Le Joueur de Prokofiev est une heure et demie de théâtre, puis après l'entracte, il devient vraiment de l'opéra. Cela n'est pas dû aux solistes, ni à la mise en scène ou aux décors, et encore moins à l'excellent Residentie Orkest dirigé par Marc Albrecht. Peut-être la musique et le livret sont-ils trop ingénieux, Prokofiev était-il trop fidèle au livre de Dostoïevski pour en faire un véritable opéra. Et peut-être qu'Andrea Breth est un trop bon metteur en scène pour cet opéra. "Regarde particulièrement les surtitres", m'a-t-elle dit juste avant la première, "pour ne rien manquer".
C'est le monde à l'envers : trop souvent, les spectateurs d'opéra doivent supporter des livrets qui leur cassent les pieds ; ici, une partition en soi magnifique succombe à un texte dramatique trop bon et à une mise en scène limpide.
Nous voyons exactement ce que Prokofiev a prescrit : un hôtel, avec le maître de maison Alexey, désespérément et de plus en plus amoureux, un général à la retraite qui est en fait un colonel, un marquis dans le rôle de l'usurier, une grand-mère qui ne veut pas mourir et la belle-fille volage Polina.
L'argent est joué, l'amour s'avère ne pas être à vendre et les personnages courent dans tous les sens, ce qui fait que cela ressemble presque à une farce par moments.
Il semble que ce soit le cas, car alors que dans beaucoup d'opéras comiques, la farce est censée se dérouler principalement entre les airs, même l'émergence la plus latérale n'est pas simplement vocalisée par Prokofiev. Il utilise un système de motifs presque wagnérien, bien que d'innombrables fois plus rapide, qui n'est pas souvent réduit à des motifs rythmiques. C'est la musique de film par excellence.
Il n'y a pas de quoi rire à cause du rythme et de la partition ; au contraire, tout concourt au final, où la bille de la roulette commence réellement à rouler. Le décor de Martin Zehetgruber tourne dès le début, mais il n'est nulle part aussi fascinant que dans la scène entre Aleksei et Polina, où Aleksei soupire : "Si ce n'était pas pour Polina, je regarderais cette comédie et je rirais comme un fou !"
Mais elle est là.
Et le plateau tourne.
Aleksej doit suivre le rythme. "Oh oui, le dénouement approche", prévient-il.
Dans le dernier acte, l'impossible se produit : vingt rouges, Aleksej gagne une fortune, mais perd Polina et, surtout, lui-même. Breth montre une chambre d'hôtel désolée, un casino très éclairé avec de nombreux miroirs, et à nouveau la chambre d'hôtel désolée, d'où Aleksej s'enfuit. Au casino, c'est l'ivresse.
Avec plus de 30 rôles - et un chœur qui n'apparaît que brièvement, au théâtre musical une fois de plus exactement comme le prescrit Prokofiev, non pas sur scène mais depuis les balcons latéraux pour rendre l'espace théâtral encore plus grand - Le Joueur est un énorme défi qui, surtout dans cette mise en scène, exige des chanteurs qui savent vraiment jouer la comédie. C'est certainement le cas ici, avec dans les rôles principaux un John Daszak inoubliable (Aleksej) et, surtout, une Polina tout à fait insaisissable de Sara Jakubiak.
Mais tout de même : quelque chose te ronge.
Tout était-il trop parfait ? Avec de simples inventions intelligentes ? Effroyablement prévisible ou provocateur parce que le public n'a pas droit à un spectacle où le concept est stimulant mais où tout provient purement de l'œuvre presque centenaire ? Et quelle est la qualité de ce travail ?
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