Vanja Kaludjercic avait à peine été nommée nouvelle directrice artistique du Festival international du film de Rotterdam (IFFR) que la pandémie de corona frappait. Deux éditions (2021 et 2022) étaient aux prises avec des projections essentiellement en ligne. Soulagement que la 52e édition qui débute le 25 janvier soit à nouveau célébrée comme il se doit dans les salles de Rotterdam.
Un nouveau départ, mais avec un budget à peu près 20% plus serré - cadeau de la pandémie - et après quelques bruits. Au printemps dernier, le annonce d'une restructuration de l'organisation et de l'équipe pour beaucoup d'agitation, de questions et de colère. Cette dernière surtout parmi les employés licenciés, ou non redéployés. L'équipe de programmeurs a été en grande partie renouvelée. La plupart des rédacteurs (freelance), eux aussi, ont depuis été remplacés par d'autres.
Cela a déjà été largement rapporté. Voir, par exemple articles à Screen International, rapporte dans le Journal du film, une réfutation dans CNRC. Et, bien sûr, le pièce Par Helen Westerik sur ce site. Je n'ai pas besoin de répéter tout cela.
Regard ouvert
Car en plus, bien sûr, il y a le programme de films lui-même, et nous ne devons pas laisser ces périls obscurcir notre vision des choses. Il y a un peu moins de titres que ce à quoi nous étions habitués, mais tout de même plus de 400. De quoi mettre en valeur la richesse mondiale du cinéma d'aventure. À première vue, il y a en effet beaucoup de choses à redécouvrir. Des films et des sections spéciales, comme les programmes focus autour de la Hongroise Judit Elek, de l'animateur japonais Yuasa Masaaki et de l'artiste expérimental Stanya Kahn, ainsi que le projet arc. Le cinéaste et artiste visuel Steve McQueen (12 Years a Slave) montre son installation État ensoleillé à Boijmans Van Beuningen. Parmi les invités de marque figurent Darren Aronofsky, Ulrich Seidl, Geraldine Chaplin, bien sûr Steve McQueen et le réalisateur du film d'ouverture Hendrik Martin Dahlsbakken.
Comme tu t'y attends de la part de l'IFFR. J'ai aussi fait un peu de surf, et je ne vois pas de différences frappantes par rapport au profil des années pré-pandémiques. Beaucoup d'Europe et d'Asie à nouveau, un peu moins d'Amérique latine cette année. L'Afrique reste maigre, ne pourrions-nous pas nous concentrer sur elle pour une fois ? Quant à la diversité : toujours à peu près deux fois plus d'hommes que de femmes parmi les cinéastes.
Quatre questions
La question reste donc de savoir s'il y a maintenant une nouvelle direction à prendre, ou si l'on reprend à toute vapeur la route qui a fait ses preuves. Sur la stratégie 2022-2025 peut être lu sur le site de l'IFFR. En décembre, une conférence de presse en ligne a été organisée avec présentation du programme. En raison d'un problème technique, les questions ont dû être envoyées par e-mail par la suite. J'en ai envoyé environ quatre et j'ai reçu une réponse de Vanja Kaludjercic.
Ma première question :
- La stratégie pour les années à venir parle d'une meilleure connexion avec le climat social actuel. Qu'entend-on exactement par là et comment cela se reflète-t-il dans le programme de l'IFFR 2023 ? (Merci de donner des exemples, des titres de films).
"En tant que festival, tu es en constante évolution, c'est une investigation permanente, une remise en question du monde et de toi-même. Après avoir été incapable d'organiser un festival physique pendant deux ans, vous faites naturellement une pause pour réfléchir à la prochaine étape. Car si tu ne te poses pas cette question à un tel moment, tu risques de perdre la connexion avec le monde."
"Dans cette optique, nous voulons aller là où les autres ne vont pas. Regarder là où les autres ne regardent pas. Célébrer ces voix qui sont souvent sous-représentées ou négligées. Nous voulons donc continuer à élargir et à diversifier notre noyau. Ainsi, ceux qui viennent au festival, des Rotterdamois aux vétérans de l'industrie internationale, trouveront quelque chose qui ne peut être trouvé nulle part ailleurs."
Inde
"Pour cette édition, nous sommes particulièrement fiers de notre programme thématique sur l'Inde. L'Inde possède l'une des industries cinématographiques les plus riches au monde et, en dehors de Bollywood, on sait assez peu de choses à son sujet. Le programme Focus La forme des choses à venir ? présente un large aperçu des documentaires et des films de fiction qui reflètent l'évolution sociopolitique de l'Inde au cours des 30 dernières années. L'accent est mis sur la montée des groupes nationalistes hindous de droite et la persécution des voix dissidentes. Le programme remonte à la satire politique musicale de Sanjiv Shah en 1992, L'amour au temps de la malaria, à la première mondiale de Quelle couleur ? par Shahrukhkhan Chavada. La survie au cours des quatre premiers mois du confinement de Mumbai provoqué par une pandémie est au centre de ce documentaire Les seigneurs de l'enfermement Par Mihir Fadnavis".
Nouvelle équipe
- Si je comprends bien, les changements radicaux dans la composition de l'équipe sont en partie une conséquence de la baisse du budget. Mais ces changements sont-ils également liés à une nouvelle orientation ou à de nouvelles priorités dans la programmation ? Et si oui, y a-t-il des exemples de cela (titres, sections de programme) ?
"Il est clair que deux années sans festival physique ont sérieusement affecté notre budget. Cela a conduit à une restructuration nécessaire de l'organisation globale. Il y a également eu beaucoup de désinformation sur l'ampleur du changement et le nouveau processus de sélection. En fait, il s'agit d'un processus plus collaboratif et démocratique. Nos comités de sélection sont composés d'anciens et de nouveaux collaborateurs de l'IFFR, qui conservent notre esprit et continuent d'innover."
"Le programme lui-même a été remanié il y a deux ans. En raison de la pandémie, nous ne pourrons présenter le nouveau programme du festival dans son intégralité pour la première fois qu'en 2023. Tel qu'il était prévu dans les cinémas de toute la ville de Rotterdam. Notre objectif est - et a toujours été - de célébrer des films à la vision et à la présentation uniques, issus de cultures du monde entier."
"Le cinéma brillant peut prendre de nombreuses formes, de l'avant-garde aux films populaires destinés au grand public, et tout ce qui se trouve entre les deux. Nous pensons que celles-ci doivent coexister sur un pied d'égalité dans toutes les sections du programme. Le programme de l'IFFR 2023 en témoigne."
Cultures cinématographiques
- L'IFFR parle d'une plus grande attention portée à la diversité et à l'inclusion. Comment allons-nous voir cela ? J'aimerais voir des exemples.
"Comme nous l'avons mentionné plus haut : Nous aimons aller là où les autres ne vont pas. Regarder là où les autres ne regardent pas. Pour célébrer ces voix qui sont souvent sous-représentées ou négligées. C'est ainsi que nous voulons continuer à élargir et à diversifier notre noyau. Ainsi, ceux qui viennent au festival, des Rotterdamois aux vétérans de l'industrie internationale, trouveront quelque chose qui ne se trouve nulle part ailleurs."
"Cela se voit dans l'ensemble du festival. Outre les cultures cinématographiques que l'IFFR soutient depuis des décennies, nous plongeons cette année dans des régions qui n'ont attiré l'attention que récemment : le Moyen-Orient et l'Afrique du Nord. Ici, comme dans l'ensemble du programme, nous nous penchons sur l'éventail d'expressions le plus large possible. De la plus grande superproduction du Moyen-Orient de 2022, l'épopée d'action anticoloniale. Kira & El Gin de l'auteur égyptien Marwan Hamed, à l'essai cinématographique Au-delà des clôtures de Lâlehzâr du premier réalisateur iranien Amen Feizabadi. With rare looks back at pre-revolutionary life in Tehran, and how these memories still live on the minds of many citizens. Il en va de même, par exemple, dans notre sélection de titres indonésiens, un pays qui a déjà eu une forte présence à l'IFFR par le passé. Ici aussi, nous voulons donner un aperçu du large éventail que le cinéma national a à offrir, d'un moyen métrage satirique au cinéma d'auteur en passant par un film de super-héros centré sur les femmes."
"Un autre exemple est notre programme de Rotterdam réorganisé appelé RTM. Conservé pour la première fois cette année par trois créatifs de Rotterdam. Il en résulte un programme follement dynamique le 27 janvier au LantarenVenster, plein de courts et longs métrages, de classiques de Rotterdam, d'événements, d'art audiovisuel, de vidéos musicales et de discussions."
"Enfin, nous sommes impatients d'accueillir les invités de l'industrie au cœur de notre festival, à de Doelen. Maintenir les relations avec les invités de l'industrie avec lesquels le festival a une longue histoire, et tout aussi important, inviter de nouveaux noms à se joindre à nous. C'est pourquoi nous introduisons cette année, pour la première fois, le programme Programme de sensibilisation et d'inclusion des médias.”
Regarder vers l'avenir
- J'ai lu que l'IFFR souhaite accroître son impact dans le monde du cinéma. De quelle(s) manière(s) cela peut-il être réalisé ?
"Commençons par le simple fait d'avoir à nouveau un festival physique après tant d'années. Et oui, bien qu'il y ait certainement lieu de se réjouir, nous ne pouvons pas échapper aux défis que deux années de pandémie nous ont imposés. Car devons-nous croiser les doigts et espérer que tout reviendra automatiquement comme avant, ou devons-nous nous organiser pour travailler ensemble à un avenir durable de notre industrie ?"
"En gardant cela à l'esprit, le Reality Check de cette année, notre plateforme annuelle pour discuter des questions d'actualité dans l'industrie cinématographique, est consacré à l'avenir des festivals de cinéma. Le dimanche 29 janvier, les principaux membres de l'industrie auront l'espace nécessaire pour discuter de la manière dont les festivals peuvent s'organiser au mieux et collaborer les uns avec les autres dans un paysage industriel en pleine évolution."
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