Festival Musica Sacra s'est achevée le dimanche 18 septembre par une représentation captivante de la Brockes-Passion de Gottfried Heinrich Stölzel. Le chef d'orchestre Peter van Heyghen a dirigé l'ensemble flamand Il Gardellino à travers l'œuvre colorée de ce contemporain relativement méconnu de Bach avec beaucoup de dévouement et de précision. Stölzel rivalise avec son contemporain avec ses rythmes vifs, ses arias éclatantes et ses chorals merveilleusement beaux.
Journée noire pour les arts
Ainsi, le concert de clôture a offert l'un des "petits et grands trésors qui savent vraiment nous toucher et souvent nous émouvoir profondément", comme l'a noté Mieke Damsma lors de l'ouverture officielle le vendredi 16 septembre. La conseillère culturelle de Maastricht a ensuite fait l'éloge des "choix solides du programme" et de "sa traduction aventureuse dans le pouls artistique d'aujourd'hui". Elle a qualifié d'infondées les critiques selon lesquelles le festival serait une "niche". Car le jour où nous commencerons à qualifier de niche le choix cohérent de la qualité, ce sera un jour noir pour les arts.
Le concert de clôture a également illustré les propos combatifs du président du conseil d'administration, Jean Jacobs, au sujet de la réduction imminente de la subvention du Performing Arts Fund, qui pèse sur ces 34...e édition a accroché. 'Quelles que soient les exigences contradictoires, politiquement souhaitables ou non substantielles qui nous sont imposées, nous continuerons à fournir de la qualité jusqu'au bout. Ce n'est pas de l'élitisme, c'est de la sauvegarde de qualité, c'est de l'art développemental.'
Damsma et Jacobs n'ont pas fait de déclarations en l'air : le festival a offert un éventail de petits et grands joyaux, autour du thème du "sacrifice de l'amour". J'ai déjà parlé ici de l'interprétation parfaite de Les danses de Salomé de Terry Riley par le Quatuor Ruysdael. Également le concert du clarinettiste Lars Wouters van den Oudenweijer avec, entre autres. Dialogue de l'ombre double de Pierre Boulez était d'une rare qualité.
L'Ensemble Contrapunctus a présenté un concert autour des polyphonistes britanniques, avec des inserts splashy et des chants d'harmonie purs et célestes. Ils ont placé des compositeurs célèbres comme William Byrd et Peter Philips aux côtés d'inconnus comme Richard Davey et John Browne. Davey en particulier est une véritable découverte : son Stabat Mater a l'allure d'un grand maître comme Giovanni Gabrieli.
Le concert de La Fonte Musica, qui présentait de la musique médiévale de compositeurs italiens tels que Matteo da Perugia et Zacara de Teramo, était tout aussi surprenant. Leur musique regorge de dissonances heurtées, de mélodies fantaisistes et de rythmes cahotants. Elle respire dans son schonke bonkersness l'atmosphère d'un marché animé ; tu peux presque sentir l'odeur des moutons, des chevaux et des vaches.
Déménager Alceste
J'ai été émue aux larmes par une représentation de l'opéra. Alceste de Gluck, par l'Ensemble Currende et les étudiants et anciens étudiants du Conservatoire royal de La Haye. Dirigés par l'énergique Guy van Waas, ils ont livré une performance de premier ordre. La soprano Lauren Armishaw s'est distinguée en rendant palpables les émotions de la reine Alceste grâce à sa diction impeccable et à son jeu à la fois immersif et contrôlé.
Le concert de Kamerkoor Maastricht a également été magnifique, avec La crucifixion du compositeur britannique John Stainer. Le chœur a un son agréablement élancé, qui a apporté un contrepoint bienvenu aux notes quelque peu sucrées, parfois trop romantiques, de Stainer. Grâce à leur bonne émission vocale, la musique n'a jamais baissé dans l'acoustique spacieuse de la basilique St Servatius.
Le fait que le festival emprunte des chemins aventureux est tout à fait louable. Inévitablement, toutes les expériences ne connaissent pas le même succès. C'est le cas, par exemple, de l'adaptation par Klaas Hoek de la pièce de théâtre "Le Monde". Passion selon saint Jean de Bach. Son arrangement pour chœur mixte, quatuor à cordes et - joué par lui-même - harmonium était quelque peu dépourvu de sel et uniforme. En outre, le Asko Chamber Choir manquait d'empathie et sonnait plutôt comme une institution. Le ténor Marcel Beekman s'est trop exprimé et l'intonation de la mezzo-soprano Antje Lohse n'était pas très précise.
Coopération avec les institutions locales
Il est tout aussi louable que Musica Sacra cherche à établir des liens avec les institutions locales, mais cela aussi n'est pas sans risque. Il s'est avéré que Le vin herbé de Frank Martin un peu trop ambitieux pour les chanteurs de Studium Chorale. En tant que chœur, ils ont fourni une bonne prestation, mais en tant que solistes, ils sont restés un peu en deçà. En revanche, les sept musiciens de Philharmonie Zuid, dirigés par le chef d'orchestre Hans Leenders, ont joué à un niveau très élevé.
Également le triptyque passionnant sur papier. Laila et MadjnoenLe spectacle, qui s'est déroulé dans le cadre de l'exposition "L'amour de la vie", n'a pas tenu toutes ses promesses. Ni le Mehmet Polat Trio ni le Abbas Bakhtiari Trio ne nous ont emmenés dans un voyage musical exaltant à travers cette histoire d'amour tragique du Moyen-Orient. Les deux ensembles n'ont présenté que quelques morceaux individuels, les compositions de Polat faisant pâle figure face à la musique turque traditionnelle.
Il a été bien interprété et le chanteur Anass Habib, invité par Polat, a été convaincant avec son baryton sonore et sa forte présence sur scène. Bakhtiari s'est révélé être le Han Bennink de la musique persane, évoquant une variété impressionnante de sons à partir d'un seul tambour sur cadre - un corps de tambour complet inclus.
Ce n'est pas un créneau mais un festival à part entière
Comme le festival de musique ancienne, Musica Sacra présente de nombreux concerts dans l'ambiance atmosphérique d'églises souvent très anciennes. Cela renforce le sentiment de vivre une expérience sacrée. Il y a également eu des représentations théâtrales, une promenade avec concert subséquent, une représentation de... Verklärte Nacht dans un lieu en plein air. Et bien d'autres encore, souvent en même temps. Tu ne peux donc pas tout voir et tout entendre, preuve que Musica Sacra est un festival à part entière et qu'il ne peut pas être rejeté comme quelque chose qui se déroule dans une "niche".
La nouvelle vient de tomber : Musica Sacra Maastricht recevra encore la totalité de la subvention qu'elle a demandée au Fonds pour les arts de la scène. - Grâce aux fonds supplémentaires disponibles pour la culture dans le nouveau billet d'un million. L'épée de Damoclès a été évitée. Passons maintenant à la 35e édition. Qui porte bien son nom de "début".
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