Ola Mafaalani et la relativité. Ils ne vont pas ensemble. Le jeudi 3 septembre 2015, le directeur artistique du Noord Nederlands Toneel a été autorisé à ouvrir la saison théâtrale par un discours, le. État du théâtre. Elle l'a fait d'une manière que nous aurions pu attendre d'elle, mais qui a néanmoins fait l'effet d'une bombe. J'espère que l'on en parlera pendant des années. Au sein de "l'industrie" bien sûr, mais aussi, espérons-le, à l'extérieur.
Pour ceux qui n'ont aucune idée de ce dont il s'agit : L'état du théâtre est le discours clé avec lequel Le festival de théâtre s'ouvre. Chaque année, ce festival présente les temps forts de la saison précédente et fait appel à une personnalité de premier plan comme orateur principal - ou à une personne d'intérêt, ce qui rend généralement le spectacle moins grandiose. Cette année, c'était donc au tour de Ola MafaalaniSon discours était à la fois stimulant et important, tant dans sa forme que dans son contenu.
Déplorable
Le contenu était, en résumé : l'état du théâtre néerlandais est déplorable, car face à un gouvernement méfiant, les créateurs de théâtre se préoccupent davantage d'atteindre les objectifs, d'obtenir des applications correctes et d'atteindre une plus grande efficacité, que de ce dont Mafaalani pense qu'il devrait s'agir : le monde. Et ce monde, il faut bien le dire, se résume actuellement à l'image de ce bambin échoué sur le rivage, soigneusement habillé, avec une chaussette en moins, mort. Quelque part sur la côte turque. Nous ne pouvons qu'être d'accord avec elle.
La façon dont la dramaturge Ola Mafaalani a transmis ce message a donné lieu à une discussion. Elle a commencé sobrement. Pour sa part. Portée, sévère, en colère, digne, réprobatrice, elle s'est adressée à la salle pleine d'invités et d'intéressés. Pour beaucoup, c'était déjà trop de forme. Car tu devrais savoir que, tout comme en politique et à la télévision, au théâtre, nous trouvons suspecte une trop grande importance accordée à la forme. Si le contenu est important, tu ne dois pas le souligner davantage en adoptant un ton intéressé.
Ter Apel
Mais ce ton usé de Mafaalani, avec ces antisèches jetées avec colère, n'était que le début. La musique est venue avec. De la belle musique, certes, mais un discours accompagné de musique, selon beaucoup, ne peut pas l'être. Et comme si cela ne suffisait pas, un réfugié noir est venu se placer à côté d'elle, puis, lentement mais sûrement, ils étaient soudain une centaine. De toutes les couleurs et de toutes les nationalités espérant actuellement une place sous notre soleil. Mafaalani avait très Ter Apel sur la scène du Stadsschouwburg d'Amsterdam, surmontée d'un petit garçon portant les mêmes vêtements que l'icône sur cette plage turque.
Je n'ai pas pu me retenir plus longtemps, tout comme de nombreuses personnes à côté de moi, et après il y a eu une ovation d'une minute. J'ai applaudi pour ces cent réfugiés, pour les accueillir, impuissante, car moi aussi je paie encore les impôts qui mettent en œuvre la politique froide de Hollande. C'était donc un applaudissement coupable. Avec Ola, mais pas nécessairement en faveur d'Ola.
Pourtant, nombreux sont ceux qui s'en offusquent. Qui ont trouvé les applaudissements choquants. Qui ont furieusement rejeté tout le spectacle comme un kitsch dangereusement manipulateur, qui pensaient - et pensent toujours - qu'Ola Mafaalani utilise abusivement le problème des réfugiés pour marquer des points à bon compte. Ou qui veulent le minimiser parce qu'après tout, Mafaalani lui-même est un jour venu de Syrie, même si c'était dans un autre siècle, sous un autre régime, dans un autre monde.
Quartier de Mafaalani
Il est facile de se méprendre : Mafaalani utilise tous les moyens pour émouvoir, et elle a maîtrisé cet art de plus en plus au cours de sa carrière. Au début des années 1990, lors d'une pièce de théâtre anti-guerre aussi furieuse, j'ai vu tous les spectateurs la rejeter parce qu'elle n'avait rien mis en perspective. Elle était encore à l'école à l'époque. En fait, cela a duré pour moi jusqu'à L'amour à dixC'est lors d'une représentation à Bellevue, à l'heure du déjeuner, que le quartier de Mafaalani est tombé : elle avait mis sur scène un Roméo et Juliette vieillissant, et le but n'était rien d'autre que de renvoyer tout le monde à la maison après la représentation avec plus qu'une boule dans la gorge. Elle a réussi.
Le "discours" d'Ola Mafaalani au festival de théâtre était, bien sûr, une représentation théâtrale. Une représentation comme celle que Mafaalani pense devoir faire. À sa manière, cela la place dans la même lignée que des personnalités telles que Elfriede Jelinek et Marina Abramovic, mais comme son terrain de jeu est le climat théâtral néerlandais, il se peut qu'elle ne transcende pas le niveau du sol.
Pourquoi certains de ces des voix de premier plan Dans la scène patriotique, l'attaquer si fort, c'est exactement ce qu'il faut faire. le problème à laquelle le théâtre néerlandais est en train de s'effondrer. Nous relativisons, nous n'agissons pas plus follement que nous ne le faisons déjà, parce que c'est déjà assez fou, et si nous avons une fois heurté quelqu'un avec une image clairement émouvante, nous nous en excusons immédiatement. Après tout, les messages, c'est quelque chose pour la maison, à table.
Le discours d'Ola Mafaalani était une protestation contre cette mentalité. D'après les réactions, cette protestation a fait mouche.
Chapeau.
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