La meilleure nouvelle cinématographique de la semaine dernière a été la libération (sous caution) de Jafar Panahi, le cinéaste le plus célèbre d'Iran, de la tristement célèbre prison d'Evin à Téhéran. Le réalisateur, souvent encensé, y purgeait depuis juillet dernier une peine de six ans de prison pour "propagande contre l'État". Une peine qui a provoqué de nombreuses protestations dans le monde du cinéma et au-delà. Avec ironie, bien sûr, Panahi a pu bénéficier d'une notoriété dont d'autres artistes emprisonnés doivent se passer. Sa grève de la faim, qui venait de commencer, Panahi a heureusement pu l'interrompre au bout de deux jours. Un petit clin d'œil à tout cela : son dernier film... Pas d'ours right sortira dans les cinémas néerlandais la semaine prochaine.
En septembre, Panahi a pu témoigner depuis sa cellule de la façon dont Pas d'ours, dans lequel il joue lui-même le rôle d'un réalisateur qui s'attire des ennuis, a reçu le prix spécial du jury au festival de Venise. Pas mal pour un cinéaste qui avait également été emprisonné auparavant et avait décidé d'entamer une grève de la faim. En 2010, il a été interdit de tournage pendant 20 ans. Et puis il a été assez débrouillard pour réaliser quand même, en Iran même, quelque six longs métrages. Dont l'ours d'or Taxi Téhéran (2015).
Néoréalisme
Jafar Panahi a commencé sa carrière en tant qu'assistant de cet autre célèbre cinéaste iranien, Abbas Kiarostami. Pour ses débuts en tant que réalisateur Le ballon blanc (1995) a reçu la Caméra d'Or à Cannes. Deux ans plus tard, à Locarno Le miroir dans les récompenses. Les deux étaient officiellement des films pour enfants. Cependant, ces enfants étaient une excuse pour avoir plus de liberté, expliquera plus tard Panahi. Dans le département des films pour enfants, la supervision de l'État était moins stricte.
Trois autres années plus tard, ces enfants ne sont plus nécessaires et il réalise son premier grand chef-d'œuvre. Le film lauréat du Lion d'or de Venise Le Cercle est un drame, aussi austère qu'impressionnant, sur des femmes libérées de prison qui errent dans les rues de Téhéran comme du gibier traqué. Un film qui est un représentant typique du néoréalisme iranien. Humain plutôt que directement politique, mais socialement engagé, souvent d'un ton poético-réaliste et avec un penchant documentaire. Dans son propre pays, Le Cercle Panahi a imposé sa première interdiction de projection.
Le même sort a été réservé à Or cramoisi (2003), qui raconte l'histoire d'un livreur de pizza taciturne revenu brisé de la guerre en Irak. Encore une fois, la même chanson : des prix à Cannes et à Chicago, mais interdit au cinéma iranien.
Les femmes
Bien que la politique réelle ne soit pas abordée, il n'est pas difficile de voir dans ce film et les suivants une vision critique de la situation en Iran. Ce faisant, Panahi prend souvent la défense des femmes. Voir par exemple Hors-jeu (2006), une comédie sur les astuces que les filles inventent pour encourager leur équipe de football préférée dans le stade de Téhéran. Car oui, les femmes n'y sont pas les bienvenues. Soi-disant pour les protéger des regards et du langage grossier des hommes. Ce film n'a pas non plus été diffusé dans le cinéma iranien. Que beaucoup d'entre eux Hors-jeu mais la scie est due au marché illégal des DVD.
Panahi a été arrêté et interdit de tourner un film parce qu'il aurait projeté de réaliser un film sur les bouleversements politiques en Iran. Pour qu'il puisse réaliser son film acclamé par la critique, il a été arrêté. Taxi Téhéran tourné illégalement et avec une caméra cachée. Pour cela, il s'est lui-même glissé dans la peau d'un chauffeur de taxi. Avec des acteurs et des non-acteurs, un mélange de fiction et de documentaire, il a monté les conversations avec ses clients pour en faire un portrait vivant et parlant de la société iranienne. Oui, si quelqu'un sait faire de nécessité vertu, c'est bien Panahi.
Pas d'ours
De plus, le une fois de plus tourné hors de la vue des autorités. Pas d'ours est un autre film typique de Panahi. Un drame plein d'embrouilles qui auraient pu être tragi-comiques, mais qui se révèlent rapidement être surtout tragiques. Un drame plein de références au cinéma lui-même, dans lequel Panahi n'épargne pas le cinéaste qu'il incarne lui-même. Mais aussi une histoire qui renvoie à nouveau, directement ou indirectement, à toutes sortes de situations et de relations iraniennes.
Typique, par exemple, est la scène dans laquelle le cinéaste, qui travaille dans un petit village à la frontière irano-turque, se voit demander par les anciens du village de faire une déclaration. À savoir, il est allégué qu'il a pris une photographie qui montrerait une future mariée en train d'embrasser secrètement un autre petit ami. Cependant, le cinéaste, interprété par Panahi, affirme qu'il n'est au courant de rien. On lui demande donc de le jurer sur le Coran. Mais le cinéaste propose autre chose. Et si l'on capturait sa déclaration avec une caméra vidéo ?
Pour le film qu'il y tourne, il doit également faire des économies. En effet, l'équipe de tournage et les acteurs, qui incarnent un couple tentant de fuir en France, se trouvent du côté turc de la frontière. Le réalisateur lui-même n'est pas autorisé à franchir cette frontière et donne ses instructions via un ordinateur portable et une connexion en ligne. Lorsqu'il s'avère que la fiction et la réalité se rapprochent de façon inattendue, cela met douloureusement le cinéaste face à ses responsabilités.
Métaphore de l'Iran
Avec cette construction de film en film et le village avec toutes ses intrigues et le pouvoir des passeurs, Panahi crée un drame original, pénétrant et stratifié. Plein de situations épineuses et de suggestions d'interprétations possibles. Ce village, avec ses traditions, ses coutumes et ses superstitions, pourrait bien être une métaphore de l'Iran.
Quelque part, le cinéaste rencontre un homme qui met en garde contre les ours qui rôdent dans l'obscurité, pour ensuite suggérer que ces ours n'existent peut-être que dans notre peur. Qui sait ? Mais si nous sortons de l'histoire du film et que nous regardons à nouveau autour de nous dans l'Iran réel, nous voyons que Panahi et beaucoup d'autres trouvent effectivement des ours sur leur chemin. Et puis ces manifestations massives en Iran n'avaient même pas encore commencé.
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