Tu dois voir cela pour mieux connaître Louis van Gasteren (1922-2016).

Dans les années 1960, Louis van Gasteren (1922-2016) a commencé à travailler sur 'Nema Aviona za Zagreb'. Ce n'est que quarante ans plus tard, à force de persévérance, qu'il a finalement achevé ce film. Lorsque Van Gasteren a inauguré cette œuvre autobiographique à l'EYE il y a quatre ans, j'y ai vu un homme qui n'était peut-être plus le plus fort physiquement, mais qui aimait encore régaler le public de déclarations tranchantes et stimulantes. C'est qu'il est décédé le 10 mai, sinon il aurait sans doute été un supporter enthousiaste de la... Mollet brûlant devenir.

Ce fils d'un couple d'artistes était d'abord électricien, mais il a tout de même trouvé sa vocation en tant que cinéaste et producteur, bohème et artiste visuel. J'aurais presque écrit "documentariste", mais il a également réalisé quelques longs métrages et je soupçonne qu'il préférait se qualifier de directeur de la photographie. Un artiste qui s'occupe de la réalité. Des racines classiques, une exécution idiosyncratique. Quelqu'un que tu n'allais pas interviewer sans apporter une bonne bouteille de bon vin blanc.

Dans la tête de Van Gasteren

NPO 2 est projeté ce soir (13 mai) 'Hans, la vie avant la mort', le portrait que Van Gasteren a fait du poète-compositeur Hans van Sweden, qui a mis fin à ses jours en 1964 à l'âge de 24 ans. Un portrait exceptionnel, récompensé par un Veau d'or et le prix de la critique cinématographique néerlandaise. Peut-être le meilleur film de Van Gasteren. Mais que devrions-nous voir pour mieux connaître le réalisateur lui-même ?

Tout d'abord, bien sûr, "Nema Aviona za Zagreb". Un autoportrait associatif plein d'anecdotes, de pitreries, de réflexions et de souvenirs. Un véritable aperçu de l'esprit de Van Gasteren, qui s'est fait connaître à l'époque avec, entre autres, le très discuté '.Parce que mon vélo était là'. Ce court métrage sur les actions de la police d'Amsterdam a été interdit de projection publique en 1966. Si ce n'est pas un bel exploit !

La guerre

Avec le recul, je me rends compte qu'en fait, une très grande partie de son œuvre volumineuse dit quelque chose sur Van Gasteren lui-même, d'une manière qui peut être indirecte ou non. Très différent des titres mentionnés ci-dessus, mais tout aussi typique, est le titre alors controversé 'Comprends-tu maintenant pourquoi je pleure ?' (1969). Van Gasteren y montre comment un survivant d'un camp de concentration suit un traitement thérapeutique au LSD.

La guerre a également continué à hanter van Gasteren lui-même - d'une manière différente, il est vrai. Lorsque je l'ai interviewé en 2002, il a déclaré : "Le fait que j'aie réalisé "Comprenez-vous maintenant pourquoi je pleure ?" était une question d'identification. Tu peux dire, fin de la guerre, à l'ordre du jour, mais ça laisse quand même, dans mon cas, une liquidation de quelqu'un qui représentait un danger pour mon modeste groupe de résistance. Ce sont des choix qui ne mentent pas. Alors effectivement, plus tard, tu passes par des phases où tu te demandes : est-ce que j'ai fait le sacrifice suprême, est-ce que j'aurais dû ne pas entrer dans le camp, est-ce que je n'aurais pas dû être mort ?"

Dans les années 1990, cette question a encore fait beaucoup de bruit et donné lieu aux procès nécessaires, notamment ceux intentés par Van Gasteren.

Protestation

La guerre et les années 1960, en d'autres termes. Car, nous le comprenons maintenant, la réalisation du portrait pénétrant et de la pièce d'époque "Hans, la vie avant la mort" avait aussi beaucoup à voir avec l'identification, avec l'adhésion de Van Gasteren à la protestation émouvante de l'époque. À ce sujet, il a déclaré : "Il ne s'agit pas seulement de Hans van Sweden, mais aussi de ma propre vie, de la disparition des idéaux, des rôles que nous jouons. Dans ce film, je me rase la barbe et la moustache. J'avais une moustache frisée dans laquelle j'ai un jour collé une perle pour qu'on ait l'impression que je pleurais en permanence. C'était résister au calviniste qui sommeille en moi. Mais quelle piètre démonstration. J'en avais absolument assez à ce moment-là."

Pour terminer sur cette réflexion, "L'image idéale de l'homme est inscrite dans les religions et les idéologies politiques, mais rien de tout cela ne se concrétise. Depuis que nous sommes affublés d'un néocortex, l'espèce humaine est finie."

Non, Van Gasteren n'était pas un optimiste. Il n'était pas non plus un lâcheur. Il pouvait aussi faire preuve d'une admiration sans faille, comme pour les ingénieurs qui ont introduit les réseaux d'adduction d'eau néerlandais au Japon au dix-neuvième siècle (').Dans une rafale japonaise‘).

La mue

Et si tu as parfois l'impression que Van Gasteren était parfois un pleurnichard pédant, tu changeras d'avis sans effort après avoir vu '.Do You Get It no. 4'. Dans ce petit classique, une prise de vue apparemment sans méfiance d'une rue de village en Sardaigne se transforme imperceptiblement en un exercice de visionnage brillamment conçu. Depuis le balcon de son hôtel, Van Gasteren laisse son regard se promener avec dédain sur les échauffourées mondaines des villageois, et décide que cela pourrait être mieux. Après coup, nous nous demandons avec désespoir quelle était la réalité maintenant, et où nous avons été trompés. Il en est de même pour lui. Le ludique Van Gasteren qui nous fait réfléchir sur le réel et l'irréel, sur la soi-disant réalité, sur la manipulation par le cinéaste et l'interprétation par le spectateur. Une gifle tout aussi inattendue et sublime.