Le théâtre néerlandais se souvient de moins en moins. C'est ce qui est ressorti vendredi dernier lors de deux réunions à l'ITA, le bâtiment qui abritait autrefois le Stadsschouwburg. Au cours de Nieuwe Grond, qui fait partie du festival du théâtre néerlandais, le sujet était l'héritage.
On se souviendra peut-être d'une réunion grâce aux six participants : les deux invités plus le présentateur, et leurs trois membres de l'auditoire. L'autre réunion était remplie d'archivistes, de dramaturges, de journalistes et de responsables politiques. Ils y ont discuté du désir profond de combler le trou de mémoire laissé après que le conteur et vice-ministre Halbe Zijlstra a forcé la fermeture de l'Institut du théâtre des Pays-Bas (TIN), il y a maintenant six ans.
Gloire
Y a-t-il eu des époques où l'on avait envie de connaître les histoires d'un grand du théâtre comme Leonard Frank ? Pour l'histoire du théâtre Frascati d'Amsterdam, dans lequel il a joué un rôle essentiel ? Ou pour la tradition du théâtre musical juif qu'il a tenté de restaurer "quelque peu" dans les années 1970 et 1980 avec des spectacles comme Leedvermaak et Dibboek ? Ou y aurait-il un jour une soif de connaître l'histoire de la conquête du théâtre frison par un Russe ?
Le vendredi 7 septembre, cette faim a été ressentie par trois visiteurs du festival. Ira Judkovskaya et Leonard Frank ne se sont pas moins amusés : ils ont au moins appris à mieux se connaître. Pas de quoi être amer non plus pour l'homme qui, après 50 ans d'enseignement à l'école d'art dramatique, n'a un jour pas été appelé et n'a jamais pu dire au revoir. C'est ainsi que les choses se passent dans l'industrie du théâtre. Qui, grâce à la contrainte de production d'un système de subventions érodé jusqu'à l'os, se préoccupe principalement chaque jour d'après-demain. Regarder en arrière n'est pas admissible.
L'argent sur
Les personnes chargées de la politique dans l'autre foyer de le théâtre de la ville L'ITA, quant à lui, s'est demandé si et comment il était possible de faire quelque chose contre la perte imminente de la mémoire. Les archives du défunt Institut du Théâtre sont désormais conservées à l'Université d'Amsterdam. Celle-ci les gère moyennant une redevance provenant du capital propre du TIN, issu de la vente des bâtiments monumentaux dans lesquels il était jadis fièrement installé. Cet argent sera épuisé en 2020. Si rien n'est fait d'ici là, les archives se transformeront en "chambre froide" et ne seront plus tenues à jour.
Tout cela devrait-il finalement se fondre dans des archives numériques et en ligne entretenues par les utilisateurs, ou devrait-il y avoir également un bâtiment réel ? Certains ont même exprimé le désir d'un "Hall of Fame" sérieux, sur le modèle américain. À condition, toutefois, que la "célébrité" soit suffisamment valorisée pour qu'une telle chose soit possible.
Notre propre histoire
La question principale qui s'est posée au marché durant cet après-midi était la suivante : comment s'assurer que les gens sont dans le passé ? veux approfondir ? Pour un secteur qui est lui-même si intensément engagé dans le renouvellement, ce passé n'est pas si intéressant, étrangement. Chaque fois qu'une compagnie ou un théâtre remanie son propre site Web en raison d'une nouvelle direction artistique ou d'un nouveau leadership, les archives disparaissent au profit d'une page cachée plus profonde.
De plus, certains créateurs, ainsi que des dramaturges et des critiques, qui aiment être au centre de l'air du temps, se vantent d'un manque total de conscience historique. Sans archives actives, cela permet à chaque nouvelle génération de raconter sa propre histoire sur l'histoire. De préférence en y jouant un rôle majeur. Par exemple, en tant qu'"inventeur de" ou "premier à faire ou à dire quelque chose". Tout cela en sachant qu'une fois cette carrière historiquement unique terminée, seuls trois autres visiteurs s'intéresseront à toi.
La question est donc : veux-tu un théâtre aussi éphémère ?
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