Il y a des raisons de ne pas vivre en Belgique, mais hier, j'avais intensément envie d'une soirée chez mes voisins du sud. Après tout, ils ont des "tests d'admission" dans le secteur culturel un peu mieux réglementés qu'ici. Lorsque j'ai assisté à un spectacle "test d'admission" à Anvers, il y avait une tente devant l'entrée du théâtre où, avec un rendez-vous, je suis entré, j'ai mis un coton-tige dans mon nez, j'ai attendu 15 minutes que quelqu'un me dise personnellement que j'étais d'accord et j'ai ensuite sauté dans le théâtre où les sièges d'un mètre et demi m'attendaient. Et la représentation s'est avérée merveilleuse (Sheep Song de FC Bergman, sur lequel nous reviendrons dans un article ultérieur).
Comme les choses étaient différentes hier lorsque j'ai fait mes premiers pas dans le monde extérieur. Pour le Holland Festival.
Connaissance du monde numérique
Une expérience dystopique. Ce n'est pas tant pour la représentation (nous y reviendrons plus tard) que pour l'état dans lequel elle s'est déroulée. Le hangar d'une zone industrielle froide de Zaans était vide et désert ; après tout, l'heure de fermeture approchait. L'accueil était inexistant, la ouate profonde et dure. Le courriel que j'ai reçu avec les résultats moins de 15 minutes plus tard était extraordinairement compliqué. Il fallait appuyer sur des boutons pour finalement récupérer deux codes de message texte, puis à la dernière action récupérée, après une autre pression sur un bouton, une application s'est allumée avec un résultat. Je suis assez calé en numérique, mais imagine la position d'un type un peu moins goochem, ou plus âgé, et la panique est imaginable.
Pourquoi pas une solution belge ? Pourquoi si maladroite et avec une efficacité centrée non pas sur l'utilisateur mais sur le fournisseur ? Et pourquoi à prix cassé ? J'ai rarement vu le côté inhumain du paradis entrepreneurial des Pays-Bas de manière aussi nette qu'avec ce cirque bizarre.
Thé à la camomille
Tout d'abord : le Holland Festival ne peut rien faire à ce sujet. Emily Ansenk, la directrice, l'a déjà expliqué de façon très claire dans notre podcast. Cela est purement dû à l'approche "débrouillez-vous, nous ne faisons qu'appliquer les règles" qui est en vigueur depuis une dizaine d'années. Les festivaliers qui sont écrasés par ce système ne sont pas comparables aux victimes de l'UWV ou du fisc, mais le principe est le même. Je veux aller en Belgique, dans une tente sur le pas de la porte.
J'avais envie de théâtre et - après une heure sur une belle terrasse surplombant des terminaux pétroliers qui ont fait battre mon cœur de Rotterdam plus vite - j'ai eu droit à une installation. Il n'y a rien de mal aux installations, mais Fremdkörper de Boogaerdt/VanderSchoot est l'une des plus délicates. Une sorte de chambre d'hôpital tirée d'un épisode de Dr Who, remplie de poupées qui semblent respirer et peuplée d'assistants aux mouvements impersonnels. Tout cela sert de toile de fond à une histoire vaguement anglophone, racontée par des intervenants, qui parle d'espace, d'air, de souffle et de temps nouveau. Et une tasse de thé à la camomille.
Science-fiction
Il y avait trop de parallèles avec l'expérience de test d'une bonne heure auparavant pour que je sois vraiment satisfaite de cette heure d'art SF. Cependant, je suis heureuse qu'une nouvelle génération d'artistes - principalement féminins - ait embrassé la liberté narrative de la science-fiction. Parce que c'est la raison d'être de grands exemples comme Star Trek et Dr Who, ou de l'univers américain musclé de Marvel. Autant d'odes à la fantaisie et à l'imagination.
Les tests n'ont rien arrangé, mais la déshumanisation du Fremdkörper n'a pas réussi à m'émouvoir. Après une année pleine de streaming et de Netflix, au cours de laquelle j'étais principalement en contact avec le monde via des livraisons d'épicerie à un mètre et demi et des appels zoom avec des groupes de connaissances de plus en plus vagues, j'avais besoin de quelque chose de différent.
Bon à savoirPlus d'informations : https://www.hollandfestival.nl/nl/programma/2021/fremdkoerper/
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