Les Dutch Dance Days montrent que le défi artistique n'est qu'en marge du programme

Le premier week-end d'octobre, les Netherlands Dance Days (NDD) se sont déroulés à Maastricht. Comme l'a dit Ruben Brugman rapportéDes prix importants pour le monde de la danse y sont décernés. Mais les Journées de la danse semblent surtout destinées à promouvoir la danse néerlandaise, plus qu'à constituer une évaluation critique ou à donner un coup de pouce artistique.

Lors des Journées de la danse, pas de discours à l'emporte-pièce sur l'état de la danse comme lors de l'Assemblée générale de l'Union européenne. Festival de théâtre. Ce festival offre notamment aux producteurs et aux responsables politiques, aux programmateurs (internationaux) et aux artistes de la danse une excellente occasion de nouer des contacts dans une atmosphère bourguignonne. En outre, le NDD s'engage à attirer un public plus large sur l'état actuel de la danse néerlandaise. "La danse, dans toutes ses définitions, participe", a déclaré le directeur général de la NDD. site web.

Faire participer un public plus large... à quoi ?

Cependant, cette approche horizontale typique du polder s'est traduite depuis des années par une hiérarchie stricte. Lors du gala du samedi soir, les grandes compagnies présentent le répertoire récemment sorti et les cygnes sont récompensés. Le vendredi soir, les groupes intermédiaires et le répertoire "moderne" sont mis à l'honneur, tandis que pendant la journée et la nuit, des productions et des projets de danse indépendants, plus expérimentaux ou alternatifs sont programmés sur de petites scènes disséminées dans toute la ville.

Cette répartition en fonction de la capacité financière et de la position sur l'échelle des subventions fait que l'intention d'introduire un public plus large aux développements artistiques actuels ne se concrétise guère. Non pas que les petits théâtres n'attirent pas un public "normal", mais les grandes scènes et les meilleurs créneaux horaires sont réservés à des productions qui tournent déjà dans le pays et qui n'ont souvent pas grand-chose à offrir en termes de défi artistique. Les soirées dans la grande salle visent principalement à confirmer le statu quo.

Pour moi, c'est une raison de renoncer à la grande scène cette année. Après des années d'immersion dans les formules esthétiques de compagnies telles que NDT, Nationale Ballet, Scapino, Introdans, Conny Janssen Danst, Ann van den Broek ou Club Guy&Roni, j'ai pensé que cela suffisait cette année. Je me suis limité à deux "représentations nocturnes" : Les sens Par Loïc Perela et Ode à la tentative de Jan Martens, dont nous reparlerons demain.

Mais existe-t-il une alternative ?

D'autre part, il n'y a pas beaucoup de répertoire de danse néerlandais alternatif pour la grande scène. En raison des réductions dans les maisons de production et des réductions dans les théâtres de plain-pied, le flux vers la grande scène est devenu extrêmement problématique. Les chorégraphes travaillant aux Pays-Bas se concentrent déjà beaucoup sur la petite scène, et pas nécessairement pour des raisons artistiques. C'est dans le circuit des théâtres à plancher plat que des créateurs de danse comme Ann van den Broek, Guy Weizman, Roni Haver ou Nicole Beutler ont souvent dû faire leurs preuves pendant plus d'une décennie avec des productions constamment nouvelles avant d'être admis sur les grandes scènes avec un large public.

Cercle vicieux

Un cercle vicieux s'est mis en place, qui ne profite pas à la danse et qui se confirme dans la programmation des Journées de la danse. L'expérimentation et les nouvelles visions pénètrent à peine - ou très lentement - dans le circuit établi des grandes salles, ICKamsterdam étant une exception majeure. Le grand public se voit servir plus ou moins la même chose depuis des décennies. Les créateurs de danse ayant une vision alternative ne sont pas mis au défi ou encouragés à développer un travail à une échelle qui convienne au théâtre.

L'ancienne division des années 1980 en premier, deuxième et troisième circuits n'a jamais disparu dans le domaine de la danse. C'est un exemple de ghettoïsation : la grande salle, c'est le courant dominant, la petite salle, c'est l'expérimental. Si cela dure plus de 30 ans et que vous n'osez pas sortir du lot, même pendant vos propres Journées de la danse, c'est que les choses stagnent.

Où donc ?

Un "large" public est actuellement confronté à certaines expériences de danse dans trois lieux seulement : Julidans, le Holland Festival et le Stedelijk Museum. Il s'agit d'institutions établies qui assument leur responsabilité de médiateur, à la fois vis-à-vis du public et en tant qu'artistes, malgré les difficultés liées aux subventions. Auparavant, le Festival de Internationale Keuze du Schouwburg de Rotterdam y contribuait également, mais après le départ d'Annemie van Ackere et de nouvelles coupes budgétaires à Rotterdam, ce festival n'a pas encore retrouvé son rôle de pionnier. Les théâtres de Breda, Maastricht, Utrecht ou Amsterdam font également de leur mieux, mais il n'y a pas d'accent structurel sur les œuvres novatrices.

Traditionnellement, Springdance à Utrecht était le festival néerlandais où les développements nationaux et internationaux en matière de danse étaient présentés conjointement. Après avoir fusionné avec le Festival a/d Werf au printemps, le nouveau directeur Rainer Hofmann a constaté qu'il était difficile de motiver les créateurs contemporains des Pays-Bas à présenter une production dans une grande salle.

La taille est importante

Hofmann a fait pression avec succès pour obtenir un régime spécial de subventions, L'importance de la taillequi permet à des créateurs comme Nicole Beutler ou Jan Martens de bénéficier d'un coup de pouce financier supplémentaire pour accéder à la grande scène. Beutler, qui avec Shirokuro (coproduit par le Holland Festival), qui avait déjà réalisé un projet de grande salle très réussi, a découvert par hasard une adaptation de son œuvre en mai dernier, lors du festival Spring ECHO pour le grand auditorium. Lors des Dutch Dance Days, elle a cependant présenté une nouvelle adaptation, cette fois de sa performance Le jardin. Au printemps 2016, elle et Jan Martens présenteront pour la première fois un spectacle dans une grande salle.

Les Dance Days ont déjà permis à ICKamsterdam d'étendre sa collaboration avec Opera Zuid dans le domaine de la danse. Les Sopranos première. Le programme du NDD du dimanche après-midi au Vrijthof contribue donc plus souvent à des tendances légèrement expérimentales dans ce domaine.

Prix des Journées néerlandaises de la danse de Maastricht

Un autre élément d'espoir est le prix des Journées néerlandaises de la danse de Maastricht, à mon avis le seul prix qui compte vraiment, avec des nominations solides cette année : Arno Schuitemaker, Amos Ben Tal et Loïc Perela. Perela a gagné. Le prix investit dans le développement d'un chorégraphe et montre ce développement lors de l'édition suivante des Dance Days. Il a donné à des chorégraphes comme Muhanad Rasheed, Erik Kaiel ou Giulio D'Anna une impulsion importante. Mais seulement dans une direction : la petite salle.

Pendant des années, le système néerlandais de subvention et de production a orienté les créateurs de danse dans leur croissance, à tel point que ceux qui persévèrent sont souvent séduits par la production d'œuvres selon des formules prévisibles. Et c'est alors que le marchand l'emporte. Espérons que le programme des soirées des Journées de la danse de l'année prochaine présentera également de nouvelles visions et des idées expérimentales. Et qu'il attirera, pour une fois, le prestige si pesant de la danse vers la petite salle.