L'artiste de danse intransigeant Koert Stuyf est toujours une source d'inspiration (1938-2020).

Koert Stuyf est mort de façon inattendue. Démuni, comme il sied à un grand artiste, et toujours célèbre. Les grands journaux recommencent à parler de lui.

Une hauteur sans précédent

Une personnalité hors du commun, avec une fabuleuse carrière dans la danse. Des sommets ont été atteints, littéralement jusqu'à la crête du Carré, et des vallées se sont creusées. D'une collaboration magistrale avec un Aldo van Eyck (à propos de Stuyf : "Son travail est le meilleur jamais montré sur les scènes néerlandaises"), un Reinbert de Leeuw et Philip Glass, à un appartement à Slotervaart et une pension d'État.

Réunie avec son Ellen Edinoff, comme il le souhaitait. Ils formaient un couple de danseurs inséparable, jusqu'à ce qu'Ellen ("l'une des plus grandes danseuses de notre époque, un phénomène, une maîtresse inégalée, seulement comparable à une Martha Graham", de Volkskrant) décède en 2013. Peu de temps auparavant, elle a fait un retour impressionnant avec Taille-doucelors d'une soirée organisée par Philip Glass au Rabozaal du Stadsschouwburg d'Amsterdam. Nicole Beutler a dédié un ballet pour elle: La réinvention d'Ellen Edinoff, Solo de 5 : ECHOqui a été présenté cette année.

Généreux

Tout danseur est nostalgique. Les héros ou les icônes du monde de la danse occupent une place spéciale et honorable dans l'inspiration des jeunes danseurs, des chorégraphes et du public. C'est le cas de Koert Stuyf et Ellen Edinoff, et de leur Fondation pour la danse contemporaine. Plus ils sont obscurs et moins tangibles, plus la mémoire ou l'aura de ces noms, de ces spectacles ou de cette époque est magique.

J'ai donc été reconnaissant et surpris de recevoir une réponse de Koert. Bien sûr, il voulait faire don d'une toile (il était très prolifique en peinture) et d'une photographie pour une cérémonie de remise de prix ! Bien que personne n'ait pu le joindre pendant des années, Koert s'est montré désarmant, fraternel et serviable. Cela a finalement abouti à une belle rencontre. Ce spectacle, qui s'est avéré être un spectacle d'adieu (Ellen allait décéder d'une maladie dont elle souffrait déjà à l'époque), a été l'occasion de filmer Koert et, au-delà de mes espérances et de celles du caméraman Leo van Emden, de l'interviewer.

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C'est le galeriste Rob Malasch qui, après quatre ans d'efforts, a fait aboutir cet événement à sa propre surprise ; car Koert pouvait être intransigeant non seulement dans son art, mais aussi dans sa vie, et avec Koert, l'un était inséparable de l'autre. Il s'agissait plutôt de la fin brutale d'un impact considérable sur le monde de la danse dans les années 1970, suivie d'un isolement incompréhensible, qui dura des années et qu'il s'imposa à lui-même.

Récupération et réconciliation

Quel soulagement qu'Ellen ait pu se produire après tout. Dans le soupir qu'elle pousse lors de l'interview filmée, on peut voir le fardeau glisser sur elle. Quelle expérience aussi pour Koert qui, les seins nus dans la loge devant la caméra, a pu être un artiste de scène pendant un certain temps.

La dernière fois que je l'ai vu, c'était dans une cantine. Il a insisté pour traiter la meilleure brioche aux pommes de La Haye. Il avait un nouveau projet en tête. Taille-douce (taille-douce) restera cependant son dernier exploit. À moins qu'il ne sorte un autre singe de sa manche à titre posthume.

Ses messages sporadiques me manqueront.

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(Photos : Zan van Alderwegen)