Amsterdam possède encore quelques vestiges de son patrimoine industriel, mais ils diminuent rapidement. La rive gauche de l'IJ se transforme lentement mais sûrement en une zone résidentielle aisée. Le quai de NDSM n'est encore qu'un petit timbre-poste dans une forêt plate exceptionnellement peuplée. Plus à l'est, il y a encore de la place. Derrière le Jumbo, au port de plaisance, il reste encore un complexe de salles où les artistes et les entreprises créatives peuvent exercer leurs activités. 

Trajal Harrell (vous pouvez prononcer ce nom comme vous le souhaitez) est cette année en tant que artiste associé du Holland Festival s'est installé dans les espaces de Likeminds, qui fut dans le passé la maison de Dansmakers Amsterdam. Un vieil héritage industriel, avec de grandes portes roulantes et tout le reste. L'espace est aujourd'hui conforme à toutes les normes de sécurité et de santé, mais l'environnement a conservé cette agréable liberté qui appartient aux lieux d'élevage et aux bords effilochés. 

Légende ravivée

Harrel utilise maintenant ce lieu pour y faire revivre une légende. Il a fait de Likeminds une sorte de copie moderne d'Asbestos Hall, le lieu où est né le Butoh en 1962 à Tokyo. Le Butoh était une danse moderne qui révolutionnait l'héritage du théâtre japonais lié à des règles et des traditions rigides. 

Mais il se passait bien d'autres choses à Asbestos Hall, comme nous l'avons appris lors d'une intéressante "conférence" donnée entre deux représentations. C'était un lieu où toute personne ayant une idée pouvait s'impliquer, il y avait des spectacles, des conférences, des expositions d'art. Nous ne savons pas exactement comment cela se passait. Pratiquement aucun enregistrement n'a survécu ; nous devons nous fier aux récits de ceux qui l'ont vécu. Des histoires qui, comme nous le savons, gagnent en romantisme à chaque fois qu'elles sont racontées. Un peu comme le Berghain de Berlin, où tout le monde semble être passé, mais où l'on n'admet que rarement de nouveaux venus. 

Trois visiteurs

Hier soir, j'ai visité la reconstruction d'Asbestos Hall. Vous pouvez vous inscrire à ces "visites". Dans chaque cas, vous obtenez de brefs aperçus du travail que Harrel est en train de réaliser avec son équipe de déménageurs. Dans son langage gestuel propre à Vogue, on assiste successivement à une pièce inspirée d'une célèbre pièce de Koltès et à une danse macabre sur fond de chansons pop entraînantes. Ce n'est pas une copie conforme d'Asbestos Hall, précise Harrel dès le départ, car seuls trois ou quatre visiteurs à la fois pouvaient assister aux élans créatifs. Pas les quelque 150 d'aujourd'hui, 65 ans plus tard et à l'autre bout du monde.

Toutes sortes de choses se passent autour des présentations, et les samedis de ce Holland Festival se terminent avec des DJ, un public dansant et des performances de jeunes artistes pour la plupart. C'est le moment où les choses deviennent parfois grinçantes et un peu inconfortables, exactement comme cela a dû être le cas pour les premiers visiteurs d'Asbestos Hall. Mais différemment, bien sûr, parce que c'est un autre lieu, une autre époque. 

Aucune idée

La meilleure chose à propos du saut vers le 'nord' que le Holland Festival entreprend avec ceci est que le public est différent, l'atmosphère plus rude, la noblesse surgit d'une autre manière. Le festival, autour duquel tourne encore une légende selon laquelle il est chic et élitiste, montre maintenant très clairement que cette image n'a rien à voir avec la réalité. 

Mais les visiteurs qui s'en tiennent strictement à leurs goûts et à leurs préférences en matière de genre ne s'en rendront pas facilement compte. Si vous ne venez pas ailleurs qu'à l'ITA ou au Concertgebouw, vous passerez à côté de beaucoup de choses précieuses. Un festival comme celui-ci est plus agréable lorsque vous allez voir par vous-même quelque chose dont vous ne savez pas du tout à quoi vous attendre. C'est ce qu'offre cette réinterprétation d'Asbestos Hall.