Le metteur en scène Krzysztov Warlikowski : "Je regarde Wozzeck à travers les yeux de son fils".

Plus la communauté est petite, plus l'esprit est étroit", dit Krzysztof Warlikowski. Le metteur en scène polonais fait ses débuts à l'Opéra national ce mois-ci avec Wozzeck d'Alban Berg. C'est la deuxième fois qu'il s'attaque à cette œuvre emblématique du 20e siècle. Pour ce faire, il s'inspire de ses propres expériences durant son enfance à Stettin.

Il est exceptionnel qu'il ait accepté l'invitation, dit Warlikowski : "Par principe, je ne fais jamais deux fois la même pièce, mais...". Wozzeck a été mon premier opéra. Je l'ai mis en scène il y a 11 ans au théâtre Wielki de Varsovie. C'était une expérience importante pour moi. Après cela, j'ai fait Lulu à Bruxelles, ce qui m'a permis de mieux comprendre Alban Berg. Aussi, lorsque l'Opéra national m'a sollicité, j'ai immédiatement saisi l'occasion de montrer une nouvelle interprétation.'

Il s'est écarté de son principe parce que ses opinions sur les Wozzeck a totalement changé : "Vous avez une conscience différente lorsque vous avez fait deux opéras de Berg. Wozzeck est terminée, c'est la première explosion du talent de Berg pour l'opéra, Lulu est beaucoup plus sophistiquée et moderne, mais elle est restée inachevée. Ayant réalisé les deux œuvres, je me suis progressivement rendu compte que le rôle de l'enfant est incroyablement important. Pour moi, la question centrale est : que va-t-il arriver au petit garçon ?

La montagne flirte avec sa propre fille

C'est frappant, étant donné que le fils de Wozzeck ne joue qu'un rôle secondaire, mais Warlikowski a de bonnes raisons. Regardez la biographie d'Alban Berg. À dix-sept ans, il a eu une liaison brève mais intense avec une servante deux fois plus âgée que lui. Elle a eu un enfant, a été rachetée par la famille et a disparu de la vie de Berg pour toujours. Vingt-cinq ans plus tard, sa fille s'est soudain tenue devant lui et a demandé à lui parler. Ne sachant pas qui elle était, il a même essayé de la séduire. Ce n'est qu'à ce moment-là qu'elle lui a révélé qu'il était son père.

Warlikowski a du mal à cacher son dégoût : "Cette réalité a été ignorée par les musicologues et les historiens pendant des années, à mon grand désarroi. Et il s'est avéré qu'il lui avait envoyé des billets pour la première de WozzeckIl n'y a pas d'autre endroit où l'on peut dormir, mais quelque part à l'arrière du deuxième balcon, dans la gamme de prix la moins chère. Très étrange et méchant. Sa femme s'est également comportée de façon méchante avec la jeune fille".

Culpabilité

Le metteur en scène est convaincu que la culpabilité de Berg a conduit à deux de ses créations les plus prisées. Dans sa propre vie, il ne savait pas comment gérer le fait d'être orphelin, mais il a consacré deux grands opéras horribles à ce thème. Wozzeck lui-même n'est peut-être pas orphelin, mais nous voyons dès le début que sa famille est dysfonctionnelle. Lorsqu'il tue Marie et se suicide ensuite, il laisse son fils en bas âge orphelin. Lulu est une jeune fille qui vit dans la rue et qui est recueillie par un homme plus âgé, qui abuse d'elle.'

Le fait qu'il ait traité sa propre fille de façon si injuste est devenu une obsession de toute une vie pour Berg, selon le metteur en scène. Il s'est tourné vers l'opéra pour parler de ses traumatismes intérieurs. Prenez la scène finale de Wozzeck ! Aucun autre opéra ne se termine avec seulement des enfants sur scène. Lorsqu'on annonce au petit fils que sa mère est morte, le petit Wozzeck dit simplement "hop, hop". C'est traumatisant ; il ne veut pas connaître la vérité. Il ne peut tout simplement pas l'accepter, c'est pourquoi il fait semblant que le message ne lui parvient pas.'

Cercle vicieux

Warlikowski fait également référence au personnage historique Johann Christian Woyzeck : "Sa vie a servi de modèle à la pièce". Woyzeck de Georg Büchner, sur lequel Berg a basé son opéra. Woyzeck avait perdu ses parents alors qu'il était tout petit et avait grandi en orphelin. C'est comme un cercle vicieux. On peut imaginer que le petit fils de Wozzeck et Marie deviendra plus tard un autre criminel et meurtrier. Car nous voyons ce qui se passe dans son enfance.'

Pour le metteur en scène, cela conduit inévitablement à la question de savoir quel genre d'enfance le héros de l'opéra a lui-même eu. Pourquoi poignarde-t-il Marie à mort et quel effet cela a-t-il sur leur petit garçon ? Que va-t-il devenir ? C'est une question moderne, presque freudienne. Comment un enfant est-il affecté par son éducation, son environnement, sa scolarité ? Que s'est-il passé quand il avait trois ans, ou sept ans ? Je veux que nous nous demandions à quel point nous influençons nos enfants. À quel point il est facile de les priver de paradis lorsqu'ils sont petits.'

Paradis perdu

Avec ferveur : 'C'est la seule période sur cette planète où tu es au paradis. Elle dure à peu près jusqu'à l'âge de sept ans, en fonction du degré de protection de tes parents.' C'est pourquoi Warlikowski place l'enfant au premier plan sur scène. 'Le garçon est présent dans la plupart des scènes, même s'il ne participe pas à l'action. Je veux qu'il voie comment son père est traité par les autres, comment le conflit entre ses parents s'aggrave. C'est un spectateur, il suit ce qui se passe.'

Ainsi, le petit garçon fait l'expérience que son père vulnérable est humilié par les autres et que sa mère reluque le tambour-maître bedonnant. Wozzeck a des hallucinations, il est à la limite du borderline. Marie se demande quel est en réalité le sens de leur relation et de leur enfant, auquel il ne prête aucune attention. C'est peut-être pour cela qu'elle choisit le tambour-maître ; peut-être sera-t-il un meilleur père. Mais au cours d'une dispute avec une amie, elle réalise qu'elle sera toujours une pute aux yeux du monde'.

Vue étroite

Et là, Warlikowski devient féroce : "J'ai moi-même expérimenté ce genre de mécanisme en grandissant à Stettin. Pas dans le centre, mais dans la banlieue, où les gens pensent comme à la campagne. Plus l'environnement est petit, plus l'esprit est étroit. Tout le monde pointait du doigt une certaine fille dans notre rue et la traitait de pute. J'ai dit : mais elle est incroyablement gentille, c'est mon amie. En vain. Tout le monde avait son jugement prêt, parce qu'elle avait changé d'amant et élevé un enfant sans être mariée.'

Cette expérience dans la Pologne communiste des années 1970 a influencé son point de vue sur les questions suivantes Wozzeck a contribué à le façonner. 'Pour moi, l'opéra ne traite pas tant des inégalités sociales que des difficiles relations interpersonnelles. - Dont le petit Wozzeck devient la victime.'