Le Trovatore gris ne frappe pas au cœur

Le jeudi 8 octobre, j'ai assisté pour la première fois à une représentation en direct de l'opéra de Verdi au Muziektheater d'Amsterdam Il trovatore. Ce n'était pas un plaisir sans mélange. Au cours des deux premiers actes, l'orchestre philharmonique des Pays-Bas, le chœur de l'opéra national et les solistes étaient tellement désynchronisés que j'ai envisagé de partir à l'entracte. Cependant, un bon ami qui a vu "au moins cinquante Trovatores" m'a juré qu'il s'agissait d'une représentation de premier ordre, et j'ai donc décidé de rester. Après cela, le chef d'orchestre Maurizio Benini a réussi à maintenir ses hommes en ligne un peu mieux, mais il n'a pas voulu devenir convaincant ou émouvant.

Boa constrictor

Cela est dû non seulement à la battue peu claire et aux tempi souvent punitifs du maestro italien, mais aussi au livret. Cela donne l'impression d'un "double boa constrictor aux conséquences potentiellement fatales pour la dramaturgie", selon les termes de l'orgue de barbarie. Odeon. À première vue, la loi de l'opéra formulée par George Bernard Shaw semble s'appliquer : un ténor (le troubadour et rebelle Manrico) est amoureux d'une soprano (la dame de la cour Leonora) et un baryton (le comte Luna, capitaine de l'armée royale) tente de contrecarrer leur idylle.

Pour compliquer les choses, il y a la gitane Azucena, la véritable protagoniste. Sa mère a jadis été brûlée sur le bûcher par le père de Luna pour avoir prétendument ensorcelé ses deux fils. Pour se venger, Azucena a jeté un nourrisson dans les mêmes flammes, pensant qu'il s'agissait de l'un d'entre eux. Réalisant qu'elle l'avait confondu avec son propre bébé, elle a élevé Manrico avec amour, comme son propre fils de sang. Mais cela ne suffit pas à apaiser sa soif de vengeance. Ce n'est qu'à la fin de l'opéra, lorsque Luna a tué sa rivale, qu'elle note avec satisfaction : "Tu as tué ton propre frère". - Sur quoi Luna la tue à son tour.

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Essaie simplement de capturer ce "double boa constrictor" dans un concept de mise en scène convaincant. Le metteur en scène Àlex Ollé de La Fura dels Baus a fait une tentative courageuse, mais n'a pas réussi à transmettre de façon crédible les émotions tourbillonnantes des personnages. Auparavant, il avait signé avec l'Opéra De Nationale pour un spectacle fin mais exsangue. Faust de Gounod. Une fois de plus, l'amour dévorant entre Leonora (Carmen Giannattasio, excellente mais froide) et Manrico (Francesco Meli, idem, parfois un peu criard) n'est pas devenu palpable, pas plus que leurs sentiments de haine au moins aussi intenses pour Luna (Simone Piazzola, un peu instable) n'ont éclaboussé la salle. Seule Violeta Urmana, dans le rôle d'Azucena, a réussi à toucher nos cœurs, malgré sa voix parfois un peu rauque et impure.

Entre populaire et exalté

Ollé a beau être de renommée internationale, sa direction de personnages n'est pas optimale. Les chanteurs se tiennent la plupart du temps sur scène comme des piliers de sel et semblent se demander avec désespoir qui est réellement la personne qui se trouve en face d'eux. La mise en scène et les costumes ne coopèrent pas vraiment non plus. Bien que la mise en scène soit magnifique, avec des cercueils qui descendent et remontent du ciel, faisant office de murs d'une forteresse, de pierres tombales dans un cimetière ou de tranchées sur un champ de bataille, ses tons majoritairement ternes et brun rouille ont un effet atténuant sur l'étalage déjà rare des émotions. Qu'Ollé évoque délibérément l'atmosphère de la Première Guerre mondiale reste justifiable compte tenu du sujet, mais que les religieuses du couvent portent des masques à gaz alors que Leonora veut prendre le voile m'a fait rire.

La musique de Verdi se balance Il trovatore La musique de Verdi est un mélange de hoempa folkloriques, d'arias élevées, de duos et de tercets et de parties chorales fascinantes, et devient progressivement plus colorée et variée. Verdi exige le maximum de ses chanteurs, dont les lignes mélodiques fluides s'étendent du registre le plus grave au plus aigu, un défi que les solistes soigneusement sélectionnés ont relevé avec ardeur, mais avec des degrés de réussite variables. Le chœur de l'Opéra national a brillé dans le "Miserere" du dernier acte, dans lequel l'Orchestre philharmonique des Pays-Bas a également mieux maîtrisé le matériau.

Il se peut que ce que mon ami pense être des inégalités inévitables en Il trovatore J'ai l'impression que les enregistrements sur CD ont été effacés, mais j'ose en douter. J'espère que dans les représentations restantes, Benini parviendra à équilibrer son désir de tempi fougueux avec les rythmes délicats de la partition de Verdi.

Il trovatore est encore à l'affiche jusqu'au 28 octobre, voici le... liste de lecture.