Dans une lettre adressée à Franz Liszt en 1852, Wagner souligne que dans sa Der fliegende Holländer doit être représentée de la manière la plus réaliste possible, pleine de vagues violentes. Cent soixante ans plus tard, Yannick Nézet-Séguin prend ce conseil très à cœur dans la ville portuaire de Rotterdam. Rien de tout cela Holländer Il s'agit d'une véritable tempête, qui culmine dans un troisième acte à la force d'un ouragan, avec un rôle de premier plan pour le chœur de l'opéra néerlandais.
Pour cette performance, qui après sa première à De Doelen n'a pu être vue qu'à Dortmund et à Paris, le vidéaste australien Shaun Gladwell a réalisé un véritable film, mais aussi féroce qu'il soit dans l'orchestre, les images projetées sur la toile de fond sont apprivoisées, dans lesquelles on voit en effet la mer, des surfeurs et le feu toujours inévitable pour les vidéastes en combinaison avec l'eau.
Avant le début, Gladwell est entré sur scène et a expliqué qu'on ne pouvait pas non plus regarder son film, et c'était en effet pour le mieux. "Quel non-sens à la mode, l'image d'une eau ondulante sur une mer de sons barattant grossièrement l'auditorium", a tweeté à juste titre un visiteur. Alors que les images que Bill Viola a présentées à Tristan et Isolde Les photos réalisées, vues à Rotterdam en 2007, rehaussent l'acte, elles n'ajoutent rien ici.
Der fliegende Holländer est un opéra de transition. D'une part, c'est un opéra traditionnel, clairement influencé par Von Weber et Bellini, avec des numéros clairement reconnaissables et une intrigue qui était certainement facile à suivre pour Wagner ; d'autre part, cet opéra marque la transition vers un style nettement individuel. Wagner a composé la majeure partie de l'opéra avant l'âge de 30 ans, mais a continué à travailler sur la partition même après la première mondiale en 1843. Par exemple, il a allégé l'orchestration à de nombreux endroits et a ajouté ce qu'on appelle la "serrure de transfiguration" ou "serrure de Tristan" à la fin de l'opéra en 1860, ce qui est le plus important. Cependant, le compositeur n'était pas encore vraiment satisfait, et il a parlé de nouvelles révisions avec une certaine régularité jusqu'à la fin de sa vie, sans, à l'exception de quelques ajustements relativement mineurs en 1864, joindre le geste à la parole.
Le mythe du Hollandais volant était et est toujours aussi populaire - on trouve de nombreuses adaptations avant l'opéra de Wagner, et aujourd'hui encore, le bateau fantôme et son équipage maudit apparaissent tout aussi facilement dans les livres d'histoire. Pirates des Caraïbes comme Bob l'éponge. En bref, le Hollandais et son navire sont condamnés à naviguer sur les sept mers pour toujours. Une fois tous les sept ans, le Hollandais peut descendre à terre pour être libéré de la malédiction par une femme qui lui reste fidèle jusqu'à la mort.
Dans l'opéra de Wagner, la jeune fille Senta est obsédée par ce mythe. Lorsque son père Daland rencontre effectivement ce Hollandais après une forte tempête, il lui promet immédiatement sa main en échange d'une grande richesse. Il ne s'agit cependant pas d'un mariage, car lorsque le chasseur Erik lui rappelle son amour pour lui, le Hollandais libère Senta de sa promesse et veut à nouveau embarquer sur le bateau, sept autres années d'errance sans but devant lui. Senta, cependant, confirme sa loyauté et se jette dans la mer comme preuve ultime, après quoi, dans la version des années 1860, les deux amants sortent de la mer, vraisemblablement vers le ciel.
Nézet-Séguin manie la serrure de 1860, mais laisse l'Orchestre philharmonique de Rotterdam s'enflammer comme si la version brute de 1843 se trouvait sur les pupitres. Le chef d'orchestre très demandé est énergique comme toujours, prenant visiblement plaisir à la tempête qu'il déclenche mais - et c'est astucieux - ne la laissant jamais dérailler. Le chœur de l'Opéra des Pays-Bas, qui a interprété l'opéra en 2010, n'a pas beaucoup de mal à le faire, mais c'est une autre histoire pour les solistes.
Heureusement, ils sont tous très expérimentés, même dans des salles encore plus grandes, mais les côtés lyriques du ténor Frank van Aken en particulier ne passent pas aussi bien de cette façon. Evgeny Nikitin dans le rôle-titre souffre moins de l'étalage musclé et la soprano Emma Vetter se révèle être elle aussi une véritable tornade, sans rien perdre de son éloquence dramatique, au contraire : dans le trio extrêmement compliqué avec lequel se conclut l'opéra, elle reste intelligible.
À la hauteur de Hartmut Haenchen, chef d'orchestre de Wagner, qui sera à Amsterdam ce mois-ci. Siegfried Nézet-Séguin ne peut pas encore, pour cette raison, faire de la musique. Holländer La finesse, mais cette performance montre clairement que Nézet-Séguin se développe également de façon spectaculaire en tant que chef d'orchestre d'opéra.
Richard Wagner - Der fliegende Holländer. Orchestre philharmonique de Rotterdam, chœur de De Nederlandse Opera et solistes dirigés par Yannick Nézet-Séguin avec vidéo de Shaun Gladwell, De Doelen, Rotterdam, 15 septembre 2013.
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