Nous sommes la forêt. Christiane Jatahy obtient un impact maximal au #HF16

Il y a des pays dans le monde, où les frontières entre les disciplines artistiques ne sont pas aussi nettement tracées qu'ici. Le Holland Festival, sous la nouvelle direction de Ruth MacKenzie, est en train de nous rattraper. Elle amène ici des événements où les frontières entre les arts visuels, la performance, la vidéo, le cinéma et les arts du spectacle ne peuvent plus être tracées. Des événements qui génèrent du sens d'une manière tout à fait nouvelle pour nous, tels que La rencontre, la semaine dernièreet Les jardins parlent, plus tard dans la semaine.

The Walking Forest est peut-être l'exemple le plus puissant de cette manière différente d'aborder l'art et le sens. La Brésilienne Christiane Jatahy a créé une œuvre spatiale qui relève à la fois du documentaire, de l'art vidéo et du théâtre, où la moitié de ce qui est proposé est également un film tourné sur place, dans lequel tu sembles soudain jouer un rôle en tant que spectateur. C'est fascinant d'en être témoin, et c'est aussi une expérience de confrontation.

Comment y parvient-elle ? En l'interview d'Helen Westerik avec Jatahy pour ce siteElle l'explique bien : 'Dans cette pièce, je voulais explorer la relation entre le documentaire et la fiction. En général, les questions que je veux explorer se posent dans la pièce qui la précède. Là, par exemple, il s'agissait de savoir comment rendre la relation avec le public plus intense. Je voulais faire une installation où le public ne sait pas immédiatement comment et où se trouver.'

Oreillette

Une petite partie du public reçoit une oreillette avant la représentation. Je faisais partie de ces chanceux. Une fois à l'intérieur de l'auditorium, qui ressemble à une installation vidéo moderne dans un musée, je me déplace autour de quatre écrans de projection comme tous les autres spectateurs. Sur ces écrans, il y a des histoires de réfugiés, des histoires de personnes au pouvoir qui font pression sur eux et leurs familles. L'histoire de quelqu'un dont la vie a été détruite parce que sa mère lui a demandé au téléphone comment allait le chien : cette conversation a été prise par les services secrets comme un message codé, et a conduit à des arrestations massives, des meurtres et des tortures, même si le chien était vraiment malade.

Et pendant tout ce temps, donc, tu te promènes là, avec quelques autres, avec une oreillette dans l'oreille. Une oreillette qui appartient aussi aux agents de sécurité, à ceux qui détiennent le pouvoir, à ceux qui ont des fonctions secrètes. Des gens qui prennent un appel téléphonique intéressé comme un code de terreur.

Après quelques minutes, le premier message arrive sur l'oreillette. Que ce soit moi, ou l'un des autres hommes avec oreillette, qui veuille aller vers une femme, près du coin gauche du bar. J'arrive trop tard, quelqu'un d'autre m'a devancé. Plus tard, un autre message m'indique si je veux me rendre à l'autre coin du bar, où une autre femme, également spectatrice avec écouteur, est invitée à regarder un verre pendant très longtemps, puis à le boire cul sec.

Film

Peu à peu, j'ai l'impression que nous, les personnes munies d'écouteurs, jouons le rôle d'un film tourné sur place. Idée fascinante, et parce que nous le savons, nous voyons déjà plus que les spectateurs sans écouteurs.

Puis les écrans se déplacent, formant un seul écran de projection allongé. Là, nous voyons soudain le film dans lequel je venais de jouer un rôle. Des paroles, neuf lignes pour être précis, de la pièce Macbeth de William Shakespeare se font entendre. Cette pièce, qui raconte l'histoire d'un général à qui trois sorcières chuchotent qu'il est destiné à devenir roi, après quoi il commet une série d'actes de terreur horribles, a servi de base à cette installation. La fin de ce classique survient lorsque les opposants unis du dictateur - camouflés avec des branches de la forêt environnante - se jettent sur le château du souverain : la forêt ambulante met fin à la terreur.

C'est La forêt qui marcheNous sommes donc nous-mêmes cette forêt, dans cette représentation, mais il y a quelque chose qui ne va pas chez nous. Jatahy réussit à transmettre ce message à la perfection et avec beaucoup de force. Nous sommes peut-être la forêt, mais nous étions tout à l'heure aussi les spectateurs fascinés, les vassaux du pouvoir et du peuple, dont une grande partie est favorable aux clôtures autour du pays, craint les musulmans et aime à considérer les réfugiés comme des violeurs et des voleurs de notre bonheur. Et une partie savait aussi ce qui se passait, parce que nous avions des oreilles pour entendre.

'Nous sommes la forêt', veut dire la pièce, mais nous sommes aussi ceux qui laissent faire sans intervenir. La forêt peut marcher, mais elle n'agit pas. Ce dont 9 lignes de Shakespeare ne sont pas capables. Dans les mains de Christiane Jatahy, elles sont en or.