Soirée Strauss d'une ampleur sans précédent : Arabella comme vorspiel de Scènes de mariage

Sur la musique peut-être la plus belle écrite par Strauss, Arabella descend les escaliers et tend un verre d'eau à Mandryka. Leurs fiançailles sont ainsi scellées. Mais derrière le couple d'amoureux s'ouvre un espace d'un noir d'encre dans lequel ils disparaissent tous les deux.

Non, dans cette mise en scène de Christof Loy est Arabella tout sauf la comédie viennoise légère que Strauss a demandée à son librettiste Hugo von Hoffmansthal. Non Rosenkavelier la lumière, plutôt le vorspiel de Scènes d'un mariage.

Alors que dans de nombreuses mises en scène de Arabella L'accent est mis sur le faste et les circonstances, ici le décor se limite à un mur de fond ingénieusement déplacé montrant les chambres de l'hôtel viennois où séjourne la famille Waldner. Un père accro au jeu, une mère qui a recours à un lecteur de cartes et une sœur qui doit subir la vie de garçon par manque d'argent - cette ville est trop chère pour faire vivre deux filles. Garder les apparences au dix-neuvième siècle. 

Le père tente désespérément de marier sa fille aînée Arabella à une ancienne compagne de service, qui s'avère cependant être décédée, mais son unique héritier a vu sa photo et est immédiatement tombé amoureux d'elle. Tu trouves ça wagnérien ?

Vrai. Au Der fliegende Hollander le père cherche aussi à marier sa fille pour faire rentrer de l'argent. Là, c'est la fille qui est tombée amoureuse d'une image, mais les similitudes sont claires. Il ne s'agit pas d'un véritable amour, mais d'un amour rêvé. Dans l'un des plus beaux duos de tout l'opéra, Arabella et sa sœur chantent l'abstrait "Richtige" pour une raison.

Où en Der fliegende Hollander il n'y a qu'un seul autre amant, il y a trois tombes et Matteo amoureux d'Arabella dans la coquette Vienne, mais elle ne voit surtout pas cette dernière. Au grand dam de sa sœur Zdenka, car elle nourrit des sentiments chaleureux pour Matteo. Mais encore une fois, elle se promène en pantalon et est sa meilleure amie. Cependant, lorsque Arabella choisit le nouveau venu, Zdenka donne à Matteo la clé de la chambre d'Arabella mais partage le lit avec lui. Bref, tous les ingrédients sont réunis pour une comédie pleine de déguisements et de changements de personnalité. Et puis il y a aussi une fin heureuse.

Loy s'en éloigne. Non seulement grâce aux décors dépouillés, mais surtout grâce à une mise en scène astucieuse des personnages - le troisième acte peut ainsi même se passer presque de décor - et à un sens du détail. Ce que Loy fait très intelligemment, par exemple, c'est de faire passer une robe par acte d'une sœur à l'autre, en rendant la plus improbable - Matteo la portant au cours de l'acte - très belle. Bonne chance ne remarque pas la différence entre Arabella et Zdenka - devient tout à fait compréhensible.

Bien sûr, Loy n'échappe pas à la farce, mais il donne aussi au rôle de la mascotte de l'entraîneur yodleur Fiakermilli quelque chose de pénible en l'interprétant comme une Merilyn Monroe de troisième ordre. Et il a aussi de la chance, car bien que cette production ait été vue pour la première fois à l'étranger il y a cinq ans, elle prend des accents comiques supplémentaires à Amsterdam. En effet, le rôle de la mère est chanté (superbement) par Charlotte Margiono, à admirer plusieurs fois dans la même ville dans les plus grands rôles de soprano. Au moment où elle se demande si elle veut vraiment se mettre en marche pour un grand air, son mari fredonne amèrement : "Jetzt keine Arien".

Il s'agit en partie de plaisanteries internes, mais elles correspondent à une soirée Strauss d'un niveau sans précédent. L'Orchestre philharmonique des Pays-Bas était également en pleine forme, aidé par Marc Albrecht, qui a définitivement secoué le sentimentalisme d'Arabella en s'appuyant précisément sur les indications du métronome du compositeur. Dommage que l'orchestre ait été un peu trop fort, mais cela peut aussi être dû à l'acoustique toujours délicate du théâtre.

Pour les solistes, rien que des éloges. Jacquelyn Wagner et Agneta Eichenholz enchantent dans le rôle des sœurs Waldner. Seul Will Hartmann (Matteo) a été décevant. Peut-être que ses récents débuts dans le rôle de Siegfried dans l'opéra de Wagner ont été décevants. Anneau C'est à toi qu'il faut en faire le reproche, car il a parfois l'air de vouloir répondre non pas à Arabella, mais à tout le Valhalla.

L'Opéra national : Richard Strauss, Arabella. Opéra national et ballet, encore à voir jusqu'au 2 mai 2014.