Joli festival de Hollande "à l'ancienne" : un montage spécial qui confronte le public aux implications de sa propre position et de son comportement de spectateur. Et c'est exactement ce qui se passe avec "Die bitteren Tränen der Petra von Kant" de Fassbinder. Le mélodrame n'est pas étranger au magicien allemand du théâtre et du cinéma. Les larmes amères sont celles d'une reine de la mode et de son entourage, le cadre est clinique, l'histoire est mince, mais le développement de ce drame féminin est exceptionnellement passionnant.
Propre comme seuls les Allemands le considèrent comme chic, de surcroît avec des talons trop hauts et une coiffure trop serrée - kitsch est le mot pour la mise en scène, ou über-esthétique. Mais la boîte blanche avec un mur de fenêtres tout autour, qui donne au public non seulement une vue sur le sol, mais aussi un regard prolongé sur lui-même et sur les autres à chaque coup d'éclat de l'obscurité, fait plus. Le metteur en scène Martin Kušej et la scénographe Annette Murschetz semblent être une combinaison de "La leçon d'anatomie"de Rembrandt et le film de Ridley Scott "Gladiateur"lorsqu'ils ont conçu l'anatomie de ce théâtre-arène. Les acteurs en font le tour comme des animaux dans un ring, mais les spectateurs sont eux aussi enfermés dans leurs loges.
Comme si l'intimité de la cabine du réalisateur s'ouvrait aux spectateurs désireux de vivre une journée dans les coulisses de la télévision. C'est un jeu de vision et d'écoute. Le vitrage en plastique bouge dangereusement tandis que les actrices regardent l'omniprésence de la télévision. quatrième mur Le public n'a pas besoin de regarder en l'air, mais il reste bien à l'écart. Même le texte est médiatisé, amplifié par l'installation et traduit par des casques d'écoute pour le public. Distance de sécurité, observation des singes, tout est "en direct" dans cet événement, mais cela reste une seconde vie.
En dépit de tout cela, les actrices de "Die bitteren Tränen ..." jouent comme si leur vie en dépendait. comme si leur vie en dépendait. Des femmes solides, jeunes et rayonnantes la plupart du temps, souvent accroupies sur le sol rempli de bouteilles de Sex presque vides. La puissance de leurs cuisses, qu'il s'agisse de la vie en talons hauts, des conquêtes sexuelles ou du fait d'être accroché à son propre corps comme à une armure, est impressionnante. Il aurait probablement pu s'agir de cinq hommes jouant cette souffrance de posséder et d'être possédé, mais je ne les vois pas faire cela accroupis en talons de sitôt de toute façon.
Cette histoire d'amour aveugle et de manipulation a quelque chose de très humain. La pièce de Fassbinder, datant de 1971 mais toujours très populaire, ne fait rien d'autre que de montrer l'amertume. Aucune tentative n'est faite pour expliquer l'abus émotionnel et la trahison transférés de la mère à la fille. Il y a donc quelque chose de stupide, avec des personnes enfermées ensemble qui ne peuvent que se battre à mort et pleurer bruyamment leur désarroi entre-temps.
Le laboratoire est leur habitat, dites-le à une bonne paire d'acteurs et à un metteur en scène. Ils peuvent laisser les bas-fonds régner de manière inhabituelle et crédible, en combinant le désespoir, les excuses ignobles et la résignation silencieuse dans le quotidien. La pièce est intense et physique, bien qu'elle reste presque petite ou du moins très proche de la peau des actrices. L'ego se déchaîne, le pouvoir de l'imagination domine et Petra von Kant est confrontée à une mort certaine. Son imagination règne en maître et rien ni personne ne sait comment la percer. Le spectacle a donc aussi quelque chose d'irréel : le texte date d'une époque où le yoga et la pleine conscience n'avaient pas encore commencé leur ascension et où l'automédication par l'alcool et les drogues était encore bon ton. La solitude criante était encore délicieusement irrévocable.
Il est encore possible de s'inscrire sur la liste d'attente. La dernière représentation, qui aura lieu ce soir au Muziekgebouw aan het IJ, est complète.
Dans le cas contraire, le site web de la Residentztheater peut-être le résultat.
Die bitteren Tränen der Petra von Kant de Fassbinder
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