10 jours de boulevard des festivals. Je me suis jeté à corps perdu dans l'aventure. J'ai assisté à 14 représentations, vu de près de nombreux coins de Den Bosch (et de Tilburg) et fait l'expérience de plus de théâtre différent que d'habitude en six mois. J'ai également mangé plus de chips que ce qui est bon pour moi, bu plus de bière que d'habitude et pris plaisir à écouter les conversations des visiteurs du festival.
Le boulevard est un festival soutenu par l'ensemble de la population de la ville. Bien sûr, quelqu'un fera de temps en temps une remarque sur "l'argent de mes impôts". Mais ces râleurs sont minoritaires, car la population est également fière de la façon dont Den Bosch est mis en avant. De plus, comme le festival a réussi à abaisser les seuils, il est relativement peu coûteux de vérifier dans l'une des tentes de la place centrale si tes sous ont été bien dépensés.
Investissement
Dans et autour de The Parade sous St John's, je n'ai pas entendu un seul gémissement. Tout n'est pas beau, bon et parfait ; sur 134 représentations, j'en ai vu 14, dont au moins trois étaient inférieures aux normes. Mais ce qui est amusant, c'est que cela importe moins dans un festival que dans une saison artistique normale. Là, une mauvaise soirée peut décourager un visiteur pendant très longtemps, parce que cette soirée coûte beaucoup plus cher en investissement de temps et d'argent que les quelques jours que tu passes à un festival. Lors d'un festival, tu célèbres le multicolore de l'art, lors d'une soirée, tu participes à la loterie qu'est aussi la pratique de l'art moderne : elle peut décevoir, et c'est alors un revers coûteux, pas tant en argent qu'en humeur entachée.
Par conséquent, il est vraiment logique de festivalier le monde de l'art encore plus qu'il ne l'est déjà. Cela signifie qu'il faut faire quelque chose avec ces bâtiments où nous exposons notre art pendant la saison froide. Mettez fin à la solitude de ces bâtiments. Comment s'y prendre ? J'ai tiré cinq leçons, que je suis heureux de partager avec toi.
1 : Foodtrucks ok, mais n'oublie pas les Croquettes de l'Oncle Joop
Un festival est toujours élitiste. Qu'il s'agisse de l'élite Death-Metal dans un festival Death-Metal, de l'élite French-Bauer dans un festival French-Bauer ou de l'élite néerlandaise au Holland Festival : c'est précisément le sentiment que vous partagez quelque chose ensemble, qu'ensemble vous en savez plus que les autres, que pendant un moment vous êtes "parmi nous", qui fait partie du succès du festival. Ces élites sont intérieurement très différenciées. Veillez donc à ce que le wet and dry soit suffisamment diversifié, car les gens sont moins flexibles avec la nourriture et les boissons qu'avec l'art : des hamburgers végétariens coûteux à base de graines de chia : faites-le, mais mettez une friterie à l'ancienne à côté. Une fois à Den Bosch, j'étais pressé entre deux représentations, et la file d'attente pour les frites de luxe était trop longue. Heureusement, il y avait une friterie ordinaire juste à l'extérieur de la salle. Moins de super qualité, mais l'estomac était rempli, le visiteur rassuré.
2 : Fais beaucoup
Boulevard compte 134 rubriques de programme : une moyenne de 13 nouveautés différentes par jour. Cela pourrait être trop, mais ce n'est pas le cas. Tout le monde peut choisir, et l'excès rend aussi les gens plus réceptifs à la nouveauté. Tant que tu gardes des prix abordables, le shopping culturel devient plus facile, et tu abaisses les seuils.
3 : Transforme ce théâtre en palais des festivals
À Den Bosch, le Theater aan de Parade a été temporairement fermé en raison du fantôme d'amiante Bossche. Par conséquent, le théâtre municipal local n'a pas pu se joindre à la fête. Une chose qui s'est déjà produite d'autres années. Nous jetons donc un coup d'œil sur la façon dont ils procèdent à Utrecht. Et ce n'est pas le Stadsschouwburg qui nous intéresse ici, mais la salle de concert TivoliVredenburg. C'est devenu un bâtiment du 21e siècle, qui ne s'anime vraiment que lorsque quelque chose se passe dans les différentes salles. Et c'est exactement comme cela que nous devons organiser les sorties partout. Chaque nuit doit être un festival compact, chaque nuit doit proposer trop de choses pour des publics totalement différents et le plus près possible les uns des autres. Regarde comment les boulevards de Paris ont prospéréou la 42e rue, jamais.
4 : Mélange tous les arts
Les gens de lettres sont différents des gens d'images et les gens de danse n'ont pas grand-chose à voir avec le théâtre. Les amateurs de classique moderne n'ont rien à voir avec le punk. Pourtant, lorsqu'ils se réunissent lors d'un festival, ils se transforment en "festivaliers" et peuvent se flairer les uns les autres. Cela fonctionne. Parfois, le fossé se creuse, mais le plus souvent, un pont est construit quelque part. Et si ce n'est pas le cas : tant que la journée est agréable, cela n'a pas d'importance.
5 : Subventionner un groupe de punk
Tout cela coûte cher, bien sûr. Mais il n'est même pas nécessaire que cela coûte beaucoup plus que ce que nous avons dépensé il y a 6 ans. Tant que nous veillons à ce que cet investissement dans les "palais des festivals pour tous", dans les "festivals folkloriques sur la place" soit aussi clairement accessible à tous. Supprimez donc ces barrières. Et, si rien d'autre ne vous aide : subventionnez un groupe punk. Malgré toutes les discussions sur les subventions, c'est peut-être la décision la plus intelligente qu'ait prise le Performing Arts Fund, en proie à de nombreuses difficultés. Si un groupe punk à succès peut obtenir une subvention, les partisans du "le succès se paie de lui-même, il suffit de regarder la musique pop" auront beaucoup plus de mal à faire valoir leur point de vue. Et c'est une bonne chose. Cela relance la discussion sur ce que nous voulons de notre art de haut niveau, comme la quasi-victoire de Rio l'a fait pour le sport.
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