C'est le coup de théâtre de la soirée : se déplaçant en scooter, le barbier Figaro se retrouve mêlé à une folle aventure dans laquelle le comte Almaviva veut arracher la belle Rosine des mains de son tuteur, le docteur Bartolo. Trois Bertas, quant à elles, arrachent littéralement les vêtements de Basilio dans une danse ingénieuse devant trois décors où l'action se déplace à la vitesse de l'éclair de l'intérieur vers l'extérieur et...
Attends. Trois Chez Berta ?
Oui, le metteur en scène Laurence Dale ose "corriger" Rossini. En tant que chanteur, Dale a chanté plusieurs fois le rôle d'Almaviva, au cours desquelles il a remarqué à maintes reprises que dans le final du premier acte, les deux femmes ne parvenaient que difficilement à s'élever au-dessus de la violence vocale de tous les hommes, complétés par un chœur d'hommes. Pourquoi ne pas faire chanter ce rôle par trois chanteuses ? Le seul air solo de Berta, "Il vecchiotto cerce moglie", s'est également avéré fonctionner à merveille en trio, les lignes vocales de Zinzi Frohwein, Sonja Volten et Ruth Willemse se complétant à merveille.
Ce n'est qu'une des nombreuses trouvailles qui font de cet Il barbiere di Siviglia à la Nationale Reisopera une réussite. Et c'est astucieux, car essentiellement Il Barbiere di Siviglia est un opéra cliché dans lequel le baryton et le ténor se disputent l'amour de la soprano, avec le problème supplémentaire que le public connaît déjà les blagues. Cependant, grâce à l'autodérision, à l'ironie, à l'artificialité cultivée et au jeu avec les clichés, le spectacle n'ennuie pas un seul instant.
Alors que le professeur de musique Basilio (Nicholas Crawly) est souvent dépeint comme efféminé, il est ici un coureur de jupons, bien qu'un peu boudeur. Le Figaro de Peter Bording est un vrai macho, tandis que le comte Almavivo - quand il n'est pas déguisé - a besoin de quelques gestes à la Fonz et d'un autoportrait encadré pour faire savoir à tout le monde qui il est. Ses grands airs sont interprétés par Mark Milhofer comme un véritable showman. Karin Strobos est tout simplement délicieuse dans le rôle de Rosina et le fait que Bruno Praticò ait une grande expérience dans le rôle du Docteur Bartolo est audible non seulement dans son aria, mais surtout dans ses voix et ses gestes. Praticò est hilarant, par exemple, lorsqu'il est le dernier à se faufiler dans une petite salle déjà bondée de tous les autres solistes et du chœur d'hommes, merveilleux son signe de la main ironique lors de la danse des arbres qui conclut l'opéra.
Le jeu orchestral du Philharmonique d'Arnhem sous la direction d'Antonino Fogliani aurait pu être un peu plus fougueux, et il est dommage que lors de la première, les ordinateurs se soient détraqués de sorte que la conception des lumières de Richard ten Hof n'ait pas été optimale dans toutes les scènes, car le décor en mosaïque et surtout les costumes de Gary McCann sont un régal pour les yeux.
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