Delft Fringe Festival, al 15 toonaangevend in het aanbod van nieuw podium talent, opende woensdagmiddag 27 mei best opmerkelijk. Het ging niet eens om de indrukwekkende openingsvoorstelling van Collectief Teder, de publieksprijswinnaars van vorig jaar. Zij brachten wel een prachtige follow-up van hun vorige voorstelling over cornflakes en porno. De nieuwe, genaamd ‘Pretty privilege’, is inmiddels ook op grote festivals als ‘O’ te zien.
Het eerste nieuws van het festival kwam ook niet van Nitchka Wevers Bettink, hoofd programma van het Haagse Korzo. Dit productiehuis gaat, zoals aangekondigd, vanaf komend seizoen niet meer zoveel mogelijk nieuwe makers presenteren, maar zal, naast het begeleiden van nieuwe makers, een selectie maken van theater, dans- en circus talenten die elk 2 weken lang hun voorstelling in het theater spelen.
100 kilometer verderop
Korzo kiest hier niet alleen voor om de zaal vaker open te hebben, maar ook omdat het voor nieuwe makers weinig oplevert om steeds ergens 1 voorstelling te spelen voor een klein publiek, en dan weer verder te reizen. Zo bouw je geen publiek op, stelde Wevers Bettink. Juist door twee weken op dezelfde plek te spelen, kun je een band opbouwen met het theater, de stad en het publiek. Hoe vaak komt het immers niet voor dat een toeschouwer net niet kan op die ene dag dat je speelt, of graag vrienden zou wijzen op jouw voorstelling, maar moet constateren dat die alleen nog 100 kilometer verderop te zien is.
Dat dit onvermijdelijk leidt tot minder plek voor nieuwe makers, is iets wat het theater voor lief neemt.
Nog niet zo lang geleden zou een opmerking als deze bij een gelegenheid als dit, met een zaal vol jonge en nieuwe makers, tot rumoer hebben geleid. Het grote nieuws is dat dit keer precies het omgekeerde gebeurde. Het plan van Korzo oogstte vrijwel unaniem bijval, op een enkele tegensputter na, van bijvoorbeeld jeugdtheater-impresario Karin Bannink, die nu al moeite heeft om al haar producties aan de man te brengen. Maar ook zij trok snel bij.
Wegwerptheater
‘We moeten af van dat wegwerptheater’, klonk het zelfs uit de zaal, en die term, waar ooit een vvd’er zich nog voor zou schamen (o, tempora!), werd door het panel in Theater de Veste best gretig overgenomen.
En terecht, wellicht, want de manier waarop het systeem van podiumkunsten en vooral de financiering daarvan, nu geregeld is, is tegen alle mogelijke grenzen aangelopen.
In de zaal klonken uit de mond van diverse nieuwe makers verhalen over lange productieprocessen voor een tournee van zeven voorstellingen in theaters die daarna weer een vers nieuw product van je verlangen. En als het niet de theaters zijn, dan zijn het wel de subsidiegevers die steeds weer iets nieuws vragen. Dat is inderdaad wegwerptheater, en totaal niet duurzaam, het eigenlijke thema van de paneldiscussie.
Producent Bannink voegde daar aan toe dat het huidige systeem ook niet toelaat dat voorstellingen die niet lukken, van het repertoire gehaald worden. Ook mislukte stukken gaan op tournee, omdat de subsidievoorwaarden dat vereisen. De theaters halen er publiek bij, dat een slecht product krijgt voorgeschoteld, en dus de volgende keer mogelijk niet voor het theater, maar voor een bioscoop kiest.
Moins d'offre
Meer rust in de tent dus, en makers de kans geven om een voorstelling te laten groeien en een band te laten ontstaan met het publiek van een theater. Het werkt in alle landen om ons heen, waar de dwang om steeds met iets nieuws te komen niet bestaat in deze extreme vorm.
Dat leidt dus tot een afname van het aanbod, als meer theaters dan alleen Korzo kiezen voor langere speelperiodes. Wevers Bettink nuanceerde dat enigszins door te stellen dat niet elk theater die keuze hoeft te maken, maar de tendens werd deze middag in Delft wel duidelijk. Met het huidige overaanbod van makers en vooral voorstellingen loopt het systeem vast. Dat merkt het Fonds Podiumkunsten, dat momenteel van rechtzaak naar rechtszaak wankelt, en dat merken de mid-career makers, die al die rechtszaken aanspannen, omdat ze hardhandig plaats moeten maken voor al die nieuwe makers.
Als meer theaters de koers van Korzo overnemen ontstaat er dus de interessante situatie dat juist dat soort theaters de poortwachterfunctie overnemen van de subsidiënten. Daarmee zou ons theater meer gaan lijken op het Britse.
Het meest opvallende is deze middag echter de manier waarop dit stelsel aan populariteit wint: vanuit de jonge makers zelf, niet van commissies in Den Haag.
Nederlands 
English (UK) 
Français 