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Le Festival international du film de Rotterdam va se "restructurer" : démissions en masse des programmateurs ?

Screen Daily a annoncé il y a quinze jours que le Festival international du film de Rotterdam allait se restructurer. Ce n'est pas surprenant après deux années coronaires : cela a frappé durement tous les festivals, toutes les institutions culturelles.

Les choses sont devenues inquiétantes lorsque, ces derniers jours, les médias sociaux ont été remplis d'informations faisant état de licenciements massifs à l'IFFR. Tous les programmateurs principaux auraient été licenciés. Étant donné que chaque festival existe par la grâce de ces programmateurs engagés, talentueux et dotés d'un excellent flair pour les contenus innovants, cette nouvelle a fait l'effet d'une bombe. Que se passe-t-il à Rotterdam ? L'IFFR sera-t-il toujours ce festival novateur où la distance entre le public et le réalisateur est si courte ? Le festival où tu peux voir des petits films fragiles, découvrir de nouveaux réalisateurs, et voir des choses que tu ne comprends pas mais qui te fascinent ?

2 millions de moins à dépenser

Selon Diane Borst, porte-parole de l'IFFR, cette restructuration est nécessaire pour absorber la perte de budget de 2 millions d'euros pour le prochain festival. "Après deux éditions avec d'importantes mesures restrictives corona, le budget de la 52e édition en 2023 est inférieur de deux millions d'euros à celui de la 49e édition en 2020, la dernière édition pré-corona. L'IFFR a 2 millions de moins à dépenser en 2023 et réduit les frais de personnel de 15%. Cela concerne à la fois les coûts du personnel permanent à l'année et les coûts de l'équipe temporaire du festival. De plus amples informations suivront pendant le Festival de Cannes."

Auparavant, aucune perte de cette ampleur

Selon des sources dans l'entourage du festival, il n'a pas été proposé d'accepter une baisse de salaire de 15 pour cent, par exemple, pour obtenir cette réduction des coûts d'une autre manière. Les comptes annuels des festivals précédents ne font pas non plus état d'une perte de cette ampleur. Comme pour d'autres festivals (le Holland Festival, par exemple), si les recettes ont diminué de façon alarmante au cours des deux dernières années, il en va de même pour les coûts. Il n'était pas nécessaire de payer les salles, les chambres d'hôtel, les billets d'avion et des milliers de repas. Le rapport annuel de la dernière édition presque entièrement numérique de l'IFFR n'étant pas encore disponible, nous ne pouvons pas encore tester ces chiffres.

Restructuration en cinq divisions

J'ai demandé à Diane Borst si le festival allait se doter d'une structure différente. La réponse est la suivante : "À la suite de cette restructuration, l'IFFR réduit ses coûts de personnel de 15% et travaille dans cinq divisions : Contenu, Communication, Atteinte du public, Financement et croissance commerciale, Affaires commerciales et Production et opérations. Avec la nouvelle structure organisationnelle, nous nous engageons à accroître l'audience, à avoir un plus grand impact et des sources de revenus plus diversifiées. L'IFFR présentera la nouvelle équipe pendant le festival international du film à Cannes."

La programmation fait ou défait le festival

La programmation fait partie du " contenu ", c'est donc l'un des cinq piliers du festival. Nous sommes encore avant le festival de Cannes et nous n'avons pas toutes les informations qui sortiront alors. Cela m'inquiète que la programmation semble être sur un pied d'égalité avec la 'Communication' et les 3 piliers commerciaux.

Un festival ne vaut que ce que valent ses programmateurs. Les gens ne viennent pas à l'IFFR parce que les plages sont si belles ou les prix si prestigieux. Le public, la presse, mais surtout les réalisateurs s'y rendent depuis des décennies parce que Rotterdam est un havre de paix pour les films véritablement artistiques. Et il ne peut l'être que par la grâce de ses programmateurs et de leurs réseaux. Si Miike Takashi avait réalisé son Audition aurait aussi pu être présenté à Berlin ? Bien sûr, mais il a choisi Rotterdam. Comment un festival peut-il obtenir un talk-show avec Bong Joon Ho (Parasite) juste avant son triomphe aux Oscars ? Grâce à des relations, à l'amour et au nez fin du département des programmes.

Rotterdam, chéris ton talent !

J'espère qu'il y aura de nouveaux contrats pour les personnes qui font en sorte que le festival reste excentrique. Parce qu'un Toronto-light ou un mini Cannes dans le froid, ce n'est pas nécessaire. Il faut stimuler les esprits, ouvrir les yeux, resserrer les réseaux. C'est pour cela que nous mettons de l'argent public dans l'IFFR. Rotterdam, chéris ton talent, chéris les décennies de savoir et de cinéphilie. Garde ta pertinence. Pour l'amour de Dieu.

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Wijbrand Schaap

Journaliste culturel depuis 1996. A travaillé comme critique de théâtre, chroniqueur et reporter pour Algemeen Dagblad, Utrechts Nieuwsblad, Rotterdams Dagblad, Parool et des journaux régionaux par l'intermédiaire d'Associated Press Services. Interviews pour TheaterMaker, Theatererkrant Magazine, Ons Erfdeel, Boekman. Auteur de podcasts, il aime expérimenter les nouveaux médias. Culture Press est l'enfant que j'ai mis au monde en 2009. Partenaire de vie de Suzanne Brink Colocataire d'Edje, Fonzie et Rufus. Cherche et trouve-moi sur Mastodon.Voir les messages de l'auteur

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