Pour la première fois depuis des années, Robert Wilson remonte sur scène tout seul et il prouve à quel point il est un interprète sublime. Dans la pièce de théâtre Krapp's Last Tape de Samuel Beckett, il joue le rôle d'un vieil homme qui regarde en arrière son jeune moi. Son moi plus âgé n'a presque pas de langage, mais des cris, des grimaces et des gestes. Wilson parvient à réduire la pièce à son essence amère dans un jeu à la fois magnifié et minimaliste. Jamais manger une banane n'a produit un théâtre aussi intense.
Quand le rideau s'ouvre, on voit une pièce d'armoires, une sorte de médiathèque. Et des piles de papiers, de livres et de boîtes de cassettes. Le tonnerre et la pluie créent un bruit immense et le reflet de la pluie est parfaitement capté par l'éclairage.
Dans ce déluge presque biblique, Krapp prend quelques minutes pour manger deux bananes. Mais tout est parfait. La façon rituelle dont il regarde sévèrement dans la pièce et épluche la banane avec de grands gestes. Le regard avec lequel il met la banane dans sa bouche. Les moments où la banane pend sans but hors de sa bouche. Et puis le repas lui-même : les expressions de son visage trahissent l'introspection de quelqu'un qui prétend que la vie a encore quelque chose à lui offrir, mais qui sait que les meilleurs moments sont derrière lui. Et qu'il n'en a rien fait. L'étonnement magnifié devant le goût de la banane. Le fruit qu'il a mangé en énorme quantité pendant des années, révèlent plus tard les cassettes. L'essentiel de la pièce de Beckett et des presque 50 ans de carrière théâtrale de Wilson en une seule scène. Merveilleux.
Ensuite, Wilsons Krapp écoute les cassettes de ses 30 ans d'antan. C'est son 69e anniversaire et, traditionnellement, il enregistre sur la bande comment s'est déroulée son année. Il écoute une version plus jeune de lui-même, qui à son tour se reflète sur une version encore plus jeune de lui-même. Le dégoût semble augmenter avec l'âge, tout comme la prise de conscience qu'il est désormais trop tard pour inverser le cours des choses. Avec des grimaces qui rappellent à la fois Le Cri de Munch et le cinéma muet.
Wilson a mis le monologue sur la table de coupe. Les sentiments ont été supprimés, ce qui nous permet d'avoir un aperçu non obstrué de l'âme de Krapp. Le caractère exalté et théâtral de la représentation fait obstacle au léger réconfort que Beckett nous offre. Il s'agit d'un regard sombre sur le néant. Et le néant nous regarde en retour.
Le théâtre n'a pas besoin d'être "amusant" pour être éblouissant.
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