Entre couche et vaisselle - l'(in)visibilité des compositrices

Amsterdam, 8 mars 2018 . Aujourd'hui, c'est la Journée de la femme, personne ne peut ne pas le remarquer. Les médias regorgent d'articles sur l'inégalité salariale des femmes et leur représentation encore limitée à des postes prestigieux. Que ce soit en politique, dans le monde des affaires, dans le milieu universitaire ou dans les arts.

Le monde de la musique classique est peut-être le plus conservateur. Là, la compositrice doit encore se battre pour avoir le droit d'exister. Comme si, même en 2018, elle devait faire son travail créatif entre deux tâches ménagères. - A-t-on déjà demandé à un compositeur de sexe masculin comment il faisait pour combiner son travail "avec les enfants" ? Malgré de minuscules progrès dans la bonne direction, sa collègue féminine se trouve toujours quelque part entre la couche et la vaisselle.

Perotinus et Leoninus

Ma propre histoire a commencé dans un village du Limbourg. Je n'ai pas été autorisée à rejoindre la fanfare locale - parce que j'étais une fille. Lorsque j'ai créé mon propre groupe, les choses ne se sont pas arrangées. Bien que j'aie écrit toutes les chansons, les enquêteurs posaient invariablement leurs questions à mes accompagnateurs masculins. Tout au long de mes études de musicologie, pas moins de deux femmes ont été interrogées. Hildegard von Bingen a été largement abordée, mais elle est restée silencieuse par la suite. Ce n'est que dans mes dernières années d'études que j'ai analysé une autre chanson de Clara Schumann.

Lors des concerts, j'ai entendu de la musique de Perotinus et Leoninus, de Bach et Haendel, de Mozart et Beethoven, de Stravinsky et Bartók. Ce n'est que dans le monde de la nouvelle musique que des œuvres de Galina Ustvolskaya et Sofia Gubaidoelina; de Kaija Saariaho et Unsuk Chin. Lorsque j'ai commencé à travailler à Radio 4, j'ai réalisé des émissions thématiques sur de nombreux sujets. Mais dès que j'ai consacré une série aux femmes compositeurs, on m'a gentiment appelée "celle des femmes".

Smyth "influencé" par les enfants à naître en Grande-Bretagne

Sans me décourager, j'ai essayé de faire jouer des œuvres de compositrices, mais je me suis heurtée à un mur de réticence et de préjugés. L'expérience la plus pénible a été celle que j'ai vécue à l'opéra Les démolisseurs de Ethel Smyth. Tous ceux à qui j'ai fait écouter un enregistrement ont été enthousiasmés par la beauté et la puissance de la musique. Mais invariablement, le commentaire qui suivait indiquait que Smyth avait été "fortement influencé" par Peter Grimes Par Benjamin Britten.

Un argument colossal : Britten n'était même pas né lorsque Smyth a composé son opéra en 1906. En effet, Peter Grimes n'est apparu qu'en 1945, un an après après elle mort. Lorsque je l'ai fait remarquer à mes interlocuteurs, ils se sont tus d'étonnement. Mais l'idée n'a pas fait son chemin et l'opéra n'a pas été joué. Alors qu'une composition de second ordre redécouverte par un homme est parfois présentée en grande pompe comme la "découverte du siècle".

Journées des hommes néerlandais et prix Bosmans

Les "Journées musicales néerlandaises" n'ont pas non plus donné lieu à des compositions féminines, c'est pourquoi je les ai baptisées "Journées masculines néerlandaises". En 2010, l'événement s'est éteint discrètement. Même celle qui porte le nom du compositeur Henrietta Bosmans Le concours de composition nommé n'a jamais été remporté par une femme. Après que j'ai critiqué cette situation dans un article, quelques femmes ont été recrutées comme membres du jury. Ce n'est que lorsqu'un prix du public a été institué en 2008 qu'il a finalement été attribué à une compositrice. Après 2011, je n'ai plus entendu parler du concours.

Lorsque le Festival de musique ancienne a placé Felix Mendelssohn dans son contexte, aucune note de sa sœur n'a retenti. Fanny. Elle n'était pas seulement la source d'inspiration et la caisse de résonance de Felix, mais aussi une compositrice très appréciée à son époque. C'est très probablement elle qui a mis au point le "Lied ohne Worte", que l'on attribue invariablement à son frère. À la suite d'une autre de mes chroniques, il est devenu tous les hommes Le concept de la musique de chambre a été quelque peu abandonné. Depuis lors, les œuvres d'Elisabeth Jacquet de la Guerre ont été entendues sporadiquement, Barbara StrozziHildegard von Bingen ou Isabella Leonarda.

Le monde de la musique moderne est une exception

L'exception positive est le circuit des musiques actuelles, tel que le Série du jeudi soir du Muziekgebouw aan 't IJ. Dans le Semaine musicale Gaudeamus Le concours est régulièrement l'œuvre de femmes, même s'il reste dominé par les hommes. Des ensembles tels que Asko|Schönberg, Amsterdam Sinfonietta et Nouvel Ensemble mettre de la musique de femmes sur les lutrins comme une évidence. Il en va de même pour les Canapé rouge de The Doelen, la série Festival d'Oranjewoud et Jour de fête dans l'image de marque.

Les personnes également basées sur la résidence Rencontres classiques ne programme que des œuvres d'hommes dans sa prochaine édition. Les Eindhoven Music Building fait entrer deux dames dans sa nouvelle saison ; il Royal Concertgebouw Orchestra one; il Orchestre philharmonique des Pays-Bas nil. Dans le cadre de la prochaine Festival Opera Forward seules deux compositrices sont représentées.

Points de lumière

Il est triste de constater que même au 21e siècle, nous devons nous battre pour la musique des compositrices. Pourtant, il y a eu récemment quelques éclaircies, en partie grâce aux médias sociaux. Les bases de données de compositrices de toutes les époques peuvent être mises à jour en ligne et ces informations sont partagées rapidement et facilement. Les #MeToo La discussion contribue également à la sensibilisation aux désavantages subis par les femmes.

Sur le plan politique, les choses commencent également à changer, comme suit Mayke Nas a succédé en 2016 à Willem Jeths en tant que compositeur de la patrie. Un an plus tard, il a remporté Kate Moore en tant que première femme à recevoir le prestigieux prix Matthijs Vermeulen. La BBC a lancé le projet Célébration des femmes compositeurs et le Festival de février lancé cette année a donné la parole à Fanny Mendelsohn et Clara Schumann. À partir de la saison 2018-19, Concertgebouw et NTRSamediMatinee accorder une attention structurelle à la composition des dames. Égalité également AVROTROSConcert du vendredi met régulièrement leur musique au programme.

Des petits succès pour lesquels "Celles des femmes" continueront à se battre à l'avenir.

Ce soir, au Muziekgebouw aan 't IJ, Silbersee interprète des œuvres de Seung-Won Oh, entre autres. introduction à 19:15.