Reinbert de Leeuw défie les limites de l'orchestre lors de la Matinée du samedi

Reinbert de Leeuw a eu soixante-quinze ans en septembre dernier, mais en mai, le VPRO lui a rendu hommage en lui attribuant trois... émissions complètes sur Radio 4. Avec Aad van Nieuwkerk, j'ai fait une sélection de ses meilleurs enregistrements d'entre autres. Kagel, Ustvolskaya et Louis AndriessenJe l'ai également laissé s'exprimer à ce sujet. Un véritable festival Reinbert et son propre magazine ont suivi en septembre.

Le magazine l'a non seulement mis en avant en tant qu'enseignant et source d'inspiration, mais a également donné un aperçu de ses plus grandes contrariétés (les automobilistes qui roulent lentement) et de ses habitudes alimentaires (sandwich avec des sprinkles). Dans le NTR ZaterdagMatinee de 1 février De Leeuw dirige l'orchestre philharmonique de la radio lors de la première mondiale de sa nouvelle œuvre orchestrale. Le nouveau vagabond. Le programme comprend également la première mondiale de Raving de Willem Boogman et Monumentum pro Gesualdo Par Stravinsky.

Reinbert de Leeuw, en tant que pianiste dans les années 1960, a joué pour des compositeurs aussi divers que Charles Ives, Erik Satie et Karlheinz Stockhausen, mais il s'est progressivement mis à diriger également. Non pas parce qu'il avait besoin d'un Pultmeister voulait en devenir un, mais par conviction que les orchestres traditionnels négligeaient la musique d'après 1900. Il n'a jamais pris de leçons de direction.

Lorsqu'il a commencé à programmer la série Rondom en 1972, il a régulièrement pris lui-même la baguette, dans des pièces d'ensemble de Ligeti, Stravinsky et... Schoenberg. Il dirige également de plus en plus l'Ensemble à vent des Pays-Bas, et vers 1974, l'Ensemble Schönberg est formé, qui a fusionné avec l'Asko|Schönberg en 2009. De Leeuw est ainsi devenu le nid de la célèbre culture d'ensemble néerlandaise.

Au début, De Leeuw s'est également profilé comme compositeur, d'abord dans des pièces de musique de chambre telles que Musique pour piano I et II et Drei Positionen per violinoplus tard, dans des pièces d'ensemble telles que Hymnes et choralesL'opéra composé conjointement avec Louis Andriessen, Misha Mengelberg, Peter Schat et Jan van Vlijmen. Reconstruction et l'œuvre orchestrale Abschied. Avec cette pièce de grande envergure pour orchestre géant, il semble mettre un terme définitif à sa carrière de compositeur en 1974. Selon ses propres termes, il était trop admiratif de la musique des autres pour développer sa propre voix qui répondait à ses exigences élevées.

Mais le sang coule là où il ne peut pas aller, car après cela, De Leeuw a composé l'opéra avec Jan van Vlijmen AxelEn 2003, il a écrit une étude pour quatuor à cordes et a fait des arrangements de pièces de Mahler, Zemlinsky et Janáček, entre autres. En 2003, il étonne amis et ennemis avec son cycle de chansons inspiré de Schubert et Schumann. En ce merveilleux mois de mai, dédié à sa muse Barbara Sukowa. On pouvait s'attendre à ce qu'il reprenne l'orchestre en main après cela.

Il est tout aussi évident que De Leeuw, dans son Le nouveau vagabond repousserait les limites du possible. Ayant passé des années à travailler avec des sommités telles que GubaidoelinaLigeti et Messiaen il devait à son honneur de créer quelque chose "qui n'existait pas déjà". L'œuvre dure près d'une heure et est destinée à un orchestre symphonique de cent musiciens. Fernorchester derrière la scène et utilise également des enregistrements sonores d'un orchestre à cordes, d'un accordéon et d'un récitant. Ce dernier récite le poème du même nom de Hölderlin.

De Leeuw n'a pas seulement puisé son inspiration poétique dans le romantisme, il se rattache également au passé sur le plan musical : la dernière œuvre pour piano de Richard Wagner court comme un fil conducteur à travers sa composition. Elle est jouée à la fin par un accordéon, l'instrument qu'il avait utilisé plus tôt pour un arrangement de la Sonate pour piano 1.X.1905 de Leoš Janáček. La sonate pour violon de Galina Ustvolskaya est tout aussi discrète et est également citée mot pour mot par l'orchestre.

Le fait que les notes d'autrui brillent de façon proéminente dans presque toutes ses compositions est une constante frappante dans l'œuvre de De Leeuw. Dans une interview inédite, il a déclaré à ce sujet : "Pour une fois, je trouve plus facile de me concentrer sur quelque chose d'existant que de partir de zéro. Cette attitude ne lui rend pas service, comme en témoigne le succès international de son cycle. En ce merveilleux mois de mai. Il reste à voir si les Le nouveau vagabond se lancera dans une tournée triomphale des scènes après sa première représentation.

En mars 2014, ma biographie a été publiée 'Reinbert de Leeuw, homme ou mélodie', à Leporello Publishers à Amstelveen. Si tu l'achètes via ce lienTu soutiens sans frais supplémentaires le Concertzender, pour lequel je fournis le programme mensuel. Panorama du lion faire. Toute la presse concernant le livre se trouve sur mon site Internet. site du blog.