#HF11 Jouer avec la moustache de Nietzsche dans l'opéra fantastique de Wolfgang Rihm

Un opéra basé sur des textes de NietzscheLe personnage principal, N, essaie d'attraper deux nymphes d'eau. Attends un peu, c'est Wagner ! Eh bien, chez Wagner Rheingold implique trois filles du Rhin, mais la similitude est trop grande pour être une coïncidence. Et celle-ci non plus, mais dans les premières minutes de l'album de Wolfgang Rihm. Dionysos est bien plus que cela. Voici un compositeur à l'œuvre qui ne joue pas seulement avec le texte et la musique, mais aussi avec des siècles d'histoire culturelle et qui sait y ajouter des blagues. C'est se laisser enivrer.

Photo : Ruth Walz

En 1868, Wagner et Nietzsche se rencontrent pour la première fois, et Nietzsche est immédiatement très impressionné par le charme et la polyvalence de Wagner. Il se lance avec enthousiasme dans les écrits théoriques de "son maître", dans lesquels Wagner oppose la musique, mère de la tragédie grecque, à l'homme théorique. Dans ses drames musicaux, Wagner veut redonner de la place aux forces primitives dionysiaques, afin d'arriver à la '...Œuvre d'art universelleL'œuvre d'art mythique de l'avenir. Cela a culminé avec Wagner dans le mégalomaniaque L'Anneau des NibelungenMais entre-temps, Nietzsche s'est retiré. Avec la même ferveur qu'il avait d'abord admiré Wagner, il le combattait maintenant. En particulier, toutes ces lourdes notes allemandes ont dû souffrir.

Et écoute : que fait Rihm dans cette scène d'ouverture qui rappelle tant Wagner ? Des bois aigus, des cordes légères, un piano et zut, des harpes, des célestes et non, ce sont des tambours d'acier ? Tu ne peux pas t'éloigner beaucoup plus de Wagner. Ou comme l'écrit le chef d'orchestre Ingo Metzmacher : "Cela pourrait être très amusant !" Et amusant, il le sera, car l'élément de jeu caché dans les dix premières minutes reste présent pendant deux heures, même lorsque nous entendons des passages rappelant Bach ou Richard Strauss'. Die Frau ohne Schatten.

L'élément de jeu est également présent dans les décors de l'artiste visuel Jonathan Meese et la direction de Pierre Audi. Lorsque N est assiégé par Ariane, N s'enfuit en haut de la montagne qui a soudainement émergé de la moustache de Nietzsche et tente de s'enfuir à la rame. En vain, bien sûr. Cela continue encore et encore : si tu regardes bien, tu seras à court d'yeux, partout où la moustache de Nietzsche surgit dans l'imagerie de Meese. La pièce devient également sombre ; elle est encore légèrement ironique dans la scène du bordel, mais elle est carrément saisissante dans l'avant-dernière scène où Apollon pèle la peau de N.

Inutile de préciser que : Dionysos n'est pas un opéra ordinaire, mais ce que Rihm appelle un "opéra fantastique", une série de tableaux qui forment ensemble le voyage vers la folie ou l'ivresse totale. Ce n'est pas pour rien que Rihm a utilisé les fragments de Nietzsche. Dionysos-DithyrabenLe texte se termine par quelque chose que l'on pourrait qualifier de rédemption : "Je crois que rien n'est plus destructeur pour le théâtre musical qu'un texte littéraire parfait." Il se termine en fait par quelque chose que l'on pourrait décrire au mieux comme une rédemption. Encore une fois, c'est très wagnérien, mais encore une fois, Rihm peint avec des sons totalement différents. Le jeu ne s'arrête pas là. Tout cela n'était-il qu'un rêve ou la véritable œuvre d'art du futur ?

Wolfgang Rihm - Dionysos. De Nederlandse Opera, Netherlands Philharmonic Orchestra, Capella Amsterdam, solistes dirigés par Ingo Metzmacher. Vu : 8 juin, Westergasfabriek, Amsterdam