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Désormais, obligatoire pour toute causerie théâtrale : une feuille blanche.

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Si l'on crée un prix Nobel pour récompenser les idées brillantes et novatrices en matière de festivals, le premier pourrait être décerné à celui qui a trouvé hier la solution à la "conversation du festival". Tu sais, cette conversation toujours nécessaire avec l'invité ou les invités importants. À une table. Sur des chaises. À la télévision, un tel cadre est déjà problématique, en direct dans un théâtre généralement mortel. Un employé encore anonyme du centre de débats De Balie, puis du Holland Festival, a montré hier comment ce problème peut être résolu en une seule fois. Avec une grande feuille de papier.

La solution était peut-être moins brillante au départ qu'elle ne l'a finalement été. Pour la conversation avec William Kentridge et étoile montante Selon Raquel van Haver, professeur d'arts visuels, l'équipe a en fait imaginé toutes sortes de choses pour rendre l'événement plus amusant. Des projections qui incluaient la navigation en direct dans les œuvres d'art, quelqu'un avec une caméra vidéo, et bien sûr l'animateur de la discussion Yoeri Albrecht qui... encore avait préparé une grosse pile de cartes avec des questions. Qu'il a donc, comme tout à l'heure avec ces autres artiste associé du Holland Festival Faustin Linyekula, pourrait jeter à la poubelle après seulement quelques minutes. Ceux qui interviewent les conteurs de courses doivent venir avec une artillerie très lourde pour les épingler. Et comme Faustin Linyekula, William Kentridge est un grand conteur.

La terreur de tout artiste

Mais maintenant, cette feuille de papier, épaisse de deux mètres sur quatre, est collée avec du ruban adhésif. La terreur de tout artiste, une torture à regarder, a immédiatement déclaré Raquel van Haver. Pour Yoeri Albrecht aussi, il n'était pas évident de savoir quoi en faire, jusqu'à ce que William Kentridge prenne un morceau de fusain à la première question, s'approche de la feuille de papier et commence à expliquer ce qu'il entendait par là : "penser au fusain". Car c'est ce qu'Albrecht voulait savoir : comment penser à un matériau. Tu ne peux donc l'expliquer qu'en dessinant avec ce matériau. Non pas que nous, dans le public, l'ayons compris tout de suite, mais c'était tout à fait inutile.

Les deux artistes ont passé l'heure et demie suivante devant le papier. Ils dessinent de temps en temps, gribouillage, en soulignant quelque chose. Il y avait du mouvement, il y avait de l'image, il y avait un contact animé et il y avait une caméraman qui faisait des mouvements bizarres (deuxième prix).

Art sur la descendance

Et donc, en attendant, il s'agissait aussi de quelque chose. Pas tant sur les histoires oubliées qui étaient censées être le sujet du programme, mais sur l'art et la descendance. Raquel van Haver, récemment honorée par une rétrospective au Stedelijk Museum d'Amsterdam, a parlé de ce qui arrive aux artistes comme elle, dont les origines hollandaises sont visiblement différentes. En fait, on attend toujours d'eux qu'ils fassent de l'art sur leur différence. Cette question n'est jamais posée aux artistes blancs.

Elle a révélé que lors de son exposition, elle a eu une conversation avec un galeriste new-yorkais qui lui a posé une question que personne ici aux Pays-Bas ne lui avait encore posée : "Pourquoi faites-vous ce que vous faites ?". Une révélation plutôt choquante pour quiconque écrit sur l'art à notre époque, me semble-t-il.

Reconnaissance

Kentridge, quant à lui, a expliqué qu'en Afrique du Sud, même longtemps après la fin de l'apartheid, il existait encore des distinctions entre les artistes blancs et les artistes noirs : les artistes blancs travaillaient tous de manière abstraite, tandis que les artistes noirs produisaient exclusivement des œuvres figuratives. Des œuvres, donc, qui étaient automatiquement considérées comme inférieures par l'élite artistique blanche. Le fait que Kentridge ait finalement choisi de travailler également de manière figurative était donc un acte révolutionnaire, aux conséquences impressionnantes.

En grattant et en gesticulant, les deux artistes sont arrivés à de nombreuses pensées fascinantes, que l'on peut encore voir sur le... diffusion en direct de la réunion. Ce faisant, d'ailleurs, note aussi ce qu'ils essaient de faire en secret. Raquel van Haver essaie à un moment de dessiner un poisson, Kentridge, tout en grattant, travaille vers un personnage couché. Car nous voulons tous voir et reconnaître quelque chose. Sans cette feuille de papier, cette soirée n'aurait pas été aussi divertissante et perspicace.

Wijbrand Schaap

Journaliste culturel depuis 1996. A travaillé comme critique de théâtre, chroniqueur et reporter pour Algemeen Dagblad, Utrechts Nieuwsblad, Rotterdams Dagblad, Parool et des journaux régionaux par l'intermédiaire d'Associated Press Services. Interviews pour TheaterMaker, Theatererkrant Magazine, Ons Erfdeel, Boekman. Auteur de podcasts, il aime expérimenter les nouveaux médias. Culture Press est l'enfant que j'ai mis au monde en 2009. Partenaire de vie de Suzanne Brink Colocataire d'Edje, Fonzie et Rufus. Cherche et trouve-moi sur Mastodon.Voir les messages de l'auteur

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