Enfin : Le théâtre national examine le "modèle allemand

C'est bien parti, là-bas, à La Haye. Après que la compagnie a annoncé en début de semaine qu'elle prendrait un jeune créateur dans sa direction artistique avant sa mort, aujourd'hui suit l'annonce que Het Nationale Toneel veut fusionner avec le Koninklijke Schouwburg. Cela signifierait que, pour la première fois depuis longtemps aux Pays-Bas, l'interprète d'un théâtre de ville aurait à nouveau son mot à dire sur l'endroit où il joue et sur le public qui y entre.

Selon le communiqué de presse, l'étude devrait être achevée dès le mois de février. C'est un délai astronomique, ce qui signifie qu'ils sont déjà en train de l'achever, là-bas à La Haye. Si c'était le cas, cela signifierait une révolution dans le domaine du théâtre que nous attendons depuis longtemps.

Car qu'en est-il aujourd'hui ? Nous avons maintenant une division entre les créateurs, au sein d'une compagnie, qui font des choses. Ils veulent un public pour cela, mais pas nécessairement, parce que le public, c'est quelque chose pour les théâtres. À côté de cela, il y a les théâtres, qui présentent des spectacles. Parfois, ils ont un accord fixe avec une compagnie, comme par exemple Het Nationale Toneel et De Koninklijke Schouwburg, ou Toneelgroep Amsterdam et le Stadsschouwburg Amsterdam.

Ces collaborations régulières se déroulent bien tant qu'elles se déroulent bien, mais les choses tournent mal un peu trop souvent pour que ce soit acceptable. Le directeur du théâtre a alors un plan qui fait échouer un plan de la compagnie. Après tout, le directeur du théâtre pense que son travail dans la vie consiste à remplir l'auditorium. Or, le créateur d'œuvres d'art n'est pas censé se soucier de cela. Avant. Le subventionneur ne l'a pas permis.

Mais les choses ont changé. Aujourd'hui, le créateur d'art a tout intérêt à ce que les salles soient pleines, et le théâtre et la compagnie sont donc beaucoup plus concernés par la même chose qu'auparavant. Alors pourquoi les séparer ? C'est beaucoup mieux quand tout le bâtiment et toute la compagnie ont un objectif commun : être une maison avec de vrais hôtes, qui savent exactement ce qui se passe dans leur maison, qui y est le bienvenu et ce qu'on peut y voir. La maison peut alors vraiment se rapprocher de son public.

Dans d'autres pays, cela se fait depuis des siècles. Avec de bons résultats. Les amateurs d'art néerlandais regardent toujours avec envie nos voisins de l'Est, où les théâtres municipaux disposent non seulement de fonds importants, mais aussi de leurs propres salles, d'un public fixe et d'une programmation flexible.

Détail amusant : dans la bataille masculine entre les anciens grands Theu Boermans et Johan Simons, Theu l'emporte une fois de plus sur Johan. En effet, Simons va travailler à Rotterdam, Gand, Hambourg, dans la Ruhr et De Betuwe pour créer une énorme compagnie théâtrale paneuropéenne, mais il n'a pas de maison à lui. Mais il n'a pas de maison à lui. Il aimerait bien en avoir une. Une maison à lui, comme celle qu'il possède actuellement à Munich.

Theu est plus rapide maintenant. Encore une fois. Ça doit faire mal.