Où est Norman Rockwell quand tu as besoin de lui ? Ode au gardien grincheux, au plancher au beurre de cacahuète et à Mme Koons

Blague classique sur le préposé : "Fièrement, le nouveau préposé du Rijksmuseum fait son rapport à la direction du musée à la fin de sa première journée de travail. 'Monsieur le directeur, je pense que vous serez satisfait de moi. J'ai déjà vendu deux Picasso et une pomme aujourd'hui ! " (Source : www.debestemoppen.nl)

Soulignant la relation supposée du préposé traditionnel avec l'art moderne.

Se momifier aux côtés de Rembrandt

Qui ne le connaît pas, l'archétype du préposé assis, vieux, solitaire et plein d'incompréhension, se momifiant (libre d'après Jeroen Brouwers) à côté d'un Rembrandt ou de trois tas de sable. Lorsque j'ai visité le (vieux) Whitney Museum of American Art sur Madison Avenue dans l'Upper East Side de Manhattan en 2014, à l'occasion d'une méga-exposition de Jeff Koons, un mur a suscité l'intérêt de nombreux visiteurs. Sur celui-ci était accrochée une photographie d'un mètre de haut de l'artiste plein d'une excitation grésillante, en pose active avec sa femme de l'époque et actrice pornographique Ilona Staller, ou "Cicciolina". Mme Koons s'est dévoilée dans une spontanéité généreuse.

Le préposé fait son travail

Ce n'est pas l'œuvre d'art qui a attiré le plus d'attention. C'était la combinaison de la sculpture et du préposé qui se tenait à côté. Un homme blanc en colère se tenant debout avec une tête grincheuse en train de faire son travail. Deux mondes différents se touchaient, la rime visuelle contraire suscitant l'hilarité. La scène se prêterait parfaitement à un dessin de Norman Rockwell dans le Saturday Evening Post. Ce qui aurait probablement donné au célèbre illustrateur une courte carrière à son époque - le milieu du siècle dernier. Je me suis furtivement précipité pour prendre une photo, illustrée ici et non directement destinée aux yeux des enfants.Comment le préposé raconterait-il sa journée de travail chez lui, dans le Queens, le soir, nous nous sommes demandé.

Conservateur avec des traits de pénis d'art

J'ai pensé à ce gardien la semaine dernière en regardant The Square. Ce film du réalisateur suédois Ruben Östlund, qui a remporté la Palme d'or, est une satire fascinante du monde de l'art, à voir absolument pour tout amateur de musée sérieux. Le personnage principal est le conservateur Christian d'un musée de Stockholm, un fléau arrogant avec des traits de pénis de l'art et une cour servile de jeunes hommes et femmes branchés. Il est divorcé, fréquente des femmes et prend une mauvaise décision après l'autre. Il ne reste que peu de choses de sa soi-disant intégrité (artistique) - Christian conduit une Tesla - en dehors des murs du musée. Dans et autour de son travail, il fait des choses louches qui l'entraînent vers la ruine.

Un bambin qui explose

Le film comporte autant de couches que la tour Rembrandt d'Amsterdam. La dichotomie de la société, l'accusation de l'individualisation, la parodie tranchante sur la sournoiserie et les efforts d'un conservateur et d'un personnel dignes d'un dieu dans un musée moderne avec de l'argent public, la vanité (coupes de cheveux, directeur de musée avec un chien), la plus idiote de toutes... viral jamais en rebondissant sur une exposition avec un bambin qui explose... tout s'enchaîne. The Square compte suffisamment de scènes pompeuses pour dix ans de Zomergasten. La performance avec l'homme-singe sautillant et gloussant lors d'un dîner de gala, déjà un classique, te fait remettre en question toutes les valeurs de l'art moderne.

La question centrale, du moins c'est ainsi qu'on peut la considérer : jusqu'où peut-on aller sous le couvert de l'art ? Dans The Square, le phénomène du préposé joue à trois reprises un rôle décontracté mais pressant. La première fois, tu vois une préposée assise paresseusement dans une pièce remplie de piles de plâtre, attendant la fin de ses heures de travail. L'art", pense sans doute Christian, à moins qu'il ne soit mis en difficulté par un nettoyeur trop zélé équipé d'une machine à nettoyer moderne. La deuxième fois, nous voyons l'image reconnaissable d'une élève préposée à l'accueil, qui fait signe aux visiteurs de passer dans la bonne direction en pilotage automatique. Elle peut voir à l'avance, d'après leur démarche et leur comportement, où ils veulent aller : pas à droite vers le département d'art moderne, mais à gauche vers le Château.

Mignon petit uniforme

De nos jours, les gardiens sont de toutes les formes et de toutes les tailles, de l'hôtesse moderne en uniforme chic à l'huissier professionnel bourru dans son costume noir surdimensionné. Je me souviens d'une histoire de ce "bon vieux" Godfried Bomans. Dans cette histoire, un préposé - et je fais appel à ma mémoire pour l'instant - se voit demander par un visiteur : "Monsieur, cette statue est-elle étrusque précoce ou tardive ? Sur ce, le préposé expulse immédiatement le visiteur du musée et fait nettoyer l'endroit où il se tenait avec du lysol.

Hippopotame violet

J'ai visité le "Musée des Beaux-arts" (1928) à Tournai, installé dans un beau bâtiment que l'on attendrait plutôt dans une grande ville française comme Lille. Il a été conçu par l'architecte de l'art nouveau Victor Horta. La longue façade inclinée est ornée d'un groupe de sculptures en bronze bordées de vert. À l'intérieur, les salles sont disposées comme des pétales de rose autour d'un atrium central, au-dessus duquel vole un hippopotame violet. La collection est riche : Rogier Van der Weyden, né à Tournai au XVe siècle, est présent, ainsi que Rubens, Manet, Monet, Bruegel l'Ancien, Van Gogh et Toulouse-Lautrec.

Le lundi après-midi de notre visite, c'est le calme plat à l'entrée, à part un clochard en costume à pointes assis devant la porte vitrée en train de fumer. L'entrée - à un prix rural - est agréablement villageoise. L'homme derrière le comptoir me montre gentiment mon sac à dos : "Vous pouvez le prendre avec vous, mais j'aimerais aussi le mettre sous ma chaise. Quel musée !

Dans la première pièce est accroché un tableau imposant : L'abdication de l'empereur Charles Quint par Louis Gallait, avec en vedette notre Guillaume d'Orange Le Taciturne, alias Guillaume le Silencieux. Au fond, deux tableaux d'Édouard Manet, la fierté de Tournai, sont suspendus en silence. Alors que nous nous dirigeons vers eux, l'homme en costume de jean arrive en courant à vive allure, une chaise pliante en bandoulière. Il s'avère être le préposé au mobile et, le regard hagard, se positionne entre les deux Manet, mais cette fois sans cigarette.

Est-ce que tu comprends tout ?

Au Palais des Beaux-Arts de Lille, les accompagnateurs sont souvent des étudiants en art habillés rapidement, se serrant les uns contre les autres, mais fournissant volontiers aux visiteurs des informations contemporaines de "bouche de cheval". Dans les petits musées pauvres, les bénévoles progressent.

Nous étions à l'intérieur du Museum Beelden aan Zee à La Haye depuis trois minutes lorsqu'une bénévole nous a assaillis. Une femme de plus de 60 ans avec une courte coiffure grise coupée différemment sur deux côtés, des boucles d'oreilles en or dans un patch de cape à carreaux violets ; bref, une charmante dame du quartier de Benoordenhout avec des océans de temps libre. Elle nous a demandé : "Puis-je vous aider ? Vous comprenez tout ? Sympathique aussi.

1100 litres de beurre de cacahuète

Les accompagnateurs sont au moins aussi intéressants que le musée lui-même et ajoutent souvent quelque chose. Qui préfèrerais-tu voir à côté du "Plancher de beurre de cacahuètes" (par Wim T. Schippers, matériel requis : 1100 litres de beurre de cacahuètes) ? Un homme en colère, grincheux, avec un costume graisseux plein de taches de musée et un grand V sur sa révérence, ou un étudiant jovial qui vient te rattraper ?

Je pencherai pour le premier et j'aime le voir comme un élément de l'installation. (Où est Norman Rockwell quand on a besoin de lui ?)

Elisabeth Moss

Dans la troisième scène avec préposé dans The Square, nous voyons le conservateur en chef/shutterbug Christian dans un coin tranquille de son musée dans un... #MeToo-Il s'agit d'une conversation avec la journaliste Anne, dans un second rôle étincelant interprété par Elisabeth Moss. Dans un coin de la pièce, une préposée écoute avidement la conversation derrière une installation presque inclinée sur les deux pieds de sa chaise.

Morale de l'histoire : le supporter de musée est le trait d'union entre le musée et le monde extérieur.

Tout pour l'art !