En parlant de bulles. Au milieu de Den Bosch, sur la place d'armes, il y a trois méga-blocs de jeux dans lesquels tu peux entrer. Il s'agit de mini théâtres, fruits de l'imagination du designer Theun Mosk. Dans l'un d'eux, tu tombes sur une très grande bulle en plastique dans laquelle évoluent de jeunes gens, pour la plupart nus. Le public se tient de part et d'autre de la bulle et se sent mal à l'aise. En partie parce que les jeunes gens nus à l'intérieur se sentent également mal à l'aise, ou se tiennent autour en le niant très bruyamment. C'est la deuxième fois que je me sens mal à l'aise pendant ce festival, après que l'actrice Els Dottermans a pointé une mitraillette sur moi.
Cette mitrailleuse a été utilisée pendant le spectacle d'ouverture de Milo Rau, précédemment discuté iciLe malaise avait une raison d'être, même s'il était spectaculairement dépassé. Nous devions nous agiter impuissants face aux injustices du monde. Mais l'impuissance, bien sûr, n'est pas un sentiment désagréable. En fait, l'impuissance fait du bien à un spectateur de théâtre qui pense raisonnablement et qui vit consciemment.
Mur
Chez United Cowboys, le malaise était d'un autre ordre. Il provenait de ce mur d'un mètre d'épaisseur entre le monde du visiteur et celui du déménageur dans sa bulle. Il n'y a rien de commun.
Ce point commun était également absent de la performance de Koen Augustijnen [B]. Ici, trois boxeurs professionnels se mesurent à sept danseurs professionnels. Après une bonne heure, les boxeurs avaient gagné.
La boxe n'est pas un sport d'équipe, un spectacle de danse si. Dans ce théâtre, 10 îles étaient sur scène, ensemble seules contre le reste du monde. Quelque chose d'inconfortable est apparu là. Certes, le monde est dur et l'esthétique de la boxe est proche de celle de la danse. Seulement, le poing défensif fermé, toujours levé, a créé une frontière épaisse entre nous dans les gradins et toi sur le ring de boxe.
Alice au pays des plaies
S'agit-il donc bien de vulnérabilité après tout ? Ce mot maladroit et quelque peu usé pour juger de l'art ? Peut-être que oui. Car cette vulnérabilité ouvre des portes. J'en ai fait l'expérience dans le bloc triangulaire de la boîte cubique sur cette place de Den Bosch. Alexandra Broeder l'avait transformé en une pièce sombre, avec un sol mou et une voix au casque. La voix appartient à une jeune fille qui a besoin de soins, car Broeder a fait quelques années de recherche à la Bascule, le département de psychiatrie de l'adolescent de l'AMC.
Quelque chose comme ça peut être inconfortable, mais dans l'énorme chaleur de l'après-midi sur la place, je n'avais rien d'autre à faire que de m'abandonner. À la chaleur, à cette voix, à cette histoire digne d'Alice au pays des merveilles, même si elle parlait plus de blessures que de miracles. S'abandonner, c'est être vulnérable, et la vulnérabilité fait du bien. Du moins, au théâtre. À l'extérieur, nous ne voulons pas être dérangés par elle.
Clochard
Ceux qui ont dû se sentir un peu mal à l'aise et vulnérables dans le théâtre étaient les parents de Dorien van Gent, divorcés, mais de nouveau ensemble - ou pas encore. Je lui ai demandé s'ils étaient venus pour regarder, et c'est ce qu'ils ont fait. La description de leur réaction peut être entendue dans le petit podcast qui a fait de cet après-midi.
La toujours jeune actrice/chanteuse Van Gent se tient à quelques mètres du bloc de Brother, dans sa propre tente, avec son propre groupe. Ils sont censés jouer la chanson "Papa was a Rolling Stone", mais pendant la demi-heure que dure la représentation, elle n'est pratiquement pas jouée. C'est tout ce que Dorien a à dire sur son père, qui voulait être un clochard, mais qui a échoué lamentablement.
Jonkvrouw
L'actrice Elsie de Brauw est la reine de la vulnérabilité. Pour elle, je suis allée dans un théâtre de Vught où, dans toute sa noblesse, elle a récité le texte d'une dame des hautes sphères qui, par bonté, devient infirmière dans les tranchées autour d'Ypres en 1914. Le texte d'Erwin Mortier est magnifique, et même s'il ne l'avait pas été, De Brauw l'aurait rendu magnifique.
La plus grande gêne, cependant, réside dans la distance que la Première Guerre mondiale a créée entre les Pays-Bas et la Belgique, deux pays voisins. La "Grande Guerre" était en quelque sorte un pays étranger lointain aux Pays-Bas. Nous nous sommes mobilisés et avons attrapé, non seulement le Kaiser allemand, mais aussi des réfugiés belges, près d'Ede, un million en fait, mais c'est à peu près tout.
Ici, aucune famille n'a disparu et n'a changé pour toujours, aucun champ de la mort où les fermiers labouraient encore les bombes et les os chaque jour 100 ans plus tard. Le public néerlandais est donc encore un peu bizarre à l'idée de voir un témoin oculaire de cette autre guerre, et c'était palpable. Cela n'a fait que rendre Elsie de Brauw plus vulnérable, et c'était magnifique.
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