Jordi Lammers, ou : le miracle secret d'un festival de littérature à Utrecht #ILFU17

Et puis il s'avère qu'il y a finalement un thème de festival. Il est venu tout seul. Peut-être pas pensé à l'avance par la direction du Festival international de littérature d'Utrecht (ILFU), mais après trois jours d'immersion, clair comme de l'eau de roche. L'écriture concerne ce dont on ne parle pas.

Lors de la dernière soirée du festival, le samedi 13 mai, je me suis plongé pour l'occasion dans un élément qui distingue définitivement "Utrecht" des autres festivals de littérature : les mini-conférences. Une composante logique pour une ville qui possède la plus grande faculté de littérature du pays, bien sûr. Et une formule en or. Comme tous les éléments de l'ILFU, ils sont courts et agréables. Les mini-conférences sont limitées à une demi-heure, soit juste quinze minutes de moins que la durée maximale des parties du programme principal. Qui, soit dit en passant, est aussi remarquablement flashy avec ça.

Trois semaines de sexe

Pour faire la transition entre le thème officiel du festival, "la Chine", et le thème caché, la première mini conférence était consacrée au Dao. Ou plutôt Dao. La doctrine/ philosophie de vie/ religion/ méthode sexuelle chinoise qui évolue depuis plusieurs milliers d'années. Je dois avouer que je ne connaissais le Dao que par ce petit livre attachant de Benjamin Hoff : Le Dao de l'ourson. Et bien sûr par les histoires héroïques d'Ad Visser qui prétend pouvoir connaître des highs de trois semaines et plus en faisant quelques respirations tantriques régulières pendant l'acte d'amour.

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Le professeur flamand Jan De Meyer était manifestement pressé. Il nous a surtout servi beaucoup de faits historiques et de diapositives. Ce n'était pas très "zen", mais c'était instructif. Même si je ne sais pas si je pourrai tout répéter lors de la prochaine épreuve écrite.

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Brûler des livres

Ensuite, dans la plus petite pièce du grenier de TivoliVredenburg, appelée la Fosse, quatre conférences sur la vitesse ont été principalement consacrées au mal. Elles se sont déroulées dans le décor du studio de l'ensemble Rosa, qui, les autres jours, y jouait des pièces radiophoniques en direct Le détective danois performants. Il a d'abord traité de la concevabilité du mal absolu, puis de la séduction de Mein Kampf d'Hitler et ensuite des avantages et des inconvénients de l'incinération des livres. Enfin, il s'est concentré sur l'utilisation de phrases incompréhensibles et de la poésie moderne pour rendre les gens plus créatifs.

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Dans une salle en partie remplie de lycéens (venus en avion de la région de Gooi), quelques grandes idées sont apparues. C'est ainsi qu'il a été question de ce que tu ne sais pas faire. peut (la loi de Godwin et Mein Kampf d'Hitler) et non pas des peut dire (la concevabilité de l'Holocauste). En ce qui concerne les brûlages de livres, le professeur Rosemarie Buikema a même réussi à mentionner, à sa grande horreur, qu'ils pouvaient parfois être nécessaires. Parfois, le changement de culture passe apparemment de "aïe" à "aïe". Surtout dans le cas de la décolonisation. L'art peut cependant offrir une issue en ne détruisant justement pas l'ancien, mais simplement. pour être complétée par ta propre image. La décolonisation par l'appropriation, mais dans le "bon" sens.

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Biergarten

Plutôt intense dans l'ensemble. Mais aussi sombre par moments. Quelque chose qui colle un peu à l'endroit du bâtiment où ILFU s'est déroulé le premier et le dernier jour du festival : pas de bar joyeux avec des sièges pour se détendre, trop peu de vue et un peu isolé du monde. Donc l'année prochaine, juste retour dans et autour du Pandora Hall, comme le vendredi du festival. Ensuite, il y avait un foyer privé, une petite place assise avec vue et un jardin à bière exalté pour observer en singeant la foule nocturne dans l'aquarium fumant. Ce qui est déjà une attraction en soi. C'était une bonne ambiance de festival.

J'ai conclu mon immersion dans le festival avec les histoires de Nelleke Noordervliet, Ingmar Heytze et Jordi Lammers, complétées par les reprises de Joni Mitchell par Mathilde Santing. Extrêmement atmosphérique et désarmant tout ça, mais il y avait plus. Il s'est passé là, si près de midi, quelque chose qui m'avait échappé pendant tout le festival : j'ai été profondément émue. Juste un instant. Et même pas par Mathilde-Joni Mitchell-Santing ou l'un de ces auteurs chevronnés.

Armure

Les anciens avaient tous la compétence professionnelle de tous ceux qui se retrouvent plus souvent sur une telle scène. Ils racontent beaucoup, mais se sont depuis construits une sorte d'armure invisible. Grâce à celle-ci, les pros se protègent parfois d'une trop grande part de leurs émotions ou de celles des autres. Cela stoppe l'émotion partagée, et c'est ce que tu recherches de toute façon, en tant que spectateur.

Mais tu n'as pas connu Jordi Lammers. Encore jeune, plutôt innocent, par intermittence presque post-millénaire. Il a proposé une histoire si ouverte et si belle sur la relation difficile avec son frère qu'elle m'a profondément touchée. Dans toute sa simplicité, j'y ai puisé de la reconnaissance, mais surtout de la vulnérabilité. L'heure tardive a aidé, le verre de vin aussi, mais qui n'aspire pas à ce bref moment de complicité avec un frère avec qui il est toujours si compliqué de faire autrement ?

Chinois

Alors ici, écrire, c'est donner des mots à l'ineffable, à ce qu'on ne peut pas vraiment dire à voix haute. Sans un mot de chinois, en plus.

Aucun Joni Mitchell ne peut vraiment rivaliser avec cela, même s'il est parfaitement interprété.

Jordi Lammers, garde un œil sur cet homme.