Tout ce pour quoi les gens entrent en scène.
Vin Dierickx ( Wunderbaum) et Ward Weemhoff (The Hot Shop) sont un couple d'artistes et nous le saurons. Engageant et avec humour, ils nous emmènent dans leur vie privée ou celle que nous. pense c'est leur vie privée. Savoir Après tout, nous ne le faisons pas.
La rencontreSimon McBurney, un spectacle solo à grande échelle réalisé par le polyvalent britannique Simon McBurney, a été présenté en première néerlandaise au Holland Festival jeudi. La rencontre combine la puissance dramatique d'une superproduction hollywoodienne avec la simplicité polie du théâtre du 20e siècle, dépouillé, édité - appelons-le Brechtien -.
Aucun acteur n'est visible dans l'auditorium du Théâtre de Veste à Delft. Juste une maison dont les murs et le toit sont en tissu transparent. Elle peut accueillir trente personnes. Sur les murs de la salle qui l'entoure, des images projetées passent à une vitesse tourbillonnante. C'est fascinant : d'habitude, lorsque tu es dans une maison, les murs te ferment à l'environnement, mais cette fois-ci, ils donnent en fait une vue sur un monde aussi grand et beau que tu n'en connaîtras jamais dans la vie ordinaire.
La Brésilienne Christiane Jatahy faisait déjà partie de la pièce l'année dernière Et s'ils allaient à Moscou ? au Festival de Hollande. Elle est venue, a vu et a conquis. Cette année, elle vient avec le dernier volet de la trilogie d'adaptations scéniques, The Walking Forest. Le titre fait référence aux trois sorcières de Macbeth de William Shakespeare, qui prédisent son ascension et sa chute. La pièce a été le point de départ d'une performance avec quatre écrans vidéo, un bar, une actrice, un poisson mort et, oh oui, un public.
Dès la première scène, 'Sketches/Notebook' de Meg Stuart et de son groupe Damaged Goods plonge le public dans une pléthore d'expériences. Se pencher en avant et faire des pirouettes rapides. Faire osciller une lampe et placer quelques collègues artistes dans un cercle de lumière. Faire des figures avec tes mains. Poser des pierres sur le sol et marcher attentivement autour d'elles. Choisis parmi des étagères de vêtements richement garnies pour faire de toi une création colorée et bizarre. Monter un mur autour de soi et regarder ce que l'autre en fait : imiter, bouger, briser, dissoudre dans l'espace. Joue avec des faisceaux de lumière et de la corde. Courir dans tous les sens. Sauter sur place. S'agiter sauvagement sur une batterie. Motifs musicaux persistants.
De chorégraphe Meg Stuart a déjà présenté des œuvres au Holland Festival : "Alibi" (2002) et "Forgeries, Love and Other Matters" (2004). Cette année, 'Sketches/Notebook' surprend, étant plus ludique et plus léger que son travail précédent.
Dans sa jeunesse, Harrison Birtwistle (1934) était l'un des Angry Young Men de la musique anglaise, aujourd'hui élevé à la pairie et traversant la vie sous le nom de "Sir Harry". Il a suivi une formation de clarinettiste et de compositeur au Royal College of Music de Manchester, où le climat conservateur l'agace. Avec John Ogden,...
Le samedi 4 juin 2016, j'ai assisté à l'ouverture royale du Holland Festival et j'ai pu assister à . pas de commentaire Je n'ai pas pu écrire sur ce sujet, car j'étais assis au premier rang du Stadsschouwburg d'Amsterdam. Comme la scène était surélevée, je regardais contre un mur noir, au-dessus duquel on ne voyait que les acteurs de face. L'arrière et la moitié inférieure de la scène m'échappaient complètement.
Moi a écrit que surLe Festival de Hollande m'a généreusement offert la possibilité d'assister à nouveau à la représentation, à une meilleure place. En même temps, les organisateurs m'ont dit que les trois premiers rangs du Stadsschouwburg seraient compensés lors de cette représentation. Je suis donc allée à Amsterdam une fois de plus, le lundi 6 juin.
Avant la représentation, alors que je ne mangeais pas un hamburger noirci au restaurant du théâtre Stanislavski, j'ai appris par les personnes soignées de la petite table à côté de moi que les places de devant étaient proposées à un tarif fortement réduit, et que les personnes comme eux qui avaient déjà acheté des billets avaient le choix de se faire ainsi rembourser partiellement ou de s'inscrire sur la liste d'attente pour une place avec de meilleures lignes de vue. Je ne sais pas s'ils ont finalement réussi à obtenir l'une des places avec une meilleure visibilité. Le spectacle
Wunderbaum. Parmi les amateurs de théâtre frais et jeune, ce collectif de créateurs a remué quelque chose au début de ce siècle. Ils sont nés et ont grandi sous la direction de Johan Simons, où ils ont formé l'équipe de jeunes de sa légendaire troupe de théâtre Hollandia. Et parce qu'à l'époque, chaque jeune créateur devait vraiment faire quelque chose avec le monde, JongHollandia, puis Wunderbaum, ont voulu faire de même. Mais comme ils vivaient à l'ère post-idéologique et voyaient tous les jours comment les idéaux de leurs professeurs, parents et mentors n'aboutissaient à rien, c'est surtout devenu un club de sceptiques. Et ils étaient très doués pour cela.
Tu peux donc t'approcher trop près d'une œuvre d'art. Je ne sais même pas si cela s'applique vraiment aux peintures, que des fumées toxiques peuvent s'en élever, comme certains le prétendent, mais cela s'applique certainement à l'art théâtral. Lors de l'ouverture du Holland Festival 2016, j'étais assise au premier rang du Stadsschouwburg d'Amsterdam. Normalement, ce n'est déjà pas le meilleur endroit pour ceux qui veulent garder un peu de vue d'ensemble sur ce qui se passe sur scène. À l'occasion de "Die Stunde da wir nichts voneinander wussten", la scène avait également été surélevée d'un demi-mètre, ce qui signifie que j'ai passé environ les quatre cinquièmes du temps à regarder la tête des acteurs rebondir au-dessus d'un rail lumineux.
Pour Théâtre du mondeDans son cinquième opéra, Louis Andriessen (1939) s'est inspiré de l'érudit jésuite Athanasius Kircher (1601-1680). Il était le dernier homme de la Renaissance, quelqu'un qui pouvait tout faire et qui savait tout. Kircher a écrit des livres remplis de sujets les plus divers, de la signification des hiéroglyphes à la vulcanologie en passant par les instruments de musique. Il a même conçu un piano pour chat, basé sur l'idée que chaque chat crie à une hauteur différente lorsque tu lui tapes sur la queue. Après sa mort, Kircher est tombé dans le discrédit en étant considéré comme un charlatan.
Cependant, inutilisable pour la science, il forme Fresses géfundenes pour un compositeur comme Andriessen, qui aime explorer les frontières entre la réalité et la fiction. Son opéra Écrire à Vermeer (1999) est basé sur des lettres fictives adressées au peintre de Delft ; Rosa, un drame équestre (1994) raconte le meurtre d'un compositeur, qui aurait fait partie d'un complot contre la musique.
Le spectacle Croquis/carnet de notes (2013), dont la première néerlandaise a lieu le 6 juin au Holland Festival, est virtuose, radicale et extrêmement douce. La chorégraphe Meg Stuart aime les petites échelles, même lorsqu'elle occupe les plus grandes scènes avec des partenaires comme la Volksbühne (Berlin), le Théâtre de la Ville (Paris) ou le Münchner Kammerspiele. Les détails l'emportent sur les grandes lignes et jouent souvent un rôle de premier plan dans les pièces qui scrutent le comportement humain avec incrédulité.
Croquis/Notebook se distingue
Si elle s'était appelée Marc, Marie Jaëll (1846-1925) aurait sans doute été considérée comme l'un des compositeurs français les plus importants de la fin du dix-neuvième et du début du vingtième siècle. Mais encore une fois, elle a été une femme - donc sans importance. Louée de son vivant par Franz Liszt, elle fut vite oubliée après sa mort. Tout au plus a-t-elle survécu dans les...
Les enseignes criardes KEUKENHOF continuent de passer en trombe devant le café Foolish Business, en ce mardi matin très poisseux. Des hordes de touristes se pressent derrière eux, prêts à dépenser de l'argent pour des photos pittoresques et des expériences uniques. Aujourd'hui, c'est le contraire qui m'intéresse, la désolation 19les colonies du siècle dernier en DrentheOn l'appelait alors la "Sibérie hollandaise". Pour moi, la Drenthe est connue comme le "paradis des cyclistes", mais l'auteur de l'article n'est pas le seul. Suzanna Jansen a écrit le best-seller de 2008 Le paradis des pauvres sur, dans laquelle elle a méticuleusement retracé l'histoire de sa famille sur cinq générations.
Elle porte une robe bleue estivale et se rend sur le "lieu du crime" de notre conversation, Veenhuizen, pour passer devant ses "endroits préférés" avec RTV Drenthe. C'est un peu ironique, car elle connaît la Drenthe principalement grâce à ses ancêtres, qui ont vécu et sont morts dans des conditions misérables dans les colonies.
15 juin 2016 se rend à la représentation théâtrale de Veenhuizen Le paradis des pauvres a été présenté pour la première fois dans la cour du musée de Gevangenis, sur "l'une des histoires cachées les plus dramatiques des Pays-Bas".
Jusqu'à 1 million de néerlandais Descend des clients de Veenhuizen [indices]A partir des registres révèle que Ruud Lubbers, Geert Mak et Alexander Pechtold, Thea Beckmann, Anton Pieck et Bert Haanstra, entre autres, sont apparentés à des indigents des colonies pauvres du 19e siècle[/hints].
Il y a une semaine, les théâtres affiliés au VSCD ont présenté de magnifiques chiffres. Bien que le nombre de représentations ait diminué, la fréquentation moyenne avait de nouveau augmenté. De nombreux acteurs du secteur ont froncé les sourcils et, après quelques calculs, Wijbrand Schaap, après avoir initialement bonnes nouvelles à la conclusion qu'il était tout à fait pas Le message peut être critiqué : le VSCD n'inclut pas tous les théâtres, certains ont fusionné, etc. Et là encore, ce message peut être critiqué ; le VSCD ne comprend pas tous les théâtres, certains ont fusionné, etc. Un jour plus tard, Jeffrey Meulman a expliqué dans son blog le doigt sur l'endroit douloureux :
Le Musée Kröller-Müller n'est pas immédiatement associé à la musique classique. Pourtant, le dimanche 29 mai après-midi, j'ai assisté à un concert dans cette institution située dans les forêts du Veluwe. Il était organisé par le Fonds Helene Kröller-Müller en association avec 401 opéras néerlandais. Cette organisation a pour but de mettre en lumière des "opéras oubliés et jamais joués" des Pays-Bas et de la Flandre (retour). À cette occasion, des airs et des duos ont été interprétés à l'époque où Helene Kröller-Müller (1869-1939) a constitué la collection d'art du musée qui porte son nom.
La musique néerlandaise de la fin du dix-neuvième siècle et du début du vingtième siècle semble à nouveau brûlante.
Baisers langagiers, pole dance, godes à sangle et pénétration anale Je n'ai pas l'habitude de les associer à l'art de la danse et je ne m'attends pas à ce qu'ils se produisent dans un théâtre de la ville, mais pour Florentina Holzinger et Vincent Riebeek rien ne semble trop fou. "Le duo de performance le plus provocateur d'Europe" - selon les mots de Rainer Hofmann, directeur artistique du festival Spring - s'est laissé entraîner dans le casting de '.Schönheitsabend' inspiré par leurs prédécesseurs, qui ont réinventé la danse avec des chorégraphies brisant les tabous au début du 20e siècle. En trois actes, Holzinger et Riebeek se présentent comme des continuateurs de cette tradition, explorant les limites du théâtre.
L'un des spectacles spéciaux du Holland Festival de cette année est "Ça Ira (1) : Fin de Louis" par la Compagnie Louis Brouillard. J'ai visité la représentation plus tôt au Luxembourg et j'ai parlé au metteur en scène et à l'auteur de ce marathon de plus de quatre heures sur la Révolution française. Il y a de quoi : 40 acteurs sur scène...
Cela devait être dû à mon humeur indestructible, et au besoin profond d'apporter enfin de bonnes nouvelles sur le secteur culturel, mais j'avais tout faux. Mardi J'ai rapporté que les arts du spectacle se rétablissaient après les coupes draconiennes de Halbe Zijlstra, mais ce n'est pas du tout le cas. Même si le secteur lui-même aimerait qu'il se porte bien, les chiffres le contredisent sans cesse.
L'Association des directeurs de théâtres et de salles de concert nous a sûrement encore tous menés en bateau. Avec un vrai infographie toujours. Mais, comme c'est le cas avec les infographies : tu peux mettre toutes les couleurs vives et tous les cris, et même crier "Bravo !" et "Applaudissements !" en bas, les chiffres eux-mêmes ne mentent pas, même si tu les présentes légèrement différemment que l'année dernière.
Le nouveau spectacle du chorégraphe Jan Martens, The Common People, est présenté à Utrecht ce week-end pendant le printemps. Des dizaines d'artistes bénévoles ont un rendez-vous arrangé sur la scène de l'auditorium principal du Stadsschouwburg. Le public peut entrer et sortir entre les représentations, boire une bière pendant la durée d'un ou plusieurs duos ou se promener dans les coulisses et...
Lundi 23 et mardi 24 mai, le VSCD s'est réuni et le Congres Podiumkunsten (@congresPK) se déroulait au Concert Hall De Vereeniging de Nimègue. Je suis allée y jeter un coup d'œil et j'ai découvert de nouvelles choses.
Les choses ont changé dans le théâtre néerlandais depuis le début de ce siècle. Vers l'an 2000, j'ai été invité à une réunion de l'Association des directeurs de théâtres et de salles de concert, et ce fut une expérience bizarre. Je me suis retrouvé au milieu d'une assemblée que l'on pourrait décrire comme un club de gentlemen, où le nombre de fonctionnaires municipaux honnêtes dépassait le nombre d'amateurs de théâtre inspirés par l'art.
Aujourd'hui, 16 ans plus tard,
L'honneur d'ouvrir le festival de danse et de performance SPRING d'Utrecht est revenu cette année à la chorégraphe Nicole Beutler[hints]Nicole Beutler (Munich, 1969) est chorégraphe et créatrice de théâtre. Après avoir étudié les beaux-arts à l'Académie d'art (Münster et Munich), elle est venue à Amsterdam pour l'école de l'AHK pour le développement de la nouvelle danse, où elle a obtenu son diplôme en 1997. Son travail se situe à l'interface des arts visuels, du théâtre et de la danse.Source)[/hints]. La performance 6 : Le carré fait preuve d'une fascination inimitable pour la danse et la pensée en carré. La quadrature du cercleLa danse de couple est une très ancienne tradition folklorique, particulièrement populaire en Amérique, et la fonctionnalité futuriste de la danse de couple. Bauhaus sont liés dans cette chorégraphie à des réflexions sur la création d'un ordre et d'un classement. Comment exactement
"Pour quelqu'un qui s'immisce dans une interprétation artistique, je trouve ça assez fort. Laissez-moi vous dire ceci : vous avez ce premier ministre en Turquie... Interférer avec quelque chose d'artistique, je trouve ça plutôt lourd." C'est ce qu'a déclaré Emil Szarkowicz, musicien et rédacteur culturel du Limbourg, lors d'une émission diffusée hier par le radiodiffuseur régional L1, la raison étant l'opinion négative de...
Allez-y, exprimez le livre de Nietzsche Also sprach Zarathustra en danse. Mais le chorégraphe brésilien Samir Calixto peut le faire. En se concentrant sur un poème du livre complexe : le Chant de minuit. C'est immédiatement la raison du titre M : Minuit. Ou Mensch, ou Myth. Ou Mahler. Ou métaphysique. Tu...
Il s'agit d'une critique d'un spectacle qui est déjà terminé et auquel, de plus, j'ai moi-même participé. Ce qui n'est pas du tout autorisé. Mais c'est aussi une histoire de réfugiés en Europe, d'un théâtre flottant au-dessus des nuages, d'une église en pâte d'amande, de tunnels en Palestine et de 49 tirages. Alors je le fais quand même.
Le week-end dernier, lors du Kunstenfestivaldesarts, un miracle s'est produit au Théâtre royal flamand de Bruxelles. Le scénographe Jozef Wouters et son équipe s'étaient installés dans la vieille salle au toit en dôme. Entièrement rénové il y a dix ans, 'de Bol' est aujourd'hui un théâtre à ossature à l'ancienne équipé des dernières technologies théâtrales. Y compris ces 49 tirages, et c'est bien de cela qu'il s'agissait.
Sur une traction,
Champagne chez BAK à Utrecht, profonde déception au New Institute à Rotterdam : le Conseil de la culture a parlé. Aujourd'hui, jeudi 19 mai 2016, le premier conseil après les coupes artistiques draconiennes du premier cabinet Rutte est sorti, et les têtes tombent. Amsterdam perd la prestigieuse institution de présentation De Appel, à La Haye l'institution camarade Stroom doit refaire ses devoirs. L'Orkest van het Oosten et le Gelders Orkest doivent présenter des projets de fusion dans un délai de deux ans. À Utrecht, la compagnie municipale Theater Utrecht ne recevra plus de financement malgré l'appréciation artistique. Het Zuidelijk Toneel in Eindhoven Tilburg doit faire de nouveaux projets et Opera Zuid doit rapidement augmenter sa qualité artistique. Telles sont les principales conclusions de l'avis du Conseil de la culture.
Aussi dramatique que cela puisse paraître, le conseil ne l'est en fait pas, si l'on considère l'ensemble du champ de bataille. Grâce en partie à
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