Le jeudi 9 juin 2016, Marieke Rijneveld a reçu le plus grand prix de poésie des Pays-Bas : le prix C. Buddingh.
Son amour de la langue a commencé par la transcription de "La pierre philosophale", le premier Harry Potter - elle avait emprunté le livre à la bibliothèque et voulait en fait le garder. Son amour pour la poésie a commencé avec ses cours d'orthophonie : dans la petite salle où elle suivait ses cours, il y avait des tableaux avec des poèmes. Si Marieke faisait de son mieux, elle était autorisée à les réciter. "Malheureusement, nous n'en sommes jamais arrivés là, dit-elle, mais à la maison, j'ai cherché les poèmes et j'ai recommencé à écrire. C'est donc une bonne chose que Marieke Rijneveld (1991) ait dû suivre une thérapie orthophonique, sinon nous n'aurions pas pu profiter de la puissance enivrante de ses textes. Avec son recueil de Cuir de veau elle a mérité le C. Buddingh'-Prize, le prix récompensant le meilleur début de poésie de l'année, ce jeudi.
Quelle place occupe la poésie dans ta vie ?
''Cuir de veau a été créé en un an, mais certains poèmes trempaient depuis un peu plus longtemps. J'ai commencé à écrire avant tout pour comprendre le monde et moi-même, pour garder des choses avec moi et explorer. C'est encore vrai aujourd'hui, mais c'est plus vaste que cela. C'est maintenant devenu une forme d'art et une façon de créer mon propre monde. Écrire des poèmes et des histoires a pris le dessus sur ma vie. Je me sens mal si je n'ai pas écrit pendant un jour ou si un texte ou un poème échoue, j'éprouve la peur de l'avoir perdu, qu'il s'agisse d'un caprice littéraire ponctuel. Et même si j'ai depuis prouvé que ce n'était pas le cas, cette peur reste tapie en moi. J'ai dû renoncer à certaines choses pour écrire, mais je ne vois rien d'autre qui puisse me rendre plus heureuse que de me traîner chaque matin autour de mon bureau et d'écrire.''
La forme de tes poèmes rappelle davantage la prose que la poésie. Comment l'appelles-tu toi-même ?
''J'appelle mes poèmes des "poèmes". Il y a souvent un rythme irrésistible dans mon travail, probablement dû à ma formation à la fois biblique et musicale. Beaucoup d'images sont également inventées, il y a une couche plus profonde en elles et le texte se tient seul sans vraiment révéler ce qu'est la conclusion.''
Où commence un poème pour toi, naît-il d'une image, d'un mot, d'une phrase ?
''Pour moi, un poème commence souvent par une image. La première phrase doit être bonne, puis le reste suit automatiquement, et où cela va, je le sais rarement à l'avance. Je me laisse guider par l'image et j'ai en Cuir de veau J'ai beaucoup travaillé avec des poèmes ronds, qui se terminent à nouveau par une image qui découle d'une phrase précédente. Entre le début et la fin, j'utilise de nombreuses métaphores qui provoquent à leur tour de nouvelles images, mais retombent toujours proprement sur leurs pieds.
Prends le poème "Les mangeurs de chagrin". Je vis au cinquième étage d'une maison d'étudiants et l'endroit grouille de poissons d'argent qui se promènent sur le sol ou le long du mur. Il m'arrive de les presser entre mes doigts, ils semblent être faits de poussière et se dissolvent dans l'air. J'avais lu quelque part qu'ils descendaient sur l'humidité, puis il m'est venu à l'esprit qu'ils devaient aussi descendre sur le chagrin. J'ai aimé cette image et j'ai donc eu l'idée de la tisser avec une fille qui relit dans son journal intime son premier baiser qui n'a pas bien tourné, les versions qu'elle était ou voulait être, et la façon dont elle peut devenir une bonne fille pour son père : " Papa dit que c'est en forgeant qu'on devient forgeron, je pense que si je garde les bras suffisamment écartés, un jour une fille sortira de moi ". Je le réveillerais alors et lui chuchoterais : la pratique fait une fille, maintenant tu fais un père."
La fantaisie et la réalité sont proches dans mon travail. Dans de nombreux poèmes, j'essaie de m'accrocher à quelque chose. Je suis quelqu'un qui remarque constamment tout : les détails, les odeurs, l'atmosphère et les changements de temps. Le monde est nouveau chaque jour car les détails les plus petits et les plus sensibles changent. Par conséquent, j'ai du mal à me raccrocher à quoi que ce soit. Cela a des côtés positifs et des côtés négatifs. Cela peut me rendre anxieux, mais d'un autre côté, cela me permet de continuer à m'émerveiller comme un enfant, car rien ne me vient à l'esprit comme je le savais. À l'école, je n'ai mémorisé aucune information et je n'ai donc pratiquement aucune connaissance du monde, mais j'ai observé les gens et la nature pendant des années et j'ai donc remarqué tous les changements. J'essaie de mettre cet émerveillement et cette confusion dans mon travail aussi. Tous les thèmes que j'approfondis et dont je sais que je perdrai les informations, j'essaie de me les approprier en les incorporant dans mes poèmes et mes histoires. C'est donc aussi devenu une façon d'apprendre.''
Qui sont tes modèles en matière d'écriture ?
''J'ai très peu d'exemples, aussi parce que je me souviens de peu de littérature et de théorie. Je peux cependant dire que j'ai une sorte d'obsession pour Jan Wolkers. Un article de journal avec sa tête est donc accroché au-dessus de mon bureau. Quand j'ai bien travaillé, il semble avoir l'air plus gentil. Je me dis alors que je fais du bon travail. Je lis aussi d'autres œuvres littéraires, mais je compare beaucoup avec Wolkers. J'aime sa façon d'écrire et grâce à son travail, j'ai aussi appris à oser écrire sur des sujets honteux et à être plus intraitable.
En termes de poésie, Anna Enquist est un exemple. Son œuvre est la première poésie avec laquelle j'ai été en contact et qui est toujours restée en moi. Pour avoir quelqu'un comme exemple, je dois aussi ressentir des similitudes en termes de parcours et de mode de vie. En ce qui concerne la jeune génération, je me sens très proche de Lize Spit, une bonne amie à moi et une très bonne écrivaine.''
Pourquoi mérites-tu le prix C. Buddingh ?
Je ne pense pas mériter le prix C.Buddingh plus que les autres nominés - nous avons tous travaillé dur pour l'obtenir. En attendant, je suis Cuir de veau presque comme une personne que j'ai appris à aimer, et c'est par amour que je décerne ce prix à mon recueil. C'est une belle conclusion à une très belle année littéraire au cours de laquelle j'ai pu me développer et recevoir beaucoup d'éloges. Je vous en suis très reconnaissante. À l'école primaire, on recevait une boucle sur la main si on travaillait bien. Le prix C.Buddingh' est une très grosse boucle.
Que signifie pour toi le fait d'avoir gagné ? L'appréciation ou l'affirmation sont-elles importantes pour toi ?
''J'ai besoin de beaucoup d'affirmation, et je déteste cela parfois. Mais cela disparaîtra avec le temps, lorsque j'aurai publié plus d'œuvres. Je pense que le prix aura une bonne influence sur mon prochain ouvrage - mon premier roman - parce qu'il m'aide à me faire davantage confiance et à prendre plaisir à écrire. Cette semaine, quelqu'un m'a demandé si j'appréciais mon succès. J'ai alors répondu que le succès, c'est le lapin du voisin, avant que tu ne t'en aperçoives, tu y mets ta fourchette. Je suis très reconnaissante de ce que j'ai déjà accompli, mais je suis aussi toujours stricte avec moi-même. Je dois être capable de faire mieux. Par conséquent, je ressens parfois beaucoup de pression. D'un côté, c'est une bonne chose, cela me permet de me développer et mon prochain emploi sera un nouveau pas en avant si tout se passe bien. D'un autre côté, j'aurais l'esprit plus tranquille si je pouvais essayer de temps en temps la position de basculement sur ma nouvelle chaise de bureau et m'asseoir et regarder ce que j'ai accompli jusqu'à présent.''
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