'Return Turkey' : confession courageuse d'un gutmensch sur #tfboulevard

Le monde change pas mal et c'est bien quand les artistes en font quelque chose. Festival Boulevard donne à Lizzy Timmers l'occasion de faire une tentative. Cette tentative, réalisée dans un centre culturel quelque peu délabré situé dans un véritable quartier de pouvoir bosschien, est quelque chose de particulier. Terugkeerturk est le nom de cette performance semi-documentaire.

Timmers a étudié de jeunes Turcs bien éduqués et bien établis qui tournent le dos aux Pays-Bas et se rendent à Istanbul. Leurs histoires se mêlent à la sienne dans la lecture de l'actrice Yonina Spijker, ou plutôt l'histoire d'une personne d'Amsterdam qui s'est immergée dans ces histoires.

Désespoir

Quiconque a un peu suivi le travail de Lizzy Timmers, aujourd'hui le Lizzy Timmers Group, reconnaîtra beaucoup de choses dans ce chop-chop ondoyant, dans lequel le personnel n'est jamais très éloigné de la grande histoire sociale. Une fois de plus, elle parvient à capturer le désespoir de la gauche. gutmensch qu'elle est en fin de compte, est bien transmise. Yonina Spijker est une merveilleuse interprète, qui parvient à tenir le public en haleine avec ses yeux brillants. Avec un minimum d'inflexion vocale, elle change de personnage. Sa scène sur un garçon marocain issu d'un quartier populaire d'Amsterdam qui doit prendre des cours de soutien scolaire à Amsterdam Sud est à la fois hilarante, déchirante et conflictuelle.

L'interprétation met en scène deux musiciens exceptionnels : Floris van Bergeijk et Ata Grüner. Ce dernier est lui-même turc et lorsqu'il sort à un moment donné pour fumer une cigarette, il semble qu'il en ait vraiment trop pour lui pendant un moment, toutes ces discussions sur la Turquie, l'islam, Erdogan, les opportunités et la discrimination. C'est quelque chose qui vous touche.

Théâtre punk

Ce qui ne me touche pas du tout ensuite, c'est la performance d'un autre jeune acteur flamand que j'ai vu par la suite. Dans A Winter's Tale, environ huit acteurs, dont le vieux dieu du théâtre Sam Bogaerts, donnent une version punk de l'une des plus petites pièces de Shakespeare : Le Conte d'hiver. Cette pièce n'a pratiquement jamais été jouée dans notre région linguistique et est donc totalement inconnue du public. Dans cette adaptation, c'est Shakespeare lui-même qui revient sur terre comme une sorte de Jésus pour donner à sa pièce un meilleur sort que le statut apparemment honni que le texte a maintenant.

C'est drôle, bien sûr, si quelqu'un, à notre époque, avait vraiment eu des raisons de s'inquiéter de la réputation de A Winter's Tale (Le Conte d'hiver). Ce qui n'est pas le cas. Et puis, deuxième raison, il se pourrait que nous ayons tous compris, une fois la pièce terminée, que Le Conte d'hiver avait été injustement dénigré et que, grâce à ce léger ajustement dans l'adaptation, il soit soudain devenu une pièce de théâtre terriblement d'actualité, nécessaire et incontournable.

Perceval

Ni l'un ni l'autre, car dans la recherche d'une forme punk que nous avons effectivement vue dans la vie réelle avec le frontman flamand sauvage Luc Perceval il y a une quinzaine d'années, toute signification supplémentaire est perdue. Nous voyons beaucoup d'échanges de fluides corporels suggérés, quelques corps attirants, quelques corps repoussants, beaucoup de vanité, et nous entendons un Shakespeare qui, en tant que batteur du groupe, ne cesse de battre fâcheusement en arrière du rythme, ce qui donne l'impression d'un grand amateurisme.

Et maintenant, ne dites pas que c'est bon pour le punk. Ici, une jeune génération imite la forme, sans en faire ni en ressentir le contenu. La Belgique brûle un peu plus fort que les Pays-Bas. Pour l'instant. Heureusement, nous avons Lizzy Timmers.