Le festival du film pour la jeunesse Cinekid s'ouvre cette semaine avec BintiLe film est un film pour la jeunesse accrocheur, très actuel et débordant d'optimisme. Cela sonne bien, car l'optimisme est ce dont le film néerlandais pour la jeunesse a le plus besoin en ce moment. Dommage, donc, que BintiLe film, qui raconte l'histoire d'une jeune fille congolaise qui fait tout son possible pour pouvoir rester en Belgique avec son père, est une production largement belge. Le fait que le principal festival ne s'ouvre pas avec un titre néerlandais, comme cela s'est souvent produit dans le passé, est peut-être une coïncidence, mais c'est peut-être un petit signe des choses à venir.
Le public abandonne
Cet été, le Fonds du film a publié l'enquête Voir et être vucompilé par Peter Bosma et Esther Schmidt. Une exploration personnelle supplémentaire de Peter Bosma a été publiée récemment : Fabriqué et regardé en grandissant. Ces rapports montrent que les années dorées du cinéma néerlandais pour la jeunesse sont terminées. La fréquentation, tant totale que par titre, a considérablement diminué au cours des cinq dernières années et le nombre de titres produits est également en baisse prudente.
Cinekid va-t-il également prêter attention à cette recherche ? Selon Erik Tijman, responsable de la programmation, pas très directement. Mais il nous fait savoir que Cinekid a saisi l'occasion de mettre les films néerlandais pour la jeunesse sous les feux de la rampe. Le mercredi 23 octobre est la Journée néerlandaise du film pour la jeunesse. C'est également à cette occasion que sera lancé le Top 25 - les 25 films néerlandais pour la jeunesse que tu dois absolument avoir vus.
De plus, Tijman affirme qu'il sera certainement pris en compte dans les conversations et les réunions pendant les journées des professionnels.
Faut-il s'étonner que le cinéma néerlandais pour la jeunesse soit en grande difficulté ? Oui et non. Non, parce que les divers appels à l'aide lancés au cours de la saison écoulée ont montré que le cinéma néerlandais dans son ensemble est également en difficulté. Oui, parce qu'en plus de tous les bruits lugubres, il y avait généralement l'observation que le film pour la jeunesse (et le documentaire) est le segment le plus fort du cinéma néerlandais. Et il en va de même pour les récompenses obtenues dans les festivals étrangers. Mais tout de même.
Les années d'or
Comment en est-on arrivé là ? L'âge d'or du film néerlandais pour enfants a commencé dans les années 1990, les réalisateurs s'inspirant (je résume très grossièrement) des exemples scandinaves, du travail d'Annie M.G. Schmidt et d'autres auteurs de livres pour enfants. Après des films comme Le couteau de poche (1991) et Longue vie à la reine (1995) a fourni Abeltje en 1998 pour faire une percée. Cette aventure du garçon de l'ascenseur volant a quitté les rangs de Disney. Mulan bien en retard.
Des succès encore plus grands allaient suivre. Minoes (pour petits et grands) a attiré 1,2 million de visiteurs, Pete Bell environ 1 million. Même un film destiné à de très jeunes spectateurs comme le déchirant Le cheval de Saint-Nicolas s'est élevé à 331 000 - moins spectaculaire, mais toujours enviable pour un long métrage néerlandais. Il est également frappant de constater que la différence entre le film artistique pour la jeunesse et le film public s'estompe ici dans de nombreux cas.
La rechute
Le rapport ci-dessus porte sur le cinéma jeunesse néerlandais dans les années 2011- 2018, et au cours de cette période, la barre magique du million n'a plus été atteinte. Les tops ici sont les suivants . Mees Kees (600 000) et ses suites, et, par exemple, un film de Carry Slee comme Regret (418.000). Le déclin de l'audience est illustré par le fait que Mees Kees le long de la ligne (2016) est resté bloqué à 359 000. Le film pour la jeunesse le plus fréquenté en 2018 était le suivant . Superjuffie avec 287 000 visiteurs.
Que se passe-t-il ? Le public est-il fatigué de Maître Kees ? N'y a-t-il plus assez de best-sellers à filmer ? Y a-t-il trop de titres qui se bousculent, maintenant que la numérisation permet de sortir plus de films que jamais ? Ou simplement trop peu de films pour la jeunesse, ou pas assez de qualité ?
Le rapport de recherche Voir et être vuet le supplément de Peter Bosma s'en tiennent à des observations relativement générales. Le premier rapport souligne l'importance d'un meilleur marketing et d'un plus grand étalement des sorties tout au long de l'année. Ces deux rapports contiennent principalement beaucoup de chiffres, à côté de descriptions de ce qui se passe dans l'industrie et d'un certain nombre d'études de cas. Par exemple, des films acclamés par la critique mais qui ont fait un flop au box-office. Chewboy. Plus les réactions de quelques producteurs, distributeurs et exposants. Bref, du matériel obligatoire pour tous ceux qui veulent approfondir la question.
Recherche
Peter Bosma, chercheur indépendant, enseignant et, depuis 1992, programmateur de films pour la jeunesse pendant vingt ans au LantarenVenster de Rotterdam, soupçonnait déjà que les choses n'allaient pas bien avec le cinéma néerlandais pour la jeunesse. Aujourd'hui, il a envoyé un e-mail à Doreen Boonekamp, directrice du Filmfonds, lui suggérant d'enquêter. Jusqu'alors, il n'y avait jamais eu d'enquête distincte sur le secteur des films pour la jeunesse. Par coïncidence, Boonekamp avait déjà eu la même idée. Le Fonds du film a ensuite chargé Bosma de se mettre au travail.
Interrogé sur sa motivation, Bosma déclare que le cinéma pour la jeunesse lui tient à cœur. "La diversité est l'un de mes chevaux de bataille. Il devrait aussi y avoir un choix de films de toutes sortes pour les enfants. Je constate aujourd'hui que le cinéma néerlandais a de plus en plus de mal à côtoyer l'offre de Disney-Pixar, par exemple. Il n'y a rien de mal à ce dernier en soi, de très beaux films, mais tu vois que les salles de cinéma les programment aussi de plus en plus souvent. Il faut qu'il y ait un contrepoids."
Pour illustrer cette situation difficile, il cite Ma semaine particulièrement bizarre avec Tess. "Le film le plus agréable de cette année. Le marketing était bon, mais sortir en été est difficile et le film a surtout été projeté dans des salles de cinéma, je pense." En effet, le distributeur September Film confirme que Tess en dehors des salles de cinéma, n'a été projeté que dans quelques grands cinémas, et encore, très brièvement. Depuis sa sortie le 3 juillet, Tess à peine 18 000 visiteurs jusqu'à présent (c'est peut-être un peu plus, car cela reste à voir). C'est très peu. Surtout si l'on considère que Tess a reçu une pluie de récompenses dans les festivals étrangers, notamment une mention spéciale à Berlin et un prix du public à New York.
"C'est parfois déroutant", note Bosma.
Numérisation
"L'étude commence en 2011, l'année où la numérisation des cinémas néerlandais a été largement achevée. Cela a créé un paysage cinématographique différent. Plus de titres dans les cinémas, avec plus de copies par titre. D'un côté, cela offre plus d'opportunités pour les films pour la jeunesse, mais d'un autre côté, la pression et la concurrence sont plus fortes. Certains cinémas ont commencé à diffuser plus de films pour enfants, mais les cinémas diffusent aussi Disney."
Selon Bosma, il est important qu'il y ait une bonne interaction entre le secteur des maisons de cinéma et les grandes chaînes de cinéma, sans se pointer du doigt. Fat Dap (2017, 260 000 visiteurs) qu'il cite comme exemple de collaboration réussie.
Dans son propre rapport, Bosma mentionne un certain nombre de facteurs qui constituent un handicap pour les films pour la jeunesse. Comme le petit groupe cible des films préscolaires, le fait d'être lié aux vacances scolaires et aux projections en matinée, et l'attention structurellement moindre dans la couverture médiatique (critiques, interviews). Mais dans une large mesure, cela a toujours été le cas pour les films pour la jeunesse. D'où ma question : qu'est-ce qui a vraiment changé au cours de la dernière décennie ?
"Je ne veux pas être trop catégorique à ce sujet, mais la numérisation a créé une plus grande pression concurrentielle, ce qui signifie que les titres disparaissent à nouveau plus rapidement des salles de cinéma. Nous constatons également ces dernières années un glissement vers le film familial américain, qui devient de plus en plus présent."
"En outre, les enfants sont actifs sur beaucoup plus de médias et sont aussi souvent plus occupés par toutes sortes d'autres activités. En conséquence, le cinéma est peut-être un peu perdu de vue."
Enquête auprès du public
Il convient toutefois de noter que le rapport a donné lieu à des discussions approfondies avec les producteurs, les distributeurs et les exploitants, mais qu'il n'y a pas eu d'étude sur le public. Alors que précisément le choix apparemment changeant du public (les enfants, mais certainement aussi leurs parents) joue vraisemblablement un grand rôle. Bosma est d'accord, et donne la raison qu'une telle étude de public est un art en soi, qui est difficile à réaliser et qui doit être fait avec beaucoup de soin.
Il figure en première position sur sa liste de recommandations, qui est en fait une liste de sujets à approfondir.
Points d'action
Mais qu'est-ce qu'il recommanderait dès maintenant, à brûle-pourpoint ? Des points d'amélioration qui pourraient donner au film néerlandais pour la jeunesse une nouvelle poussée vers le haut de l'échelle ?
"Dans les grandes lignes, je suis d'accord avec les recommandations du Fonds du film. Plus de marketing, plus de continuité et de distribution, ce qui signifie que les films pour la jeunesse devraient également être diffusés en dehors des vacances scolaires."
Mais il aimerait que ce soit plus large.
"Par exemple, il serait également bon que des titres plus anciens et connus soient à nouveau réédités. Il est également important de regrouper les activités autour d'un ou deux distributeurs spécialisés. Le distributeur In the Air, relativement nouveau, se débrouille bien à cet égard. Une bonne coopération entre les maisons de cinéma et les chaînes de cinéma est également importante."
"En outre, la connexion avec le public pourrait être améliorée. Le marketing standard est bon en soi, mais il touche un petit public. Implique davantage les écoles et les enseignants, organise des événements, travaille avec les librairies pour enfants."
Erik Tijman voit également une interaction de facteurs à l'œuvre.
"Les budgets de marketing sont faibles. Dans le passé, un nouveau film néerlandais pour la jeunesse était facilement un événement, mais peut-être que le public est maintenant gâté. Et les enfants ont le choix entre bien d'autres médias que le cinéma. Ce qui joue également un rôle, c'est que l'attention portée aux films pour la jeunesse est limitée. Les critiques ne vont généralement pas plus loin que de demander : "Est-ce que c'est amusant ? Vous ne voyez pas que le film pour la jeunesse est la partie la plus réussie du cinéma néerlandais."
"Un facteur de production est que les budgets des films pour la jeunesse sont inférieurs à ceux des films pour adultes, notamment à la télévision. À cela s'ajoute le fait que la législation concernant les conditions de travail des enfants, en soi une bonne chose, rend le tournage d'un film pour la jeunesse laborieux."
"Il s'agit d'une responsabilité commune. Par exemple, l'Académie du cinéma pourrait également prêter attention aux films pour la jeunesse."
Pour mettre tous les problèmes identifiés en perspective, Bosma a ajouté qu'un film néerlandais moyen pour la jeunesse dans les cinémas attire toujours plus de visiteurs que le film néerlandais moyen pour adultes. Et : "Lorsqu'il s'agit de films pour enfants, les Pays-Bas restent un pays leader en Europe."
Bon à savoirLes rapports mentionnés sont la publication du Fonds du film Voir et être vuet l'exploration complémentaire de Peter Bosma Fabriqué et regardé en grandissant.
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