Pourquoi c'est une bonne chose que le Holland Festival mette l'accent sur l'Afrique, plutôt que d'opter pour un seul directeur artistique.

William Kentridge et Faustin Linyekula. Retiens ces noms, si tu ne les connaissais pas déjà, car ils vont contribuer à façonner le visage de la Hollande au cours de l'année à venir. Ils ont été nommés par le Holland Festival en tant qu'"artiste associé". Ce faisant, le festival met hors-jeu le phénomène de "directeur artistique". Un choix nécessaire à une époque où le prix de ce genre de personnage augmente (et diminue) plus vite que le bitcoin. Le festival ne dispose pas d'un soutien financier suffisant pour prendre des risques avec une figure de proue mondialement connue, qui coûte cher et peut avoir des fonctions annexes. Une chose avec laquelle Amsterdam a eu de mauvaises expériences.

C'est un véritable exploit que d'appartenir à l'élite mondiale tout en ayant le budget d'un club amateur de troisième division. Le Holland Festival bénéficie peut-être d'une subvention enviable selon les normes néerlandaises, mais ces quelques millions ne représentent qu'une fraction de la somme avec laquelle les festivals de Vienne, Salzbourg, Berlin et Avignon peuvent se débrouiller. Si le Holland Festival a été admis dans cette élite, c'est en raison de son ancienneté (il a été l'un des premiers) et de sa qualité. Il a toujours opté pour l'innovation et l'avant-garde, et a su trouver un large public pour cela.

Poids lourds

En fait, Ruth Mackenzie était déjà trop grande pour la Hollande. Il n'était pas intéressant pour elle de rester plus longtemps dans son emploi à temps partiel au Holland Festival. Une offre d'un théâtre à Paris, qui peut proposer une programmation de haut niveau toute l'année avec un multiple du budget de programmation du Holland Festival, ne peut tout simplement pas être refusée.

Le conseil d'administration et la direction du Holland Festival se sentaient à l'étroit depuis un certain temps. Les chances de trouver un grand nom inattendu du circuit pour succéder à Mackenzie étaient minces, et il y avait encore moins de chances que cette personne soit prête à s'engager pour le festival dans un emploi à temps partiel pendant plus de quatre ans. L'alternative aurait été une personnalité relativement inconnue du monde de l'art néerlandais, comme c'était la coutume jusqu'à présent, mais il n'y a apparemment personne du calibre d'Ivo van Hove ou de Pierre Audi en ce moment : doté d'un vaste réseau international et d'une autorité suffisante dans ce monde pour attirer de grands noms.

Un personnel fantastique

Et pendant ce temps, bien sûr, il y a une équipe fantastique au festival, qui a en fait, bien sûr, défini le visage de l'événement des arts de la scène le plus important des Pays-Bas depuis des années : Annemieke Keurentjes et Jochem Valkenburg. Ces deux programmateurs voyaient tout, et faisaient les choix, bien sûr souvent à l'instigation du directeur artistique en poste, et toujours en concertation avec lui. Avec un solide chef d'entreprise en la personne d'Annet Lekkerkerkerker, les fondations du festival tenaient debout comme une maison.

Le fait qu'Annet Lekkerkerker ait été nommée directrice générale en 2017 a été. une étape logique dans ce développement. Je soupçonne également Ruth Mackenzie d'y être pour quelque chose : sa capacité à "responsabiliser" et à motiver ceux qui l'entourent est célèbre. Elle a peut-être donné l'impulsion au club de gentlemen qu'est généralement le conseil d'administration d'un tel festival, pour qu'il choisisse une femme forte à sa tête, plutôt que le directeur artistique.

Pourquoi il est bon que le Holland Festival se dote d'un directeur général. #HF17

L'Afrique en plein essor

Le résultat de la recherche vaine d'un directeur artistique pendant quatre ans est remarquable et follement excitant. L'Afrique est en train de monter en puissance sur la scène artistique internationale. C'est surtout dans des pays comme le Kenya et l'Afrique du Sud qu'il se passe des choses passionnantes. Le continent se libère de plus en plus culturellement du joug colonial et de son folklore. Il n'est alors plus question depuis longtemps de musique, traditionnellement le déclencheur le plus influent du continent. On le remarque également dans la littérature, où les écrivains africains se font de plus en plus remarquer.

Writers Unlimited présente une nouvelle génération d'auteurs africains #wu12

William Kentridge est un artiste de renommée internationale dont le travail fait une profonde impression dans le monde entier. C'est aussi un travail qui n'est pas seulement demandé par une élite : il plaît à tout le monde. On peut déjà découvrir régulièrement son travail aux Pays-Bas. Ici, un vue d'ensemble.

Faustin Linyekula peut être considéré comme l'un des pères fondateurs du croisement entre les traditions de danse occidentales et africaines. Sa version de la Creation du Monde a fait sensation lors du festival de Hollande 2012.

Faustin Linyekula met en scène la "ressemblance fondamentale entre les nègres et les ballerines" avec "La Création du Monde" (Fernand Léger, Darius Milhaud), #HF12.

La nomination de Kentridge et Linyekula est prévue pour un an : 2019. Un nouveau duo d'artistes associés sera nommé l'année suivante.

Voir le communiqué de presse ici.