La soprano soupire, soutient, chuchote, inspire, expire, souffle, couine' - Helmut Lachenmann s'est perdu dans la musique de novembre PODIUM ART

Le compositeur allemand Helmut Lachenmann (1935) est un champion des grincements, des craquements et des froissements évocateurs. Comme John Cage, par exemple, il entend la musique dans des sources inhabituelles. Il est rare qu'un instrument soit joué de la façon dont il est écrit dans les livres. 'Faire de la musique avec des sons est relativement simple et toujours quelque part moderne', a-t-il dit un jour à ce sujet.

Bien qu'il ait commencé sa carrière en tant qu'enfant de chœur, son catalogue compte étonnamment peu d'œuvres vocales. À sept novembre November Music sonne son unique cycle pour soprano et piano, Perdu. Elle sera interprétée par la soprano Yuko Kakuta et la pianiste Yukiko Sugawara, épouse du compositeur. Lachenmann lui-même viendra à Den Bosch spécialement pour un entretien après le concert.

Il a composé Perdu en 2008, commandé par la Biennale du théâtre de musique nouvelle de Munich. Il s'agissait d'une demande de la soprano britannique Sarah Leonard, l'une des chanteuses de son opéra. La fille aux bâtons de soufre. C'est ce qui explique le sous-titre "Le chant de Sarah". Alors que cet opéra était basé sur le conte d'Andersen du même nom, il a utilisé cette fois des textes de Nietzsche et de Pessoa. Pour le premier, il a choisi des vers de Der Wandrer à propos d'un abîme qui mène inévitablement à la mort. De Pessoa, il cite une réflexion sur le ridicule d'écrire des lettres d'amour. - Concluant qu'il est encore plus ridicule de ne pas en écrire.

Mon panier à linge s'est perdu

Enfin, il y a un texte en anglais, d'où est tiré le titre du cycle. Aujourd'hui, mon panier à linge s'est perdu. On l'a vu pour la dernière fois près du sèche-linge. Comme il est assez difficile de transporter le linge sans lui, je serais très heureux de le récupérer.' Lors d'une représentation précédente au Muziekgebouw aan het IJ, Sugawara m'a raconté que ces mots venaient de leur voisin. Cette dernière avait accroché un mot dans la laverie où elle avait perdu son panier à linge. Depuis, cette phrase est devenue un running gag entre le couple. Helmut perd toujours des choses, alors il répète : mon pyjama s'est perdu.

Contrairement à un cycle de chansons de Schubert sur Schumann, par exemple, tu peux rarement comprendre les paroles littéralement. La partition de Perdu se compose principalement de consonnes, de voyelles et de syllabes détachées. La soprano soupire, soutient, chuchote, inspire, expire, souffle, couine et ne chante qu'une bribe occasionnelle d'arioso. Le pianiste s'agite parfois avec des claquements de langue et des sons gutturaux soudainement expulsés, tout en alternant des clusters tonitruants avec de gracieuses chaînes de notes.

Des situations ridicules

Dans son propre commentaire, Lachenmann décrit comment il a forgé "trois textes seulement apparemment incompatibles" en une unité. Il les a "dépouillés de leur diction émotionnelle, poétique et profane" et les a mis dans la bouche de la soprano. Celle-ci produit 'un champ de sons, de réverbérations et de mouvements en constante évolution'. Tantôt appelant, tantôt vibrant ou gémissant de façon ludique.'

Comme Lachenmann mélange constamment les différents textes, des interactions inattendues, des couches de sens et une forme d'expressivité pleine d'esprit apparaissent. Ainsi, selon ses propres termes, il souligne le "message transcendant et impie des situations ridicules" qui relie les trois textes.

Comme Anna Korsun Helmut Lachenmann écrit de la musique qui évite l'analyse. Lui-même aime "élargir les horizons de l'auditeur". C'est ce qu'il fait dans Perdu excellemment réussie.

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