Voici comment faire du théâtre d'une beauté déchirante sur la bureaucratie dans les soins de santé.

Le théâtre pour la jeunesse est souvent un peu plus rapide à suivre les dernières évolutions du landerneau de la politique culturelle. Depuis quelques années, par exemple, tu dois cocher quelques cases dans ta demande de subvention. Que tu souscrives à des codes tels que la gouvernance, les pratiques équitables et la diversité et l'inclusion. Nous avons vu à quel point ces codes sont respectés avec empressement, peut-être un peu trop pour certains. Dans 500 ans, les historiens utiliseront de telles données pour conclure que les choses étaient apparemment minables au 21e siècle.

Et ils auront raison, bien sûr. Nous allons publier beaucoup de choses à ce sujet, dans les années à venir (si nous continuons à recevoir suffisamment de dons ou à ajouter des membres). La gouvernance reste d'actualité parce que la pauvreté et les grandes entreprises sont aussi une extension l'une de l'autre dans les arts, la pratique équitable parce que nous avons une concurrence attachée à l'art, et la diversité et l'inclusion parce que nous utilisons souvent l'art pour nous distinguer des autres.

Crocodile violet

Actuellement, certaines compagnies de jeunes se concentrent sur le groupe cible queer (NTJong, Maas). Un autre thème de la diversité et de l'inclusion est désormais entre de bonnes mains avec la compagnie de théâtre pour la jeunesse de Groningue, Het Houten Huis. Ce club fait le tour du pays avec le spectacle "If it goes differently" (Si les choses se passent différemment). Je l'ai vu hier à Leiden et j'ai été très émue. C'est un spectacle poétique avec beaucoup de belle musique rêveuse, d'images flottantes et d'humour discret sur le grand crocodile violet avec lequel nous nous sommes attelés ces dernières années : le secteur des soins.

Tout commence avec le beau Andreas Denk (danseur, designer et coproducteur) qui, en tant que père d'un fils trisomique, se présente à un comptoir effrayant pour demander quelque chose au sujet du PGB et se voit remettre un formulaire. Il est amusant de constater qu'un "uh-oh" retentit déjà dans le public : les spectateurs sentent bien que les choses tournent mal à partir de là.

En effet, la pile de formulaires se transforme en une colonne d'un mètre de haut et, de ce fait, le père perd de vue son fils. Avec lui, nous observons le monde entre les moulins écrasants du bureau où la naissance et la mort coexistent et s'entremêlent, et où un homme sans bras ni jambes cherche (vraiment) ses propres roues.

Trois capitaines

Ni le thème "la bureaucratie dans les soins de santé", ni la mission "mettre en scène des personnes ayant des difficultés physiques dans un spectacle de danse" ne se prêtent facilement à une pièce de danse convaincante et émouvante. Le fait qu'elle ait réussi ici, avec trois capitaines sur un seul navire (Denk et Club Guy&Roni se sont engagés dans la production aux côtés de Het Houten Huis), peut être qualifié de petit miracle.

Cette merveille réside dans la présence attachante d'Andreas Denk et de l'acteur jouant son fils, dans la chorégraphie frénétique de Guy&Roni, qui dépeint le processus de mort d'une Deathly Ill Girl avec tant de force et d'amour que l'on s'en accommode presque, et dans la mise en scène d'Elien van den Hoek, qui rassemble le tout et lui donne plus de poésie que d'explications. De cette façon, le spectacle flotte agréablement au-delà des cases à cocher qui devraient rendre les subventionneurs heureux.

Voici donc comment on peut procéder.