La Nation au festival de Hollande : une addiction au théâtre en devenir #HF17

Netflix et HBO sont désormais les pourvoyeurs de nos conversations avec nos amis, notre famille et nos collègues. L'ultime moyen de briser la glace lors d'une soirée avec des inconnus est de parler de séries, de personnages bien-aimés. Jon Snow est-il toujours en vie ? Où est Barb ? Après avoir assisté aux deux premières représentations de "The Nation", j'ai la forte impression d'avoir trouvé en Eric de Vroedt un compagnon d'amour. Une conversation téléphonique une semaine plus tard confirme cette impression.

Bingewatching mais différent

Le National Theatre s'est lancé le défi de faire de "the Nation" un thriller théâtral addictif en six parties. Un thriller qui n'est pas sans rappeler une série télévisée populaire. La question de savoir comment façonner une série au théâtre semble être un véritable défi.

Parce que bon, il n'y a pas d'intimité quand on regarde, comme à la maison. Au contraire, les gradins situés de part et d'autre de la surface de jeu et les caméras présentes nous rendent, nous spectateurs, très visibles. Je suis dans une salle de théâtre et non dans mon... grenouillère en polaire avec un bol de chips sur les genoux et la télécommande à portée de main. Il est hors de question d'interrompre l'écran un instant pour courir en hurlant à travers la pièce ou jeter un oreiller sur la télévision.

De Vroedt et consort optent pour l'expérience de la proximité. Les acteurs sont assis entre nous, à côté de nous, ils nous regardent et nous parlent. Cette forme n'est pas "nouvelle" (devrait-elle l'être ?) mais elle fonctionne. À certains moments, on a l'impression d'être "entré" dans la série.

Le policier maladroit et soigné de l'extérieur, le collègue folklorique "c'est comme ça qu'on fait ici", l'homme d'affaires aimable, le politicien lisse : ils sont tous là, devenus des archétypes dans notre paysage sériel contemporain.

"La Haye est passionnante"

De Vroedt n'aurait pas pu s'inventer un meilleur parcours d'intégration civique à La Haye qu'en réalisant "The Nation". Il a passé des mois à faire des recherches, à se promener avec les flics, les concierges et à explorer chaque coin de rue du Schilderswijk. C'est une ville passionnante, dit-il, bien plus passionnante que je ne le pensais.

L'ouverture donne une belle première impression de la façon dont La Haye a été mise sous la loupe. Une bande-annonce sans pareille dépeint la ville comme le Washington menaçant et exsangue de "House of Cards". Les lumières s'éteignent, les statues se profilent de façon menaçante et des balançoires vides et grinçantes combinées à une mystérieuse chanson titre en anglais complètent l'expérience. Le sujet, un enfant disparu, un garçon musulman et des gens dont les intérêts se croisent, se combinent pour former une miniature des émeutes religieuses et des malentendus qui ont embrasé notre pays ces dernières années.

Appeler Eric

C'est un moment étrange à appeler, juste après la commémoration des morts. Je dois me défaire d'une atmosphère quelque peu chargée et sereine pour demander à De Vroedt ce qu'il a fait de son visionnage et de son... bingewatchcomportement. Et il est très occupé.

Allez savoir. Répéter et jouer une nouvelle pièce toutes les trois semaines, alors que la moitié des épisodes n'ont pas encore été écrits. De Vroedt écrit tout lui-même, à l'exception des monologues du mystérieux personnage "Bear", dont le rap menaçant est écrit par Joeri Vos.

Les trois représentations précédant l'été seront présentées en première au Holland Festival. Les parties quatre, cinq et six suivront après l'été. De Vroedt dit que ce processus sous pression le rend plus téméraire, plus rapide. Il n'a pas le temps de discuter à l'infini ou d'essayer dix façons de faire. Par conséquent, en tant que créateur, tu t'engouffres dans de nouvelles directions auxquelles tu n'avais pas pensé auparavant.

Pourtant, il ne rejette pas soudainement la façon plus traditionnelle de travailler dans le théâtre néerlandais. "Ce qui est amusant, c'est que ce projet m'a fait apprécier à nouveau la méticulosité et la précision de huit semaines de répétition", dit-il.

Tu ne t'y attends pas

Outre des séries comme "The Killing", "The Bridge" et "House of Cards", il y avait des genres très différents dans la liste de visionnage de de Vroedt. Par exemple, qu'en est-il de "The Get Down" et de "The Crown", lui ai-je demandé ?

Pour 'The Crown', il n'a pas besoin de réfléchir longtemps. Deux personnages plus grands que nature qui se font face, Churchill et Elizabeth, c'est aussi ce que nous avons. Avec nous sous la forme d'un entrepreneur et d'un politicien, même si bien sûr ces personnages sont aussi basés sur des histoires de La Haye.

Pendant la rédaction de la troisième partie, de Vroedt a regardé le film "The Get Down" de Baz Luhrman, qui raconte la genèse du hip-hop dans le Bronx des années 70. "The Nation n'a rien à voir avec The Get Down. Ni par le sujet, ni par la musicalité. Les gens ne devraient vraiment pas penser cela. Mais la vitesse et la musicalité de cette série m'ont inconsciemment influencé dans l'écriture d'un final rapide et qui change de perspective pour la troisième partie".

Renaissance du théâtre

Toutes ces petites histoires racontent la grande histoire. Racontez quelque chose sur le monde complexe et globalisé dans lequel nous vivons", déclare De Vroedt. C'est exactement ce qui lui plaît tant dans les séries télévisées actuelles. Tout cela semble très axé sur l'intrigue mais tu peux parler de processus aussi complexes et de dynamiques sociales'.

De Vroedt raconte qu'à l'époque où il fréquentait l'école d'art dramatique, l'intrigue avait été déclarée morte. 'L'intrigue, c'était presque quelque chose d'ordinaire, moins il y avait d'intrigue, mieux on pensait à l'époque. Grâce à ce processus, j'ai commencé à revaloriser l'intrigue". Modestement et prudemment, il formule un souhait. ' Il y a 15, 20 ans, 'on' pensait que la 'télévision' était morte, et maintenant les séries fleurissent comme jamais auparavant. C'est une véritable renaissance. Peut-être qu'au théâtre, à notre manière et par nos propres moyens, nous pourrons aussi revivre un jour quelque chose de ce genre.'