Depuis 2007, l'artiste vidéo Matthew Barney (Le cycle du Cremaster) et le compositeur Jonathan Bepler sur une adaptation libre du livre le plus décrié de Norman Mailer, Ancient Evenings. À la mythologie de l'Égypte ancienne de Mailer, ils ont ajouté l'industrie automobile américaine, tout aussi mythique, dans un projet cinématographique ambitieux et opératif d'une durée exigeante de 5 heures et 11 minutes.
A partir de février La rivière des fondements en tournée mondiale et au Festival de Hollande
l'a amené dans notre pays. Vu à l'EYE. Durée de l'événement environ six heures et demie, y compris un bref entretien préalable avec Bepler, deux courtes pauses et un ajout imprévu sous la forme d'une évacuation de la salle en raison d'une fausse alarme incendie. Toujours les 24 et 25 juin.
Heure 0:00
Sentiments mitigés, car une grande partie de la couverture a mis l'accent sur le rôle que joueraient les excréments humains. S'agira-t-il d'un événement-cinéma artistique ? Des paroles encourageantes de Jonathan Bepler avant . "Il n'est pas nécessaire de tout comprendre".
Heure 0:10
Tu as de l'espoir maintenant. Hemingway a tiré le coup d'envoi. Nous avons vu Matthew Barney surgir de la rivière d'excréments de Mailer, ici sous la forme d'un égout situé sous New York. Comme l'un des fantômes de Mailer, Barney entre dans des toilettes d'un blanc immaculé dans le monde supérieur, rappelant un film de Kubrick. Il enveloppe un étron dans une feuille d'or a un moment de sodomie stylisé avec le pharaon Usermare à l'aspect tout aussi détrempé. Le dégoût reste absent en tant qu'imagerie bizarre mais fascinante.
Nous nous rendons à la veillée pour Norman Mailer (lui aussi décédé dans la réalité), qui a été promu protagoniste de facto. Compagnie colorée et imaginative d'acteurs et d'écrivains (dont Salman Rushdie) jouant leur propre rôle ou non. Tragédie, pathos, ironie, moquerie et immobilité avec des touches musicales de l'opéra moderne qu'il va aussi être. Pas d'autres fixations anales. Le défunt (joué par le fils de Mailer) se joindra également à la troupe.
Heure 1:55
Après un intermède à Los Angeles avec un théâtre de situation plein de rituels autour d'une Chrysler Imperial de 1967, la mythologie égyptienne commence à s'agiter furieusement à New York. Dans une scène théâtrale impressionnante, Norman entreprend de réaliser sa première renaissance en s'enfonçant dans le ventre d'une vache morte. Épaves de voitures et carcasses, réincarnation et recyclage, le cycle de la vie et de la mort - ce n'est peut-être pas si compliqué après tout.
Heure 2:10
Dans un ancien hall d'usine, les instruments dont joueront les musiciens sont emboutis dans une plaque d'acier. Des scènes relativement feutrées mais merveilleusement belles, presque bibliques, en prélude à une poursuite en voiture tirée d'un film d'action. Osiris (du mythe d'Isis et Osiris) se précipite vers sa première mort dans une Pontiac sur la rivière Détroit.
Heure 2:30
Le corps d'Osiris (mais je n'ai compris que plus tard) est hissé hors du fleuve comme une épave de voiture. Des lamentations percutantes de sa sœur, ici en tant que flic supervisant la scène de crime. La scène devient de plus en plus surréaliste, avec une conception sur un bloc moteur et du mercure en guise de sperme.
Heure 3:30
Les scènes autour de la veillée ont largement cédé la place à un théâtre in situ de plus en plus impressionnant. De véritables performances, filmées par Barney pour ce projet. Des scènes très cinématographiques, d'ailleurs, dans lesquelles les lieux industriels, le symbolisme emphatique, les personnages mythiques, le théâtre visuel fort et la belle musique moderne, les chants et parfois les sons primitifs presque animaux se mélangent sans problème. La refonte de l'épave de la voiture en hauts fourneaux ardents est un moment fort du film. Des hommes en combinaison ignifugée bravent des pluies d'étincelles.
Heure 3:45 et suivantes
Il reste à peine une heure et demie de film à faire. Dans un garage de taxis du Queens, à New York, le fantôme de Norman III prend vie sous les traits d'une Ford Crown Victoria Police Interceptor 2001. C'est le livret du programme qui m'a appris cela à propos du fantôme. Le fait que toutes ces voitures fières mais cabossées soient des réincarnations est quelque chose que tu ne remarques pas immédiatement en tant que spectateur négligent.
La fatigue s'affirme maintenant chez votre serviteur. Combinée à la tendance irrépressible de Barney à interpréter des personnages encore plus mythiques, cela signifie un lent coup de grâce. Le spectacle devient plus physique, avec des nus qui urinent et un godemiché fait de merde, des bagarres et un duel d'opérette entre Seth et son fils Horus, une mauviette. Où est passé le Norman Mailer en quête d'une énième renaissance ? Pourquoi l'histoire d'Isis et d'Osiris occupe-t-elle tant d'espace de toute façon ? Ou aurais-je dû d'abord rafraîchir ma mythologie égyptienne ? L'eau goutte à goutte omniprésente du début se transforme en sang. Vers la fin...
Français 
Nederlands 
English (UK) 
