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Moniek Merkx fait ses adieux au Maas Theatre & Dance : "J'accorderais à n'importe quel créateur d'avoir une fois ce public devant lui".

Moniek Merkx quittera ses fonctions de directrice du Maas Theatre&Dans le 3 février prochain. Elle a cofondé cette compagnie de Rotterdam en 2013, qui fait du théâtre pour les personnes de petite à grande taille. Issue d'une fusion avec deux autres maisons de théâtre pour jeunes de la ville de Maas, elle s'est développée sous sa direction pour devenir l'une des troupes de théâtre les plus réussies et les plus intéressantes de notre pays. Dans notre podcast, je m'entretiens avec elle pendant une heure pour savoir comment on en est arrivé là.

À propos de son leadership, par exemple, elle déclare : "Nous faisons tous du théâtre pour la jeunesse, donc nos publics correspondent. Nous ne devons donc pas trop mettre notre propre ego artistique au centre de la table. Cela m'a aidée. Notamment en ne parlant pas de nous tout le temps, mais en gardant à l'esprit les objectifs supérieurs, nous avons fini par réussir.''

Ne pas avoir peur aide aussi : "J'ai toujours osé avoir des types solides à côté de moi. Cela a été essentiel pour moi. Si tu veux diriger ici, tu dois être ouvert à de nombreuses rencontres.'

Musical

Les performances de Merkx sont très musicales. Il y a une raison à cela : "Lorsque vous êtes adolescent, la musique pop est votre première introduction à l'art. Lorsque j'étais moi-même adolescent, David Bowie était mon grand héros d'enfance. Tout ce qui le concernait était également très théâtral. Plus tard, j'ai également réalisé un spectacle sur les Beatles, mais sur la phase qui a précédé leur célébrité. Après tout, les gens sont souvent préoccupés par la célébrité, mais pas par le chemin qui y mène. Ils veulent déjà l'être. C'est beaucoup plus intéressant quand tu parles de la route.'

En tant que critique, j'ai parfois comparé son théâtre au punk. Cela a commencé avec Suver Nuver, la compagnie où elle a fait de grandes performances à la fin des années 1980 : rudes et spontanées. 'Pendant la crise des années 1980, toute une génération d'hommes de théâtre a grandi qui n'avait pas forcément autant d'opportunités, avait. Les baby-boomers avaient les places, nous sommes arrivés après eux, donc il fallait le faire à partir d'une énergie un peu plus subversive.'

Le théâtre de Merkx est un "théâtre de montage" : pas d'histoires fixes, mais des associations et des images libres qui transmettent toujours une histoire, mais de façon beaucoup plus lâche. Le théâtre de montage n'est pas facile. Tu restes éveillé avec ça. Les gens ont parfois l'air de penser que vous le faites rapidement, mais vous devez travailler à partir d'un certain plan directeur. Je vois souvent des gens qui s'y mettent perdre de vue leur plan, alors tu ne le suis plus. Même s'il n'y a pas d'histoire, tu dois sentir un battement de cœur musical dans l'ensemble. Un spectacle doit ressembler à une composition.

Cour d'école

Le pouvoir du théâtre pour la jeunesse est souvent sous-estimé. Le théâtre qui plaît aux enfants et aux jeunes est souvent aussi très faisable pour les spectateurs adultes qui vont moins souvent au théâtre. Ou très souvent. Le podcast parle aussi de cela : "Il y a tellement de choses dans ta vie quotidienne qui renvoient encore à la cour d'école où tu as grandi. Cela a aussi un côté triste, parce que personne n'a eu la même cour d'école, mais je pense que vous continuez à ressentir cet enfant rancunier en vous. C'est de cela qu'il s'agit toujours, jusqu'au Capitole, c'est cette bataille de cour d'école qui est menée.'

Le fait que le théâtre pour la jeunesse ne soit toujours pas considéré comme une activité à part entière l'a toujours piquée, dit-elle : "Je n'ai généralement pas eu à me plaindre de l'attention de la presse. J'ai eu ma part, j'en suis fière. Mais pour l'ensemble de l'industrie, je pense que c'est triste. J'ai consacré beaucoup de temps à renforcer l'émancipation du théâtre pour la jeunesse. Le théâtre pour la jeunesse est la base de tout le paysage. Cela devrait aussi avoir de l'allure, pas seulement des petits clubs et des décors bon marché. cela devrait aussi faire le tour du pays avec de gros camions.

De nombreux théâtres pour adultes considèrent un spectacle familial comme une vache à lait. Et - ironiquement : "Maintenant qu'il y a plus d'argent dans le théâtre pour jeunes, plus d'hommes s'y précipitent".

Toujours : "C'est un honneur de faire du théâtre pour les jeunes. C'est une école de théâtre complètement différente, qui pénètre de plus en plus les grandes compagnies. Les grands théâtres, en particulier, sont très bons pour le jeune public. Vous pouvez vraiment y aller avec de grands groupes et de grands décors. Je donnerais à n'importe quel créateur la possibilité d'avoir un jour ce public en face de lui".

Écoute tout le podcast !

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Wijbrand Schaap

Journaliste culturel depuis 1996. A travaillé comme critique de théâtre, chroniqueur et reporter pour Algemeen Dagblad, Utrechts Nieuwsblad, Rotterdams Dagblad, Parool et des journaux régionaux par l'intermédiaire d'Associated Press Services. Interviews pour TheaterMaker, Theatererkrant Magazine, Ons Erfdeel, Boekman. Auteur de podcasts, il aime expérimenter les nouveaux médias. Culture Press est l'enfant que j'ai mis au monde en 2009. Partenaire de vie de Suzanne Brink Colocataire d'Edje, Fonzie et Rufus. Cherche et trouve-moi sur Mastodon.Voir les messages de l'auteur

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