Une journée pluvieuse en #coronaquarantine semble être le moment idéal pour écouter un CD sur le feu. Je glisse donc Todos los fuegos el fuego par le compositeur ukraino-néerlandais Maxim Shalygin dans l'ordinateur portable. 'All fires the fire' tire son nom du recueil de huit nouvelles du même nom de Julio Cortázar. Le CD comprend également huit morceaux, qui forment ensemble une suite pour la formation exceptionnelle de l'octuor de saxophones. Maxim Shalygin les a composées en 2019 pour l'Amstel Quartet et le Keuris Quartet, qui ont également interprété le CD.
Shalygin (Kamjanskje 1985) a étudié la composition aux conservatoires de Saint-Pétersbourg, de Kiev et de La Haye. Il vit aux Pays-Bas depuis 2011. Quatre ans plus tard, j'ai appris à le connaître personnellement. Il m'a aidé lorsque je suis allé interviewer son compatriote Valentin Silvestrov pour Radio 4. Le compositeur reclus s'est avéré ne parler que le russe et Shalygin a saisi avec gratitude l'occasion de parler à son idole. La conversation s'est avérée particulièrement animée. Silvestrov s'est avéré être une cascade de paroles inarrêtable et Shalygin a été un interprète non moins enthousiaste.
Explorer les frontières
Après cela, je me suis naturellement plongé dans la propre musique de Shalygin. Elle se caractérise par une grande intensité et l'exploration des frontières. Il met les musiciens au défi de créer avec leurs instruments des sons dont ils n'auraient jamais soupçonné l'existence. Le travail de Shalygin a parfois une connotation spirituelle, ce qui fait de lui une âme sœur de Silvestrov.
En 2017, lors de la semaine musicale Gaudeamus, j'ai été captivée par son pour sept violons composé. Lacrimosa. Un an plus tard, il compose l'impressionnant cycle Canti d'inizio e fine pour l'intrépide violoncelliste Maya Fridman. Il lui fait non seulement jouer de son instrument, mais aussi chanter en même temps.
Aussi Todos los fuegos el fuego nous fait découvrir toute une série de méthodes de jeu. Shalygin tente ainsi de créer un équivalent musical des techniques narratives avec lesquelles Cortázar façonne son univers magico-réaliste. L'auteur argentin a lui-même décrit sa prose comme incantatoire, qui signifie à la fois "enchantement" et "chant". Cela renvoie simultanément à l'atmosphère hypnotique et au soin avec lequel il construisait ses phrases. Sa syntaxe est née en partie intuitivement, de retards et d'accélérations qui expriment l'émotion ou l'atmosphère sous-jacente plutôt que le message lui-même.
Couches superposées
C'est exactement ce que fait Shalygin dans Todos los fuegos el fuego. Les huit pièces sont composées de différentes couches qui glissent les unes sur, sous et à travers les autres dans des formations et des tempi en constante évolution. Les lignes allongées de Shalygin serpentent dans l'espace sans aucun mètre reconnaissable. Il ne s'agit pas non plus de chanter à tue-tête. Shalygin n'écrit pas de "vers d'oreille", mais se concentre sur les contrastes entre des mouvements lents dans un registre et des motifs plus rapides dans un autre. Tel un chaman, il attire ainsi l'attention sur le son en soi et nous invite à écouter notre moi intérieur.
C'est ainsi que Moteur à combustion international avec des notes soutenues empilées lentement les unes sur les autres, prudemment agrémentées de trilles langoureux. Une mélodie construite à petits pas dans les voix supérieures est coupée par des grognements féroces dans les graves. La suite Mort d'un mosasaure est de nature plus narrative. Un motif de montée et de descente suivi d'un saut se promène solitairement dans les différents registres. Contre cette lamentation, une pulsation lourde se développe, comme si le mosasaure s'apprêtait à continuer à tituber. Un saxophone soprano lance de minces cris en staccato, comme des marques de déversement. Cet appel à l'aide est étouffé par un bourdon grave et se termine par un silence abrupt.
Incantation
Les autres chansons sont elles aussi constituées de motifs qui se chevauchent et se répètent, d'interruptions, de retards et d'accélérations inattendus. Des sons sortent de nulle part de façon inquiétante, s'allument avec beaucoup de souffle ou s'écrasent sur nos tympans avec un grand fracas. À d'autres moments, les saxophonistes laissent vibrer leurs lèvres, comme un cheval qui mugit doucement. Printemps, rupture ccrée une atmosphère enivrante avec des sons d'orgue subtils, Mordant sans fin est une étude sur les avant-plans éruptifs.
Excitant, c'est Des cendres à la naissance, dans laquelle des exclamations stridentes et des lignes rythmiquement mélangées se dissolvent dans des cliquetis de soupapes mourantes. Mais le plus beau est L'escalier de la décomposition, une complainte mélancolique qui est brutalement interrompue par des sons "faux", comme si la pourriture s'installait. Le tissu sonore devient progressivement plus dissonant, mais au loin se profile une prière marmonnée, comme une incantation. Lorsque les saxophonistes commencent à articuler plus clairement, nous discernons le texte : "Todos los fuegos el fuego". Hypnotique et magique.
Les huit saxophonistes connaissent manifestement les méthodes de jeu particulières prescrites par Shalygin. De plus, ils sont parfaitement en phase les uns avec les autres : en respirant et en faisant de la musique ensemble, ils sonnent comme un orgue majestueux. - Grâce à Todos los fuegos el fuego La journée morne s'est terminée avant même que je m'en rende compte.
CD de couverture - à vendre via trptk
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