonctionne au théâtre, et Martin Wuttke a le public à ses pieds.
Il est très dommage que la soirée se prolonge ensuite pendant au moins deux heures avec un Wuttke solitaire au milieu de nombreux poulets sans tête. Il faut attendre le tout dernier moment pour savoir à nouveau pourquoi nous allons au théâtre pour des acteurs comme Wuttke. Il fait le salut hitlérien au public qui l'applaudit, mais le transforme en un signe de la main juste avant que le rideau ne tombe. Tu parles d'un acte ignoble.
Si, après avoir manqué cette occasion unique de voir le Berliner Ensemble en dehors de Berlin, tu dois quand même te rendre à Berlin pour assister au spectacle : c'est à toi de décider. Wuttke vaut la peine d'être détourné, mais l'entourage te fera simultanément passer une soirée difficile. D'un autre côté, c'est aussi un voyage sentimental sera à un passé berlinois qui disparaît rapidement.
Au comptoir, pour quelques euros, tu peux acheter les casquettes que Bertolt Brecht aurait aussi portées. De ces choses-là.
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