Il ne s'y reconnaissait pas du tout, a déclaré Cees Debets à son Théâtre royal le lundi 16 mars. Le directeur du Het Nationale Theater faisait référence au nombre d'acteurs de la troupe. 62% de créateurs de spectacles subventionnés qui, selon l'organisme professionnel NAPK, ‘ont subi des pressions ou (même) une censure lorsqu'ils faisaient de l'art’. La direction de la NAPK a réagi de manière surprenante : ce n'est pas 62% de tous les producteurs d'arts du spectacle qui ont subi cette pression ou cette (auto)censure. Il s'agit de 62% de la 30 répondants sur la base d'une enquête menée par l'organisation professionnelle auprès de ses 200 membres, dont la plupart bénéficient d'une forme ou d'une autre de subvention.
Il s'agit donc communiqué de presse que nous avons également publié (dans son intégralité, puisque NAPK est membre), est erroné. La suggestion faite par ce message, selon laquelle 124 producteurs d'arts du spectacle (62% sur 200 membres) auraient subi des pressions ou une (auto)censure, est factuellement incorrecte. Ce sont seulement 18,6 producteurs d'arts du spectacle qui ont pris la peine de répondre à l'enquête. Ainsi, en laissant de côté la question de savoir qui sont ces 0,6 producteurs d'arts du spectacle, nous pouvons apporter une nuance considérable à la situation d'urgence dans les arts du spectacle.
Terreur
Bien sûr, il y a parfois des problèmes. Le Conseil de la culture a mené une enquête approfondie à ce sujet et a dû constater que les problèmes se situent principalement dans les salles de spectacles, où comédiens de stand-up sont boycottés, les groupes punk rejetés, les managements menacés et l'agitation générée, en partie grâce à une culture de talk-show alimentée par la colère. Les conflits mondiaux tels que l'Ukraine et Gaza, l'Iran et Israël+USA sont trop souvent abordés dans les médias et sur scène. Cela conduit parfois à des situations d'oppression, voire de terreur.
Paul Knieriem, de la troupe de théâtre pour jeunes De Toneelmakerij d'Amsterdam, a donc également décidé de ne pas publier un spectacle centré sur l'amitié entre un garçon juif et un garçon musulman. C'est remarquable, car il ne s'agit pas d'autocensure, mais de censure active. La crainte d'une escalade due à l'attention des médias ne devrait jamais conduire à ‘garder hors de la presse’ des œuvres d'art réalisées avec des fonds publics.
Pas de nouvelles ?
Lors de l'après-midi organisé par la NAPK au Théâtre Royal, les sujets de discussion n'ont pas manqué. Mais malheureusement, il y avait aussi beaucoup de bruit autour de quelque chose qui est également rendu plus grand qu'il ne l'est par le secteur lui-même. Le fait que le théâtre subventionné pour la jeunesse se heurte régulièrement à des limites ne date pas d'aujourd'hui. En 2002, j'ai écrit un article à ce sujet dans le Utrechts Nieuwsblad, intitulé : Le désastre de CKV. Après tout, le théâtre subventionné pour la jeunesse a pour mission de repousser certaines limites ici et là.
Ce qui est nouveau, c'est le durcissement et la polarisation de la société, surtout ‘depuis Corona’. Les médias sociaux offrent aux personnes ayant une opinion une plateforme beaucoup plus directe que la soirée des parents ou la lettre au rédacteur en chef des années précédentes. Le fait que des acteurs politiques mondiaux tels que la Russie et les États-Unis contribuent activement à la polarisation par le biais d'armées de trolls depuis les années 10 de ce siècle ne fait qu'aggraver le problème. Le professeur Hans Boutelier, spécialiste de la polarisation, a donné une conférence passionnante à ce sujet.
Allemagne de l'Est
La question reste de savoir ce qu'il faut faire de la ‘boîte à outils pour les créateurs’ que NAPK a présentée cet après-midi. Elle contient des conseils et des outils qui sont en partie une extension du manuel beaucoup plus complet que l'organisation faîtière Kunsten ’92 a publié il y a plus d'un mois. Un peu double, donc, mais, en y regardant de plus près, il y a encore quelque chose qui ne va pas.
La boîte à outils est une adaptation d'un original allemand. NAPK a récemment visité l'ancienne RDA, une région où la montée irrésistible de l'extrême droite pose d'énormes problèmes. Je peux comprendre, ayant passé quelques festivals à la même époque en RDA. Weimar, et j'ai vu comment les créateurs et les producteurs devaient marcher sur des œufs.
Mortel
Cela s'explique également par le fait qu'en Allemagne, les relations entre la politique et l'art sont totalement différentes de celles que nous connaissons ici. Les relations en matière de subventions sont beaucoup plus intimes et les nominations politiques à des postes culturels de premier plan sont monnaie courante. Les personnes qui se plaignent ici de l'abondance de cases à cocher et de codes devraient aller parler aux artistes de Thuringe pour s'amuser. Le fait que l'AfD ait creusé profondément dans le monde de l'art est terrifiant. D'un autre côté, quiconque ose critiquer Istraël peut aussi perdre son travail ou son emploi.
Autant de questions qui ne sont pas du tout pertinentes ici, même si le front Trumpien au parlement néerlandais n'aimerait rien de mieux que cela. Nous pourrons tous le constater le 19 janvier : La consultation législative sur la culture a été une étape utile pour les factions Trumpistes de la Chambre des représentants.
En dehors de la presse ?
Pour l'instant, un peu d'autocensure dans les arts du spectacle subventionnés n'est donc pas le plus gros problème. Les freins et contrepoids Les garanties offertes par notre État de droit sont juste un peu plus solides que celles qui existent de l'autre côté de l'Atlantique. Mais ‘Thorbecke’ n'est plus sacré et l'État de droit ne peut survivre que si toutes les parties concernées continuent à y croire.
La question est donc de savoir si le fait de jongler avec des chiffres, des pourcentages de pacotille et des expressions comme ‘de plus en plus’ fera avancer les choses. La question est encore plus de savoir s'il faut garder les choses ‘hors de la presse’. Surtout, ne commençons pas à démolir la démocratie elle-même.
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